第一部份 拗句详解
按王力先生的孤平要求，原则上，单字韵句中，出现两仄夹一平的，为孤平。双韵字和白仄脚句子中，出现两仄夹一平的，不定义为孤平。
凡是一三五位置上出现的拗字或小拗，一般是可救可不救的。本是可平可仄的字，不可能造成拗句的。其实“五不论”引起的大部分句式都是病句，而不能使用。“六”虽然要“分明”，但因为“五不论”造成病句后，也会影响到“六”字的平仄变化。拗句实际上也就是五、六两个字或说五、六、七三个字的句式。
拗救的应用在诗律中是有限制的，能不用的，尽量不用；一首中，拗救非用不可的，一次允许，两次及以上，为败笔。特拗句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。
一、本句自救孤平
正格 平平仄仄平
变格 平平平仄平 不常用。
变格 仄平平仄平 常用。
拗救 仄平平仄平 一拗三救。本拗救的万能钥匙，拗救规则：本句孤平句式，实际是一三位置互救，一拗则三救，三
拗则一救，在实际应用中到底是一拗还是三拗导致孤平句式只有作者自己心里清楚。在出句拗对句救
的拗救方法中，下句只有一三位置有权利救出句的一三拗，常见的是下句三字位置救上句的三四位。
正格 仄仄平平仄仄平 七律避孤平实际上只限于“仄仄平平仄仄平”句式。如三字为仄，则五字改为平即可。
变格 平仄平平仄仄平 用第一字可平可仄。第三字不能用仄，否则犯孤平。
变格 仄仄平平平仄平 注：非句内救句子，即这个拗句的出现本句已无法自救的，但可单独使用。
变格 平仄平平平仄平 较少。
变格 仄仄仄平平仄平 第三字用了仄，第五字用平补偿，以免犯孤平。本句孤平自救 。
拗救 平仄仄平平仄平 五平救。
拗救 仄仄仄平平仄平 三拗五救。第一字可平可仄。
二、五言四字、七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式
正格 仄仄仄平平 上句第一字可平可仄
变格 平仄仄平平
拗救 仄仄平仄平 三四自救。
正格 平平平仄仄
变格 仄平平仄仄 平仄仄平平 常用。对句第一字可救也可不救。
变格 平平仄仄仄 平仄仄平平 允许在仄仄脚中使用，对句一字用平补，不算抝救。对句一字也可不救，但很少用。
变格 仄平仄仄仄 很少用。（东风老师认为不允许第一字为仄声）
拗救 平平仄平仄 仄仄仄平平。 四拗三救，三四平仄互换成特拗句。特定平仄格式，约定成俗了，常用，已不把它看成
拗句了。出句一字必平。
注：特拗句五言一字必平，否则出错。仄平仄平仄这是孤平。对句必平平脚。这种特定
的格式习惯上常用在第七句。第四字可以不分明。
抝句 平仄平仄仄
抝救 平仄平仄仄， 仄平平仄平。
拗句 平仄平仄仄， 仄仄平仄平。 也可以不救
正格 仄仄平平平仄仄
变格 平仄平平平仄仄 常用。
变格 仄仄平平仄仄仄 很少用，不要救，但三四字要保证为平平。
变格 平仄平平仄仄仄 很少用（不要救），三四字要保证为平平。
变格 仄仄仄平平仄仄 常用。
变格 平仄仄平平仄仄 常用。
变硌 仄仄仄平仄仄仄 很少用，不要救。对句第六字不得为平。
拗救 仄仄平平仄平仄 六拗五救，五六平仄互换成特拗句，死格式。五拗六拗彼此相救而成或五、六互换而成 。是句内互相自救的句子，可单独使用，也可与别的拗句相救使用，形成多重相。也
可与别的拗句相救使用，形成多重相救。是常用的特定格式。第六字并不一定分明。第
三字必平。对句必平平脚。这种特定格式习惯上常用在第七句。第一字可平可仄。
锦上添花式本句自救（只限七言）：
正格 平平仄仄仄平平
变格 仄平仄仄仄平平
变格 平平平仄仄平平
变格 仄平平仄仄平平 可不救。也可一拗三救或三拗一救
拗救 仄仄平平仄平仄，平平仄仄平仄平 五拗六拗彼此相救而成。对句属于句内相救句子，本身可单独使用，但不常见。与出
句相救使用，为最常见的特定格式。
拗救 仄仄平平仄平仄，平平仄仄平仄平。 相救使用与“仄仄平平仄平仄”拗句粘句救较为常见。
正格 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
变格 仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平 第一字可平可仄。
变格 平平平仄平平仄 出句三字可平可仄，但很少用。
变格 仄平平仄平平仄 较少用。一拗或三拗（不需要救）。
变格 平平平仄仄平仄 仄仄仄平平仄平 出句三五平仄互易，不算犯孤平，但较少用。对句最好也三五互换。
变格 仄平平仄仄平仄 平仄仄平平仄平 同上。
