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231明成化 青花高士人物图圆形瓷板 直径29.5厘米 此件器物为瓷质，圆形平板，表面以青花绘制纹饰；可见近处三位高仕立于画中，旁有两侍童陪伴，侍童手中各持有一古琴，与书卷；应为一幅携琴访友图案。远处云雾缭绕之中，仙亭若隐若现，极具风骨。 本品胎体坚实，釉面温润，白中微现卵青色，青花发色浅淡，具有成化时期青花瓷器的典型特征。画面中树、叶、云气的表现方式，与故宫博物院藏明成化青花松竹梅纹高足碗相近，笔触纤巧细致，先以重色勾勒线条，再以淡色渲染局部纹饰，层次对比鲜明，气息幽雅。另一件类似作品，可参见伦敦邦瀚斯2003年11月拍卖中一件明成化青花瓷板，与此件绘画风格极为相似，应属同一时期作品。 RMB 1,897,500 232明万历 青花鱼藻八吉祥梅花式盆 款识：“大明万历年制”六字二行楷书款 直径35.7厘米 本品呈梅花式盆，绘鱼藻纹，别有意境。为匠者，画技娴熟，运笔潇洒老练。漫漫荷塘，水波荡漾，几尾鱼，栩栩如生，往来闲游，自由欢畅。同类纹饰者，多见五彩，青花略罕。五彩例可参考曾售于伦敦苏富比1969年5月13日之器，编号95，其纹饰构图与本品相仿，施青花、褐、绿、墨彩。另比一青花例，心绘鲤鱼一尾，六小鳞相伴欢游，外饰八吉祥缠枝莲纹，藏台北国立故宫博物院，展于《福寿康宁．吉祥图案瓷器特展图录》，台北，1995年，图版78。与台北故宫藏器相近之五彩例，见于《龙泉集芳》，卷1，东京，1976年，图版919，或售于伦敦苏富比1987年12月15日之例，编号161。 鱼藻纹，宋画常见，与道学之缘，根深蒂固。战国时期道家经典《庄子》，录寓言数十篇，常见以鱼为题者。宋徽宗致力文艺，且又笃信道学，时有名家刘寀，极善画鱼，倾心崇道。此时期各门御厂官作，常见道家纹饰。 池中鱼，逍遥游，无拘无束亦无忧，正如道学教义，宣扬自然，崇尚归真。为君难，困俗世凡间，恰可借此纹饰，略了其憾。 来源： 日本旧藏，约江户时代（1603-1868年，木盒） 平野古陶轩，东京 HKD 3,500,000 233清乾隆 青花缠枝花卉纹贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高19.3厘米 贯耳瓶流行于宋代，源于青铜器，造型仿汉代壶样式，宋代开始在各窑均以其样式烧制，成为一种传统的陈设用瓷。贯耳瓶因其瓶身两侧各附有一管状贯耳而得名，形制多有变化，有圆、方之分，到了清代其造型更是多变，乾隆时演变成稳重端庄，宫廷陈设瓷。 此件器物唇口直颈，丰肩敛腹，小贯耳，浅圈足。胎体厚重，通体以青花装饰，青花发色鲜亮，釉面腴润光亮，釉色纯正，足底露胎。颈部绘蓝地白花海浪纹组成的装饰带，其颈中部以回纹横贯连通至双耳，肩部饰以蕉叶图案，腹部绘缠枝花卉纹，笔法流畅，碗底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。全器造型俊秀优美，纹饰层次清晰，纹样布局合理，疏密有致；描绘线条流畅，笔法娴熟，青花发色鲜翠，画工精细，充分体现了乾隆时期高超的制瓷技艺。 HKD 1,500,000 234明宣德 青花夔龙罐 款识：“大明宣德年制”青花双圈六字二行楷书款 高19厘米 此罐直口圆唇，圆肩丰盈，下渐敛收，轮廓简洁雅致，比例恰到好处。胎质细嫩，白地匀净，釉若柔丝，轻轻抚揉，爱不释手。蘸青料，挥笔写意画夔龙成双，或浓或淡，率真随心，尽在勾勒渲染之间。夔龙鬃毛曲卷，长鼻上卷，翘首张喙，口露尖牙，缓吐双莲，栩栩如生。双足若狮，三爪如镰，两翅自肩下而出，长尾分岔而曲，连同蜿蜒莲花，弯卷之间，相互呼应，布局妙不可言。二兽相逐，矫健有劲，却不失天趣，足见匠人妙工巧思。器肩又缀如意云头，加添折枝小花，配以足上交迭莲瓣，画面更显工整典丽。器底足内满釉，署青花六字双圈款，端庄秀雅，诚宣德重器。 中国传统龙纹形式甚多，但此宣德青花罐上所绘夔龙纹，又称“香草龙”，或为其中最惹人喜爱者。