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对于七言诗而言，诗界一直有“一三五不论，二四六分明”的要诀，意思是在七字诗句中，第一、三、五字的平仄可以适当放宽要求，第二、四、六字的平仄必须严格而绝无平仄可替代的宽松要求。由此可以推知，在五言诗句中，则就是“一三不论，二四分明”了。 当然，“一三五不论，二四六分明”只是一种笼统而并不准确的说法，本书不提倡现代人写诗以此为据而为自己未遵循格律规范的诗作找借口。 前面在讲近体诗的平仄格式里介绍了诗的四个句型，即平仄脚、仄仄脚、平平脚和仄平脚。这四种句型的平仄变格是指： （1）平仄脚句型，五言第三字、七言第五字，以平声为正格，仄声为变格。如 （2）仄仄脚句型，五言第三字、七言第五字，以平声为正格，仄声为变格。如 （3）平平脚句型，五言第三字、七言第五字以仄声为原则上的要求。如 （4）仄平脚句型，以仄声为正格，平声为变格。如 尽管古代诗人常有平仄变格的诗作，但毕竟不合诗律规范，不能成为今人写诗可随意用变格的理由。今人对古人诗作变格现象的解释，也属于因古人有此类诗作传世而对其进行的牵强附会的解读。 写诗，应当力求按正格用字。一旦出现了变格，在很多情况下可以通过拗救来解决格律欠规范的问题。 8.诗的拗救 诗中不符合平仄规矩的诗句称之为“拗句”。拗，不顺的意思。一旦出现了拗句，进行补救的办法就是“拗救”。具体方法是：前面该用平声的地方用了仄声字，就在后面适当的地方用平声字作为补偿。这种补救的方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。 本句自救是指诗中仄平脚句型五言第一字（ＰＰＺＺＰ）、七言第三字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）必须是平声，如果用了仄声字，就称之为“犯孤平”（即除韵脚外，全句只有一个平声字），此乃诗家之大忌。在科举时代，作诗考题只要犯孤平了就算不及格。这时可在五言第三字、七言第五字用平声作为补偿，这种方法叫做“孤平拗救”。例如：即第三字用了平声“天”补救第一字为仄声“恐”之拗，“犯孤平”的拗句得“救”了。再如即第五字用了平声“行”补救第三字为仄声“渡”之拗，“犯孤平”的拗句得“救”了。对句相救是指出句出现了拗，用对句来救，这里面有两个修辞方法：一是大拗必救，二是小拗可救可不救。诗中出句为平仄脚句型的五言第四字（ＺＰＺＰＰＺ）、七言第六字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗，用了仄声字，此谓大拗，则必须在对句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）、七言的第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平声字作为补偿。例如，对句的第三个字用了平声“空”，补救了出句第四字为仄声“此”之拗。再如，对句的第五字用了平声字“烟”补救了出句第六字为仄声“十”之拗。诗中出句为平仄脚句型的五言第三字（ＺＰＺＰＰＺ）、七言第五字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗，用了仄声，此谓小拗，则可在对句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）、七言第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平声字作为补偿。例如：即对句第三字以平声“天”补救出句第三字为仄声“客”之拗。再如即以对句第五字用平声“风”补救出句第五字“日”为仄声之拗。这种小拗的情况救了更好，不救也过得去，故有“小拗可救可不救”之说。不难看出，“山雨欲来风满楼”也是本句自救的诗句。本句自救和对句自救并用是诗人经常使用的赋诗方法，譬如凡经过拗救的诗句，就不再被认为不规范。或言之，我们可以将拗救而成的格式看成另一类标准格式。对于初学者来说，最好还是严格按谱作正格诗，正格熟练以后在必要的时候再运用拗救。诗的章法系指古人作诗常用的“起、承、转、结”的修辞方法。“起”，即诗的开头，绝句便是第一句，律诗便是首联；“承”，即以“起”为基的继续展开，绝句便是第二句，律诗便是颔联；“转”，即转折，出新意，绝句便是第三句，律诗便是颈联；“结”，即全篇的结束，绝句便是第四句，律诗便是尾联。这些章法的具体写作技巧，并没有特殊的规定，也是因人而异，读者可以根据具体的诗作加以体会，不必过于拘泥。
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