变格 平平仄仄平平仄 仄仄仄平仄仄平 孤平。如果对句三字一定为仄，则五字改平可自救。
拗救 仄平平仄平仄仄 平仄仄平平仄平 出句六拗，对句五救。
变格 平平仄仄仄平仄 五不论导致，可单独使用，不需要对句去救，属于拗而不救，但不太普遍。
变格 平平仄仄仄平仄， 仄仄平平平仄平 出句对句五字互救，下五救上五。与“仄仄平平平仄平"对句互救极为普遍。出对句
第一字可平可仄。
拗救 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。 出句六拗对句五救，下五救上六，罕救格。对句第三字可平可仄。上述拗救叫前仄拗
后平救，但也可能是后平拗前仄救。出句、对句一字可平可仄。
注：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平
仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用，因为用这种拗救就会出现三平尾三仄脚。
拗救 平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平 出句六仄大拗，对句五平相救。 出句第一字可平可仄。
拗救 平平仄仄仄仄仄， 仄仄平平平仄平 出句五六皆平而仄，失替，大拗。对句五平救上五六。出句、对句第一字可平可仄。
拗救 仄平仄仄仄仄仄， 平仄平平平仄平 同上。出对句第一字可平可仄。
三、出句对句互救（出句拗对句救，反之亦可，共三种）
五言出句一拗，对句一救：
正格 平平平仄仄， 仄仄仄平平
变格 平平仄仄仄， 平仄仄平平 很少用。一旦用了，出句第一字最好不能为仄。对句第一字用平补回来。
变格 仄平平仄仄， 仄仄仄平平 可以不救。变格1和变格2中，不能同时换一三字的平仄，即不能出现仄平仄仄仄。
变格 仄平平仄仄， 平仄仄平平 可以救，互救出句一拗。
拗救 平平仄平仄， 仄仄仄平平 特拗句式， 死格式，出句不救也合律（其实也是救过的，由“平平平仄仄”的三四两
个字平仄位置互换而来），拗救规则：一三位置互换。
拗救 仄平仄平仄 平仄仄平平 同上。
七言出句三拗对句三救：
正格 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平
孤平 仄仄平平平仄仄， 仄平仄仄仄平平 对句一字拗，犯孤平了 。
变格 仄仄平平仄仄仄， 平平仄仄仄平平 不要救，很少用。出句第三字不能为仄。
拗句 平仄平平平仄仄， 一拗，可救可不救。
变格 仄仄仄平平仄仄， 平平仄仄仄平平 三拗，可救可不救。
拗救 平仄仄平平仄仄， 一拗三救或三拗一救。
拗救 仄仄仄平平仄仄， 平平平仄仄平平 只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。
变格 仄仄平平仄平仄， 常用。第一字可平。第三字不能用平，否则出错。
四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”。
正格 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
变格 平仄平平仄， 平平仄仄平。 出句常用。
变格 仄仄仄平仄， 平平平仄平。 对句第三字平救，更好。第一字可平可仄。
变格 平仄仄平仄， 平平仄仄平。 常用。 可不救。 对句第三字也可平。变格123中，一般是上句三平，下句三 仄，第三字平仄对应比较好，反之也然。
变格 平仄仄平仄， 仄平平仄平。 常用。一三互救。
拗救 仄仄仄平仄， 平平平仄平。 出句三仄小拗，对句必须用三平救，其实对句也可以不救的。出句对句三字互 救。五言均用第三字平声字（七言均用第五字平声字）互救，罕见救格。对
句相对位置相救。对句第一字可平可仄。
拗救 仄仄平仄仄， 平平平仄平。 出句四仄，出现大拗（或三四字都用了仄声，出句可以为全仄），对句也是 必须用三平救。对句三字救时必须是仄平脚，不能用平平脚，否则失对。对 句一字可平可仄。 下三救上四。
拗救 仄仄仄仄仄， 平平平仄平。 出句四字并不分明。对句三平即可拗救。下三救上四。对句一字可平可仄。上
下句第一字可平可仄。 另外，出句如拗成五个仄声，其中须有入声调配，这样音调才美。
正格 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
变格 平仄平平平仄仄 常用。
变格 仄仄仄平平仄仄 常用。
变格 仄仄平平仄仄仄 很少。
变格 平仄平平仄仄仄 很少。
变格 仄仄仄平仄仄仄 极少。
