【原】学诗笔记之五绝、五律、长律、试贴诗与古风

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五绝、五律、长律、试贴诗与古风

在《五言绝句格律简介及名篇欣赏》、《五言律诗的格律变化规律及名篇欣赏》中我们分别学习研究了五言绝句、五言律诗的格律规范，并选取欣赏了大量五言绝句、五言律诗的著名作品。本文进一步研究五言绝句、五言律诗、五言长律的相互关系，并简要介绍长律、试贴诗、古风诗的格律要求和特点。

前述两篇文章中我们学习了字平仄及其变化规则、押韵、五言句的节奏形式、五言律句的基本句式等常识，研究了五言律绝和五言律诗的格律规范。

我们已经知道，五言绝句分为五言律绝和五言古绝，两者都是由四个五言句构成，其不同之处在于五言律绝必须是由满足一定格律规范的五言律句按规则排列构成的，而五言古绝则不要求用律句。五言律诗是由满足一定格律规范的八个五言律句按规则排列构成的。除了平仄变化等要求外，五言律诗还有必须押平韵以及颔联、颈联必须对仗等要求。按照格律规范要求，五言律绝和五言律诗各有四种基本格式，详见前述两篇文章的介绍。

下面我们分别介绍几方面内容。

一、五言律绝与五言律诗

五言律绝和五言律诗都是由五言律句组成的，两者之间有什么关系，能否将五言律诗简单地看作由两首五言律绝组成，或是否可将一首五言律诗分拆为两首五言律绝呢？

我们先对照五言律绝和五言律诗的基本格式看一下。

五言律绝的四种基本格式为：

1、五绝仄起首句不押韵格式：

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

注：为看起来简洁只列最基本格式，而不考虑各种不论和变格；[平]表示押平韵，下同。

2、五绝仄起首句押韵格式：

仄仄仄平[平]，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

3、五绝平起首句不押韵格式：

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

4、五绝平起首句押韵格式：

平平仄仄[平]，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

对照五绝的四种格式，我们再看五言律诗的基本格式：

1、五律仄起首句不押韵格式为：

{仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。}

{仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。}

这正好是五绝仄起首句不押韵格式的两次重复。

2、五律仄起首句押韵格式：

{仄仄仄平[平] ，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。}

{仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。}

这是五绝仄起首句押韵格式和五绝仄起首句不押韵格式的组合。

3、五律平起首句不押韵格式：

{平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。}

{平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。}

这又正好是五绝平起首句不押韵格式的两次重复。

4、五律平起首句押韵格式：

{平平仄仄[平]，仄仄仄平[平]，

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。}

{平平平仄仄  ，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。}

这是五绝平起首句押韵格式+五绝平起首句不押韵格式的组合。

由此我们可以看出，五言律诗格式与五言律绝的格式有密切关系，每种五言律诗的格式都是由两种五言律绝格式组成的，或者可以说每种五言律诗的格式都可分成两首五言律绝的格式。如果不考虑是的内容以及对仗等要求，完全可以说两首特定格式的五言律绝可以合成一首五言律诗，或者说一首五言律诗可以拆分为两首五言律绝。

但是问题是五言律诗是有对仗要求的，颔联、颈联必须对仗，而五言律绝不要求对仗。所以即使不考虑内容，因为对仗的关系，两首五言律绝即使符合上面所分析的组合模式也不一定能组合成一首五言律诗。

反过来看，如果不考虑内容，一首五言律诗却完全可以拆分为两首五言律绝。

从格律规范角度看，明白了两者之间的关系，掌握了五言律绝或五言律诗的一种，也就很容易掌握另一种了。

二、五言长律与试贴诗

长律，也称为排律，是指由律句按一定格律规则排列组成的、十句以上的诗。按每句字数可以分为五言长律和七言长律等。其中五言长律较多，七言或其他字数的长律比较少见。

长律的格律规范要求比较严格，主要有：

1、  对仗要求：除首尾两联外，中间各联都要求对仗。

2、  押韵规则：一般偶数句押平韵，两句一联也称为一韵，最短的长律为每首五韵十句。第一句可以押韵也可以不押韵。

3、  长律和一般律诗一样，要严格遵守平仄规则，每句都要求是律句，且各句间也都要遵守平仄粘对的格式规范。与五言律绝和五言律诗相同，只要第一句的句式确定了，其后各句的平仄变化就是确定的。例如：第一句为“仄仄平平仄”，以六韵十二句为例其平仄变化就是：

