格律诗怎么拗救? 什么叫格律诗?1919年五四新文化运动时期,把以前的诗称旧诗(旧体诗),把用白话文写的诗称作新诗。唐朝时期,把以前的诗称为古诗(古体诗、古风),把当时的诗称作今体诗(近体诗、格律诗)。那么格律诗是指字数、平仄、对仗、押韵都有严格要求的诗歌。它分绝句、律诗和排律。 知道什么叫格律诗后,下面以五言律诗为例,重点讨论格律诗的拗救问题。 一、“拗救”的作用 前面提到,格律诗对平仄是有严格要求的。以五言为例,它的正格为以下四句: 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 由该四句正格,根据“粘对”原则可以导出五绝及五律的四种平仄格式(附录一)。 所谓拗句是指格律诗中不遵守上述平仄格式的句子。 如果写律诗都按照上述规定格式,拗句就不存在了。而事实上,作者为了“意”的需要,往往不遵守上述格律平仄规定,所以拗句就不可避免了。出现拗句后,有的可以挽救,使其基本符合格律平仄规定,仍然叫格律诗,可以标“五绝”、“五律”等,这就是拗救的作用。有的不可以挽救,那就只能标“古风”了。 二、拗救的分类(附录三) 拗救分五种: 1、本句隔位救 例:贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子, 言师采药去。 只在此山中, 云深不知处。 该诗第一句的平仄是: (平)仄【仄】平仄, 它与五绝正格的哪一句最接近?对于五言律诗,要看第二和尾部两个字。显然与第一句最接近,即 正格 仄仄平平仄 比较后可知,贾岛句的一、三字与正格不同。这是由于字1应仄改成平了,犯拗了,他为了挽救,将字3应平改成仄了。此为“一拗三救”,当然也有“三拗一救”:【平】仄(仄)平仄。二者也叫“一三互救”。 根据“一三不论,二四分明”的口决,该句只是小拗(附录二),可救可不救,不过救了更好。 2、本句换位救 例:杜甫《月夜》 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 何时倚虚幌,双照泪痕干。 该诗第三句的平仄是: 平平【仄】(平)仄, 它与五绝正格的哪一句最接近?对于五言律诗,要看第二和尾部两个字。显然与第三句最接近,即 正格 平平平仄仄 比较后得知,作者将应仄的字4用成了平,犯了拗,为了挽救把应平的字3用成仄。即将正格的字4和字3换个位置,所以叫换位救。 换位救指的是五言的四拗,七言的六拗。此法适用仄仄脚、平平脚这两种句型,即平平平仄仄、仄仄仄平平。(五言)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。(七言) 3、对句同位救 例:李白《赠孟浩然》 吾爱孟夫子,风流天下闻。 红颜弃轩冕,白首卧松云。 醉月频中圣,迷花不事君。 高山安可仰,徒此揖清芬。 该诗第一、二句的平仄是: 仄仄(仄)平仄, 平平【平】仄平。 很容易得知,该二句正格为: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 作者由于在出句(第一句)中 把该平的字3用成了仄,使之成拗句,为了挽救,在对句的同一位置,将仄换成了平,即所谓“出句三拗,对句三救”。这就是对句同位救。 对句同位救是指五、七言格律诗,除字2与句脚不可拗外,其余字均可在同一位置,出句该平而仄,对句则该仄而平,形成上下同位平仄相救。 还有一种特少的同位拗救,即五言出句字3应平而仄,对句字3应仄而平;七言出句字5应平而仄,对句字5应仄而平。虽然形成“三平尾”对“三仄尾”,却符合“双拗相抵,互救归正”的原理。 4、对句前位救 例: 白居易《赋得古原草送别》 离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生。 远芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孙去,萋萋满别情。 该诗第三、四句的平仄是: 仄仄平(仄)仄, 平平【平】仄平。 显然其正格: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 作者将出句字4正格为平的字换成了仄,就仄拗了,不能通过本句换位救来平衡。