变格 平仄仄平仄仄仄 极少。
变格 平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平。 一三互救（常用）。
拗救 仄仄平平仄平仄 常用。特拗句式，也是死格式。拗救规则：五六位置互救。
拗救 平仄平平仄平仄 平平仄仄平仄平。 常用。 在仄脚中，五六二字的平仄可以互换。对句也是五六搭配。
五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）
正格 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 注：凡对句如出现第三字为仄声时，应五平自救。
变格 仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 常用。对句一字也可平。
变格 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 尚常用。
变格 平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 出句五仄小拗，也可不救，但是最好能救：仄仄平平平仄平，对句中三
字可仄。
变格 仄平平仄平平仄 常用。
变格 仄平仄仄仄平仄 较少。
变格 平平平仄仄平仄 平仄仄平平仄平。 不常用。出句第五字拗、对句第三字拗，用对句的第五字平去救，这样 ，既救本句的第三字，又救出句的第五字。对句第一字可平可仄。 变格 仄平平仄仄平仄 平仄仄平平仄平。 较少用。
拗救 仄平平仄仄平仄 仄仄平平平仄平。 出句五字拗，对句五字救。
拗救 平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄平。 六仄，失替，大拗，对句五仄改平救。
拗救 平平仄仄仄仄仄， 仄仄平平平仄平。 出句五六双拗，五仄改平救。如：南朝四百八十寺平平仄仄仄仄仄，多
楼台烟雨中仄仄平平平仄平。
拗救 仄平平仄平仄仄， 平仄仄平平仄平。 下句第五字仄改平，既救了本句第三字，又救了上句第六字。
拗救 平平仄仄仄仄仄， 仄仄仄平平仄平。 大拗，五六皆仄。下五平救上五六。出句一字可平可仄，对句一三可平 可仄。五六双拗 三改仄五改平救。
此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平拗救。特殊的一
拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这
类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比
普通律绝更严。如陆游《夜泊水村》一身报国有万死，双鬓向人无再青 拗救 仄平仄仄仄仄仄， 仄仄仄平平仄平。 出句和对句的第一字可平可仄。出句的第五六二字都拗、对句的第三字 拗，对句的第五字用平声来救，既是本句自救，又是对句相救。
第二部份 拗救口诀
学习格律诗最主要的教材是王力先生的《诗词格律》，对于格律诗的句式、平仄、拗救、对仗都讲得很清楚。学习格律诗的难点是拗救。其实，拗救并不难，只是不好记忆和记不全。在学写格律诗的过程中，根据王力、杨小源、沧浪吟等人的有关格律资料和记忆口诀草拟了一幅《格律诗拗救口诀图》: ｛平起平收式口诀｝
七言一字最宽松，三字B 式不通融。二四字字须分明，特殊句式应牢记。
A （平） 平（仄） 仄 仄 平 平， A 式五六小大拗，对句五字是救星。（小拗可不救）
B （仄） 仄 平 平 仄 仄 平。 B 式三拗五自救，一石三鸟真是灵。（小拗可不救）
C （仄） 仄（平） 平 平 仄 仄， 特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。（小拗可不救）
D （平） 平（仄） 仄 仄 平 平。 D 式相对最平稳，防止出现三连平。（小拗可不救）
说明：本图包括了王力《诗词格律》中所讲的四种拗救方法：A、对句相救；B、本句自救；B、对句相救和本句自救同步进行；C、特殊格式。
杨小源的律绝拗救口诀：
七言律绝基本句式： A 平平仄仄平平仄， B 仄仄平平仄仄平。
C 仄仄平平平仄仄， D 平平仄仄仄平平。
一、首字和三字：七言首字最宽松，随意仄平都是工。七言三字多可拗，唯有B式不通融。
二、对句救：A句五六皆可拗，对句不能隔岸瞧。发现A拗B出手，五仄变平是高招。
三、本句自救：B句三拗防孤平，本句之中找救兵。五字变平解危难，自力更生就是行。