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

仄仄平平仄，平平仄仄[平]。

平平平仄仄，仄仄仄平[平]。

依次类推。

五言长律，一般五韵至十韵的居多。韵数越多，写作难度越大。由于长律的格律限制过多，超长的长律容易显得堆砌死板。虽然形式更加工巧，内容却日见贫乏，历来极少名篇。唐白居易的《代书诗寄微之》长达一百韵。韩愈、孟郊等用联句形式演为长篇（如《城南联句》）全诗长到一百五十四韵，一千五百四十字。

长律严格的格律要求限制了创作发挥，却成为科举制度下考核学子们对诗词水平、文化思想素养的利器。于是，“试贴诗”应运而生。

 “试贴诗”是中国常用于科举考试的一种诗体。大都规定为五言六韵或八韵长律，以古人诗句、成语等为题，限定韵脚，为科举考试所采用。因题前常冠以"赋得"二字，也叫“赋得体”。“试贴诗”起源于唐代，多为五言六韵或八韵的长律，由「帖经」、「试帖」影响而产生。唐宋时期的试贴诗称为唐律，是唐代至宋代前期考取进士的项目之一。宋神宗时期，由于王安石变法，试帖诗一项被取消。

清代自乾隆朝开始，恢复试帖诗这一考试项目。但在形式上有了更多的限制，乡、会试用五言八韵，童试用五言六韵。限用官韵，全用仄起首句不押韵格式。即诗的前两联为“仄仄平平仄，平平仄仄[平]。平平平仄仄，仄仄仄平[平]”，以下第三四联、五六联和七八联依次循环往复。因第一句不用韵，所以只用八韵，就叫做“五言八韵”。五言八韵试贴诗除首联和末联不要求对仗外，其余各联均要求严格对仗。在用韵方面，要严格遵守“八戒”，即出韵、倒韵、重韵、凑韵、僻韵、哑韵、同义韵和异义韵均不能用。

试帖诗所以采用八韵长律的形式，是为了符合当时八股文的结构。每韵上、下两句为一联，首联“破题”，次联“承题”，三联“起股”，四、五联“中股”，六、七联“后股”，结联“束股”。每联一股，合成八股，对应文章的起、承、转、合。

这里不对八股文作深入研究，仅举几首试帖诗的范例。

例一

       惊雉逐鹰飞

    (王廷绍，嘉庆己未翰林)

百中虚文囿，苍鹰掠地归;

如何惊雉影，翻逐鸷禽飞;

色木罹罗避，心偏窜野违;

多因魂未定，不识计全非;

路问金眸疾，风卷铁距威;

几番愁侧翅，一瞬失残翚;

抱木猿犹转，藏林鸟亦稀;

山梁无猎羽，好自惜毛衣。

例二

     阴阴夏木啭黄鹂

    (李惺，嘉庆丁丑翰林)

长夏千章木，浓阴百啭鹂;

双襟黄似绣，一带绿成帷;

叶暗伫踪久，枝高送响迟;

舌尖风剪剪，身外雨丝丝;

坐宛遮云母，歌能斗雪儿;

好音难自閟，炎景不曾知;

杨柳三义路，樱桃四月时;

幽情烦鼓吹，写出画中诗。

例三

《省试湘灵鼓瑟》[唐]钱起

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传湘浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰清。

