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第三种句式，即平平脚句式，其变格是: (一)五言正格本是:(仄)仄仄平平 可变为:(仄)仄平平平(“三平”，应避免。如“积雪浮 云”例句) (二)七言正格是:(平)平(仄)仄仄平平 可变为:(平)平(仄)仄平平平(“三平”，应避免。“一弦一柱思华年”例句。有说“思”在这里念去声，另论) 这样的变格，是极为罕见的。但是，仍然有这样变格的诗。例如: 终南望余雪 祖 咏 终南阴岭秀， 平平平仄仄 积雪{浮}云端。 仄仄{平}平【平】(变格。三平。正 格是仄仄仄平平) (林)表明{霁}色， (仄)仄平{仄}仄 城中{增}暮寒。 平平{平}仄【平】(变格。出句大 拗，对句相救。“霁”字应平而 用仄，对句“增”应仄而改平相 救。若把这首诗看成是古绝， 那就没有变格的问题了) 再如: 锦 瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦， 仄仄平平仄仄【平】 (一)弦一柱{思}华年。 (平)平仄仄{平}平【平】(变 格。三平。正格是平平仄仄仄平平) 庄生晓梦迷蝴蝶， 平平仄仄平平仄 望帝春心托杜鹃。 仄仄平平仄仄【平】 (沧)海(月)明珠有泪， (仄)仄(平)平平仄仄 蓝田日暖玉生烟。 平平仄仄仄平【平】 (此)情可待成追忆， (平)平仄仄平平仄 只是当时已惘然。 仄仄平平仄仄【平】 (“思”字应仄而用平。“思”字有平去两读，有争论) 第四种句式，即仄平脚句式，其变格情况是: (一)五言正格本是:平平仄仄平 可变为:仄平平仄平(“孤平”，本句自救。) (二)七言正格本是:(仄)仄平平仄仄平 可变为:(仄)仄仄平平仄平(孤平，本句自救。) 前面说过，在今体诗仄平脚句式中，五言的第一字，七言的第三字必须用平声，否则就会“犯孤平”。但是，当出现这种情况时，在五言本句的第三字，七言本句的第五字用平声作为补救，也就没毛病了，这叫“孤平拗救”(孤平本句自救)。这样的变格，较为常见。如: 宿五松山下荀媪家 李白 我宿{五}松下， 仄仄{仄}平仄(小拗。对句孤平 相救。变格。正格是:仄仄平平仄) (寂)寥{无}所欢。 (平)平{平}仄【平】(孤平，本句 自救，同时救出句拗句。变 格。正格是:平平仄仄平) 田家秋作苦， 平平平仄仄 (邻)女夜舂寒。 (仄)仄仄平【平】 跪进雕胡饭， 仄仄平平仄 (月)光{明}素盘。 (平)平{平}仄【平】(孤平，本句 自救。正格是:平平仄仄平) (令)人惭漂母， (平)平平仄仄 (三)谢不能餐。 (仄)仄仄平【平】 (“五”字应平而用仄，“无”、“明”两字应仄而改平) 陆游《夜泊水村》一诗，“一身报国有万死”出现小拗并大拗，在对句“双鬓向人{无}再青”(孤平，本句自救)中，第五字用平声“无”字，既救了本句“孤平”，又救了上句的大拗和小拗。第四种仄平脚句式的变格，常常和上面讲过的第一种平仄脚句式变格同时并用，叫孤平与拗句同时并救。 综上所述，律诗一般总是合律的。有些看起来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的做法，以唐诗较为常见。我们知道了拗救的道理，对于了解唐宋律诗，是很有帮助的。
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