可以实施对句前位救,把对句的字3由正格的仄换成平,即所谓“出句四拗,对句三救”。 五言律诗平仄脚或仄平脚,要换位的两个字眼平仄相同,不能换位,必须寻求对句救。 5、互补双位救 例:王维 《归嵩山作》 清川带长薄,车马去闲闲。 流水如有意,暮禽相与还。 荒城临古渡,落日满秋山。 迢递嵩高下,归来且闭关。 该诗的三、四句平仄是: 平仄平(仄)仄, (仄)平【平】仄平。 其对应的正格显然是: 仄仄平平仄 平平仄仄平 二者对照可知,出句字1可不考虑(一三不论),字4应平选了仄,属“出句四拗”,应采用“对句三救”,即对句字3应仄现选平;同时对句本身也符合“一拗三救”,因对句字1应平现仄,用字3应仄改为平来拗救,防止了孤平。 由上述可知,互补双位救指本句自救与对句相救相结合的高级拗救形式。 总之,孤平、三平尾、三仄尾的拗字,必须施救。依据“奇活偶定”的观点,偶字处的拗字必须救,其它地方的拗字为小拗,可救可不救,但最好救,以便使平仄声的比例达到新的平衡。正格的平仄比例基本是平衡的,这就是为什么古人有拗的地方,尽量补救的原因,目的是追求声调的和谐美。 附录一、五绝的四种格式 五绝平仄的基本句式有四种: 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 在此基础上,根据近体诗的平仄规定,可以推导出五绝的四种格式: A、平起首句押韵 平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 B、平起首句不押韵 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 C、仄起首句押韵 仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 D、仄起首句不押韵 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 附录二、小拗和大拗 小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化。 大拗是指4、6位置(五言4位,七言6位)平仄发生变化。大拗的格式有两种,以五言为例: 1、大拗第一种格式 出句:仄仄平(仄)仄, 对句:平平【平】仄平。 正格:仄仄平平仄, 平平仄仄平。 出句第四字该用平声字(正格),而用了仄声字(大拗),在对句的第三字将该用仄声字的(正格),用作平声字,这就是错位补救(对句前位救),以使平仄声和谐。 2、大拗第二种格式 出句:平平(仄)【平】仄, 对句:仄仄仄平平。 正格:平平平仄仄, 仄仄仄平平。 此种是对句的格式不变,只是出句的第三字该用平声字而用了仄声字,同时将第四字该用仄声字的改用平声字,这就是本句临字补救(本句换位救),其实这也是规避三仄尾的一种做法。 附录三、基本格式的变格及挽救方法一览 下面我们根据“奇活偶定”的变通原则,列出四个基本句式的所有变格句式。 一、仄仄平平仄(基本格式) 1、仄仄(仄)平仄(小拗) 【平】仄(仄)平仄(3拗1救) 2、(平)仄平平仄(小拗) (平)仄【仄】平仄(1拗3救) 3、(平)仄(仄)平仄(1、3互救) 二、平平仄仄平(基本格式) 1、平平(平)仄平 【仄】平(平)仄平(3拗1救) 2、(仄)平仄仄平 (仄)平【平】仄平(1拗3救) 3、(仄)平(平)仄平(1、3互救) 三、平平平仄仄(基本格式) 1、平平(仄)仄仄 ①平平(仄)【平】仄(本句换位救) ②仄仄【平】平平 对句同位救,即三平尾救三仄尾,特例。 2、仄平平仄仄 无须救。 3、仄平(仄)仄仄 ①仄平(仄)【平】仄 本句换位救,三拗四救。此句式缺少连平,出现单音节雷同。 ②平仄【平】平平 对句同位救,即三平尾救三仄尾,也是特例。 四、仄仄仄平平(基本格式) 1、仄仄(平)平平 仄仄(平)【仄】平 本句换位救。 2、平仄平平平 三平尾,必须救。方法同上。 说明:七言是五言的延展,关键也是后五字,所以,对七言不再赘述。 |
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