三、古风的格律规范及特点

古风又称古体诗，是近体诗之前主要的诗歌体裁形式。与五七言律绝、律诗、长律等近体诗严苛的格律规范要求相反，古风更注重的诗的内容和意境，其格律要求较为宽松：

(1)不但可以用平韵，而且可以用仄韵，还可以换韵。一般四句（也有六句或八句）一换，常常平仄交替互换。

(2)用韵较宽，不受韵书的限制。

(3)不拘平仄，没有严格的平仄变化及格式要求。

(4)不拘对仗，可对可不对。

(5)不拘字、句数。

这点与现代诗歌有点相似。

古风分为五言古诗（简称五古）和七言古诗（简称七古）。不符合五言律诗、七言律诗格律规范的诗大都可以归入古风的五古、七古之中，前面所说的五言古绝就属于五古范畴。由于古风的格律要求比较简单，我们在本文中一并介绍后，不再对五古、七古分别介绍。

比较经典的五古作品如李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》等，王维的《桃源行》就是七古。

例一

《月下独酌》[唐]李白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

例二

《望岳》[唐]杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

例三

《桃源行》[唐]王维

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云山鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。峡里谁知有人事，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。山洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青溪几度到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

有了律诗以后，诗人们写古风的时候，有两种倾向，一是尽可能少的用律句，多用拗句，以求格调高古。拗句的平仄特点，主要是：五言二、四字同声，七言二、四字或四、六字同声。如果从三字尾看，拗句有这样四种三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。二是尽可能多用律句，在不得已时用变格的律句，以追求更佳的韵律感。

古风可以换韵，往往四句一换韵，而且是平韵和仄韵交替。这样就像许多首平韵绝句和仄韵绝句交织起来的长诗。白居易的《长恨歌》和《琵琶行》、王维的《桃源行》也是所谓“入律的古风”，基本上用的是律句，而且在许多地方粘对合乎律诗的规定。

除了五古、七古之外，还有杂言诗，多以七字句为主，夹杂着三字句、五字句，有时还夹杂这四字句、六字句以至十字句。杂言诗也称长短句，一般归为七言古诗，不另立一类。这类杂言诗就有些像词了。

下面是杂言诗的一个例子：

《兵车行》[唐]杜甫

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道傍过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田；去时里正与裹头，归来头白还戍边。边亭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨？且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？信知生男恶，反是生女好；生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

最后，按惯例还是列举几首经典作品供大家学习欣赏：

1、《奉和山池》[南北朝]庾信

乐宫多暇豫，望苑暂回舆。

鸣笳陵绝浪，飞盖历通渠。

桂亭花未落，桐门叶半疏。

荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。

日落含山气，云归带雨余。

2、《湖中瞻眺》[南北朝]谢灵运

朝旦发阳崖，景落憩阴峯。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俛视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通？

3、《陪李北海宴历下亭》[唐]杜甫

东藩驻皂盖，北渚凌青荷。

海内此亭古，济南名士多。

云山已发兴，玉佩仍当歌。

修竹不受暑，交流空涌波。

蕴真惬所遇，落日将如何。

贵贱俱物役，从公难重过。 

4、《大云寺赞公房四首》[唐]杜甫

心在水精域，衣沾春雨时。

洞门尽徐步，深院果幽期。

到扉开复闭，撞钟斋及兹。

醍醐长发性，饮食过扶衰。

把臂有多日，开怀无愧辞。

黄鹂度结构，紫鸽下罘罳。

5、《代书诗一百韵寄微之》[唐]白居易（有点长，看完需要耐心。可在闲暇时仔细品味）

忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新溜碧逶迤。幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。紫陌传钟鼓，红尘塞路岐。几时曾暂别，何处不相随。荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。水暗波翻覆，山藏路险巇。未为明主识，已被幸臣疑。木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋佩，泪堕岘亭碑。驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。林晚青萧索，江平绿渺弥。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐。暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨。耳垂无伯乐，舌在有张仪。负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

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主要参考书目：《诗词格律十讲》，王力，商务印书馆2002年；《唐诗三百首》浙江少儿出版社1997年；《诗论》，朱光潜；以及部分网上唐诗资料等。

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