书画中锥画沙的百辨之变

编辑:南京雨花书画院 邾耷

2018-07-25

• 何为锥画沙，各家之说。

古人之诀曰如锥画沙，言其平也。

古人之诀曰如锥画沙言其平也

在《画法要旨》一文中对“笔法之要”有更全面更详细的论述。

关于“平”：“用笔言如锥画沙者，平是也。平非板实……画又何取乎平也？夫天地间之至平者莫如水，澄空如鉴，千里一碧，平之至矣。乃若大波为澜，小波为沦，奔流澎湃，其势汹涌而不可遏者，岂犹得谓之平乎？虽然，其至平者水之性，时有不平，或因风回石沮，有激之者使然。故洪涛上下，横冲直荡，莫不随其流之所向，终不能离其至平之性，而成为波折。水有波折，固不害其为平；笔有波折，更足形其姿媚。书法之妙，起讫分明，此之谓平；平，非板也。”黄宾虹先生用水的变化态势来说明用笔的“平”的真正内涵。用笔之“平”应是“不平之平”。

在画法要旨一文中对笔法之要有更全面更详细的论述关于平用笔言如锥画沙者平是也平非板实画又何取乎平也夫天地间之至平者莫如水澄空如鉴千里一碧平之至矣乃若大波为澜小波为沦奔流澎湃其势汹涌而不可遏者岂犹得谓之平乎虽然其至平者水之性时有不平或因风回石沮有激之者使然故洪涛上下横冲直荡莫不随其流之所向终不能离其至平之性而成为波折水有波折固不害其为平笔有波折更足形其姿媚书法之妙起讫分明此之谓平平非板也黄宾虹先生用水的变化态势来说明用笔的平的真正内涵用笔之平应是不平之平

“画沙印泥”就是说用笔要“如锥画沙，如印印泥”一样。这句话见载于唐蔡希综《书法论》，据说先是由褚遂良提出用笔要“如印印泥”，然后再由张旭冥思苦想，其后用锥画沙而悟。(应是陆彦远)

唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙”。宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”

”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”

颜真卿在《还张长生笔法》中说：“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之，其劲险之状，明利媚好。自此乃悟用笔“锥画沙”，使其藏锋，画乃沉着、当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”

杜牧《商山麻涧》诗句。

云光岚彩四面合，柔柔垂柳十余家。

雉飞鹿过芳草远，牛巷鸡埘春日斜。

秀眉老父对罇酒，蒨袖女儿簪野花。

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。”

杜牧旅途中歇脚一个小山村，见水边一片润净明媚的细泥地，不禁书兴顿生。这首诗就是他用“画沙”的办法来“起草”写成的！这种诗十分难得，对比陆彦远江岛画沙情景，释解“锥画沙”本义，堪称快事。用唐人之诗以证唐人之论，正确无误。

张怀瓘《书断》中有这样一段记载，“卫夫人见，语太常王策曰：‘此儿必见用笔诀，近见其书，便有老成之智。’流涕曰：‘此子必蔽吾名！’晋帝时，祭北郊，更祝版，工人削之，入木三分。”此处“入木三分”，当是“锥画沙”的远祖了。

胡小石曰：“好的笔线如钟表里的发条，不好的笔线如同煮烂了的面条。