怎么看相声演员张云雷给德云社的师兄弟们带来了新流量？我认为有喜有忧。
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先说喜的一面。
首先，相声经过九十年代的生死劫，经历了几十年的沉寂，终于可以对着小品说“看看，小品明显干不过相声”了。
八十年代末，随着电视的普及，春节联欢晚会的火爆，相声就开始周下坡路。比起小品多样的服装、复杂的道具、完整的剧情。相声完全处于劣势：服装单调、道具简陋、表演空间受限。
小品在陈佩斯、赵丽蓉、赵本山、宋丹丹、范伟这些骨灰级表演艺术家的加持下，佳作频出，火爆异常。打得相声满地找牙。94年春晚小品《打扑克》里，黄宏对着侯耀文说的那句“相声明显干不过小品”噎得相声大师的儿子无言以对。
的确，贵为相声大师的儿子，侯耀文不也站在了小品的舞台上了吗？冯巩舍了相声，连续多年成了春晚小品专业户。牛群干脆转行当上了牛县长。
非主流相声演员郭德纲已经开始北漂，靠写剧本、主持糊口了。
那时，还没有流量的概念。按流量的说法，相声的流量都跑到小品和流行歌曲那边了。
风水轮流转，现在，相声演员终于可以在小品演员面前直起腰说话了。
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其次，相声受众从最早男性为主的“钢丝”，向年轻女孩为主的“德云女孩”、“二奶奶”扩展。终于实现了姜昆努力多年的目标：抓住年轻人的心。
现在的情况是不但抓住了，而且在引导他们。
2005年，郭德纲及德云社横空出世，打响了反击的第一枪，相声又重新进入人们的视野。郭德纲的“我”字系列相声，视角独特，包袱密集。为郭德纲圈了一批忠实粉丝。
随着德云社的壮大，岳云鹏、张云雷、张鹤伦、烧饼、孟鹤堂都有了自己的粉丝群体。而且和郭德纲的钢丝不同，出现了“德云女孩”、“二奶奶”这样以年轻女性为主的粉丝群。
尤其以张云雷的“二奶奶”粉丝群最为特别，她们不是那种只会“噫”的传统相声爱好者，她们是举着荧光棒，跟着唱小曲的粉丝。她们把相声专场变成了演唱会，她们让张云雷的单曲《毓贞》，连续6个月排名前十。
“德云女孩”开始追张九龄、王九龙、秦霄贤这些年轻的德云才俊。她们的追星方式完全是围追堵截式的。以至于秦霄贤的搭档都要求大家放过他，让秦霄贤能够早些回家。
在相声最低迷的时候，这样的盛况谁敢想？姜昆努力抓住年轻人的心的目标，终于在德云社实现了。德云社把娱乐圈的流量吸引了过来。改变了年轻人的生活方式:不是泡吧，听嘻哈；而是听相声，唱小曲，唱太平歌词。
张云雷让她们了解到，中国传统文化里面还有这么多优秀的东西。古韵古曲可以这样的迷人。这样的结果，恐怕郭德纲都没有想到。
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再说忧的一面。
我只希望这是杞人忧天。
德云社繁花似锦的背面是，相声本业的踏步不前。郭德纲、岳云鹏已经很久没有再写出好作品了。其他人也差不多。
小曲、太平歌词只是相声里的分支，相声终究还是以逗大家乐为主。塑造典型的人物形象，设计好的包袱笑料，才是相声的立身之本。毕竟大家是为了寻找快乐，才走进相声园子的。
粉丝们对张云雷、王九龙、秦霄贤的追捧，似乎更在乎颜值一些。其实这是一个很危险的信号。一个行业如果不靠业务吸引观众，而是靠颜值、靠包装，那么这个行业就有危险了。
比如华语流行乐坛，罗大佑、李宗盛、林忆莲、齐秦等一批势力派隐退以后，偶像派的出场就是衰落的开始。直到现在，只有流量、颜值，没有作品，装作有人气。再看看韩流以后，现在还有多少年轻人哈韩？
当然，德云社杀入流量圈纯属意外，郭德纲对此也感到意外。也算是时势造英雄吧。目前，影视圈、流行乐坛被流量圈强占，小品界青黄不接，相对来说，德云社还有些真东西，所有受众就不由自主地往这里汇聚。几十年前，从相声圈流到流行音乐、小品圈的流量又回来了。
只希望德云社和郭德纲保持头脑清醒，过硬的作品和扎实的功力，才是保饭碗的。
没有了这些，所有的浮华都是过眼云烟。流量转一遭，还是会流走的。静下心来，好好创作，用好作品作堤坝。把意外得到的流量，蓄成德云社的大水库，这才是真本事。
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