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清代是整个中国历史中封建王朝的顶峰，其中以康熙、雍正、乾隆为最。而对于瓷器而言，景德镇的制瓷工艺也是达到了巅峰，这时的景德镇。已经到了无物不可仿制的地步，例如汝窑、哥窑、官窑瓷器，都能由景德镇的工匠们仿制出来，同时，此时也出现了新的彩瓷品种，例如粉彩、珐琅彩等。这是中西方工艺结合的产物。今天老李就来详细地给各位藏友讲解一下清康熙、雍正、乾隆这三代的瓷器。 康熙时期 康熙五彩首先讲的是康熙时期的瓷器五彩描绘始于宣德，盛于成化，嘉靖、万历以"大明五彩"独树一帜，而到了清代康熙时期，则发展成更为完美的釉上五彩，这也是景德镇制瓷工艺划时代的奇葩。若藏家手中有藏品想要送拍，可联1三四，八零77，仈伍贰柒了解为什么说康熙的五彩是作为一种崭新的五彩区别于明代五彩呢？那是因为康熙五彩运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。  青花与釉上红、黄、蓝、褐、黑、紫、绿等诸彩相结合，整个画面五色缤纷，光彩夺目。 康熙五彩的鉴别一：康熙五彩的釉色特征 康熙五彩由于色彩丰富，红彩比明代五彩用得少，因此，画面色彩沉稳、热烈而不浮躁是其鲜明特色。  康熙五彩以加施黑彩、金彩者为上品。  二、康熙五彩的纹饰特色：构图平面化康熙五彩装饰在陶瓷立体器型上，与造型特征要求协调统一，装饰的主要特征就表现在平面化。平面化构图的意思，是用线条的变化和色彩的平涂来表现不同的画面，纹饰清晰错落有致。整体讲究一个构图上的主次关系，例如在下图中，唐王李世民和徐茂公便能让观者一眼辨明，其他的景色人物只是为其两人作衬托。  三：款识特征，从故宫收藏的康熙五彩瓷器来看，以青花六字楷书"大清康熙年制"最标准，极少见篆书款。个别只是在底部画双圈。  除了五彩之外，康熙时期的霁红釉也很出名。霁红创烧于明早期，明代永乐宣德时期，霁红达到艺术高峰，被誉为千窑一宝。明代宣德以后一度衰退，直至康熙期间才恢复，但呈色多为黑红。  到了康熙晚期，景德镇便新创了一种新的釉色，并称之为豇豆红釉，豇豆红釉属于高温铜红釉，它是各种铜红釉器物中最精妙的一种，因釉面酷似豇豆皮的颜色而得名。  豇豆红釉洗  豇豆红釉洗 豇豆红烧成难度很大，只能由官窑少量生产，仅供皇室内廷使用，且无大件器物，最高不过20厘米。特点 1：釉色鲜红却不刺目，宛若凝固的鸡血一般，有一种深沉安定、莹润均匀的高雅之感。 2：外施豇豆红釉，釉色中含有深浅不一的斑点及绿苔，又称“美人醉”或“美人霁  豇豆红釉莱菔尊 雍正时期 康熙蛋黄釉淡黄釉瓷器创烧于雍正时期 由于其釉色比以氧化铁为着色剂的传统浇黄釉浅淡，故名“淡黄釉”。又因其釉色淡雅似蛋黄色，故又称“蛋黄釉”此瓶由康熙时的柳叶瓶演变而来，其娇美之形体，恬静之釉质，集中体现了雍正瓷器的艺术风格。特点单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。 雍正时期的粉彩 粉彩瓷器是在康熙五彩的基础之上受同时期珐琅彩瓷器工艺的影响而创烧的釉上彩品种。其初创于康熙朝，兴盛于雍正、乾隆时期。在同期珐琅彩的影响下，雍正粉彩呈现出精致、洁净、细腻的特点。 粉彩梅花纹碗 特点 一：胎釉，雍正粉彩官窑器的胎体普遍坚硬洁白，结构细密，胎体轻重适度。无论大小器物都很注重工艺细部处理，即使大件器皿胎体也能上下匀称一致，不显厚重，修胎规整，几乎看不出接痕。 二:雍正粉彩的特点是由于在粉彩画面的某些部分采用了用玻璃白粉打底，用中国传统绘画中的没骨画法渲染，突出阴阳浓淡三：雍正粉彩以花卉画为主，特别是官窑器。 雍正时期的珐琅彩 此瓶造型秀美，工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。 特点 1：雍正珐琅彩瓷胎：雍正珐琅彩瓷除了少部分使用色地瓷胎之外，主要使用精致的白瓷器。所用的白瓷器有从景德镇成批烧造好后送到清宫的，也有直接利用宫中旧存的脱胎填白（甜白）瓷器。 2：雍正珐琅彩瓷器的画工特别讲究，多为工笔画，细腻传神，各个朝代有所不同。雍正帝喜欢水墨画及设色山水，要求把“院画”复制到珐琅瓷器上，犹如国画般的效果 3：真正的好的瓷器：画工都是相当的完美、胎釉堪比羊脂玉；胎骨洁白细腻莹润如玉！都说仿品满街是、其实真正的仿的以假乱真的还真不多见！ 乾隆时期《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。 乾隆青花乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。 青花云龙纹螭耳瓶 特点 1:胎骨洁白致密，胎釉交界处无火石红。胎壁比雍正青花略厚。 2:釉色白中泛青，气泡细小，釉面光洁莹润 3:早期发色与雍正青花差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定；中期呈色稳定明快，为纯蓝色；后期呈色较为厚重沉闷，无明快清丽之感 乾隆粉彩从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。 粉彩壁瓶 特点1：在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器。 2：在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种。 3：乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感，用粉化的各种彩料仿制各种工艺品。 4：器物口部及底部都施松石绿釉，细看其有波浪纹，这是老李觉得鉴定乾隆粉彩特别重要的一个特征 乾隆珐琅彩 特点 1：乾隆珐琅彩追求奢华境界、富丽堂皇之美；金彩搭配着珐琅彩！体现出乾隆时期国力强盛、国富民强。 2：乾隆时期在装饰工艺上集彩绘、描金、轧道、开光等多种工艺于一身，充分反映出乾隆时期繁缛复杂的釉上彩制瓷工艺。 3：绘画技巧运用焦点透视方式，使画面上的人物及背景上的建筑物，具有光线明暗的立体效果。 4：乾隆时期无论粉彩还是珐琅彩其内部装饰、多采用松绿釉；松绿釉具有随光线强弱变幻色彩的特征、乾隆时期松绿釉多有细密开片 |
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