四、特殊格式：C句五六兴换位，特殊格式有风味。使用此法要小心，三字持平不可废。
五、对句救和本句自救：B句五字有奇能，对句援手同步迎。本句三拗不另请，一平双救方法灵。
六、D句不拗亦不救：D句生来性孤傲，牢守节操不胡闹。最是五字拗不得，若拗便成三平调。
其他口诀：
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
第三部份 平仄格式
〇表示平；◎表示可平可仄；●表示仄；⊙表示可仄可平。
首句平起平收式：
平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵 ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠：
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
首句仄起平收式：
仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵 ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
首句仄起仄收式。为第三种格式后半首的重叠：
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●● ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇● ⊙●〇〇●●〇韵
第四部份 论孤平
圣贻论孤平：孤平这个问题，众说纷纭，吵得可不轻；而且在八九十年代在修正的时候，一些还健在的晚清秀才，才人他们的论点，照理说是非常有权威的，应当作为王力，启功，吴丈蜀三家之言之外的充分佐证。可惜的是，秀才碰上权威，也说不清。一来，孤平本身就不是个什么严重的事情，虽然从音律上说，确实有些句子，在孤平的情况下，非常不好，拗口，缺乏美感。但是，毕竟吟诗的时代，其实早过去了，自古以来，诗作万万万首，而街坊市井中，常能耳闻的，不还是那几首么？故而，孤平，在没人吟诵的情况下，还去追求音律的美感，这是否有必要呢？二来，孤平缺乏历史渊源，一个清朝大家的随口之言，到今天被子孙们，吵得天下纷纷，他老人家在泉下，就是睡着了也该笑醒了吧？既如此，来看看三大家对孤平的看法：
王力论孤平：《诗词格律》30页："孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平"。31页：“注意，犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。”解读如下：平脚的句子"平平仄仄平，〇仄仄平平"。仄脚的句子"〇平平仄仄，仄仄平平仄"。如王力要求的，孤平的讨论，首先应该建立在合律的基础上。如‘平平仄仄平’，如果第一字不论，则‘仄平仄仄平’就孤平了，所以孤平是对‘平平仄仄平’这句首字不论的限制，意思是首字不可不论。同样‘仄仄平平仄仄平’，这是七言句式，如果要求一三五不论的话，首字是可以的，那么第三字呢？“仄仄仄平仄仄平”就孤平了所以孤平，是对‘仄仄平平仄仄平’句式第三字不论的限制，意思是三五字不可不论也。第五字也一样。如上所示，孤平，是对一三五不论的进一步限制。
启功论孤平：《诗文声律论稿》第26页：“如果己处孤平被两个仄声所夹，孤仄被两平声所夹，都是非律调。”30页：“简单来说，即不合律规则的，除拗律外都算古体。”解读：非律调，即除边界外，要求平平相连，仄仄相连。30页：简直就是我们的大救星，直接一句古体了事。那么，何为合律的句子呢，比如“仄平仄仄平”，是否合律？假如它不合律，那么王力特别提出它来就没必要了，因其要求孤平的基础就是要合律。如上所示，不合律的，除拗律外都算古体，没有所谓孤平的概念。
吴丈蜀论孤平：《读诗常识》第94页：“关于孤平这个概念，我们似乎也不必像古人那么严格看待，而且可以大胆地从中解放出来。”解读：有能力，或者有个人喜好追求的，可以仔细的考究孤平，倘若不究之，也自然无妨。如上所示：无所谓（承认有孤平）。
三家之言，一个有个仔细的限制，突出在两个句式中（平平仄仄平，仄仄平平仄仄平，并明确要求是平脚句）；一个说只要合律就行（拗救包括在内），而不合律的就都叫古体吧（作者没有提出仄平仄仄平是否合律，那么由此意会这句是合律的，所以孤平并不存在），最后一个无所谓。我的看法：平脚句中没有平平相连，则为孤平。也就是在合律，拗律基础上，无论有几个平，只要不相连，即为孤平。这个看法也是结合和取舍了王力和启功两家的看法。