夔龙纹之佛教意涵，使其盛行于早明时期，然缀此纹之瓷器极为罕见，现存此类夔龙纹罐仅知另外四件，仅其一仍属私人收藏，但品相未及此品完整。此类罐器似乎不带瓷盖，昔时或配以其他材质之罐盖使用。 来源：Bluett & Sons，伦敦，1963年 展览：《The Animal in Chinese Art》， 东方陶瓷学会，伦敦，1968年，编号27 HKD 35,537,500 235清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊 款识：“大清雍正年制” 青花六字三行篆书款 高 51.8 厘米 瓶盘口，长颈溜肩，腹部圆鼓，圈足。颈上饰三道凸棱，并由肩向胫部渐收。口沿至肩之间有两个对称龙形柄，龙头有角，并细塑眼、耳及鬃毛，弓背上各饰六个乳凸钉，作张口衔沿状。肩部则环饰一圈模印贴花。底青花书“大清雍正年制”篆体款。 此盘口尊珍罕之至，它既完美地结合了仿唐器型和宋釉之美，亦体现了雍正官窑製瓷技术和艺术的空前成就。与此同时，它还格外生动地展现了天子的审美观对宫廷御瓷的影响之深远。 雍正帝与皇父康熙和皇子乾隆一样，俱锺情于蒐求古玩，而这三代盛世君王皆命人为宫中製作了不少仿古用器。这些仿古之作材质不一，其中尤以青铜和陶瓷器物的艺术成就最为突出。仿古陶瓷种类繁多，它们或融入了仿古纹饰，或採用古代形制，甚或两者并用。此雍正瓷尊忠实地摹仿了唐代（公元618至907年）双耳尊样式，而釉料则是南宋（公元 1127 至 1278 年）龙泉青釉的改良版。雍正瓷器素以“古雅”闻名于世，本拍品就此作了最佳的诠释。 观乎本品，便可证明十八世纪仿古瓷器是何等逼真。但是，它也作出了两方面的调整，效果趣味盎然。虽然部份唐代双耳尊颈饰仿竹凸稜，但少数例子的凸稜更为写实，且环刻弦纹，与十八世纪作品相若。这类仿“竹节”器颈，在公元十世纪北宋定窑精瓷中风行一时，就此可参照建于公元 995 年的淨众院塔基地宫之出土文物，著录于《中国定窑》，北京，2012 年，图版 114 及 90 号。 然而，雍正双耳尊的淡青釉要肥腴失透得多，而十八世纪作品的棕叶样式也更贴近白描，所以在厚润釉层下仍一清二楚。十八世纪雍乾二朝，景德镇御窑均有烧造类似本品的双耳尊，它们或挂单色釉，或饰釉下青花。沈阳故宫珍藏一件形制、釉色与本拍品相同的雍正双耳尊，高 52 公分，图见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：瓷器卷（下）》页 62-3 编号 5（沈阳：2008）。再者，克里夫兰美术馆普兰蒂斯珍藏（Elizabeth Severance Prentiss Collection）中也有一例器形相同的雍正粉青釉双耳尊高 52.1 公分。 尤须一提的是，雍正帝常亲自过问御瓷的製作，而且对单色釉的配製格外在意。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。其实明代传下的单色釉数量已颇为可观，而康熙年间也屡有创举，但由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。 综上所述，可见这件清雅隽逸的雍正双耳尊大有可能是唐英督製之作，它迎合的对象是以品味高雅、要求严苛见称的清代盛世君王之一，其监製者的才情和成就亦是历任御窑厂督陶官中的佼佼者。 来源： Maruja Baldwin（1920-1997）珍藏； 加州私人珍藏，1999-2004年； 香港庄绍绥珍藏。 参阅： 《香港佳士得二十週年回顾：中国瓷器及工艺品精选》，香港，2006年，页170； 《庄绍绥收藏中国瓷器》，香港，2009年，图版70号； 《佳士得亚洲三十週年》，佳士得香港，2016年，页132。 RMB 124,658,980 |
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