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上期我们介绍了隋代陶瓷，我国陶瓷业发展到唐代，出现了发展的高峰，取得了以下六个方面的重大成就。 一是瓷器质量突飞猛进。 唐代，陶瓷业的发展出现了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系。陶瓷制造业技术水平快速发展，质量大为提高。 唐代越窑青瓷执壶 唐代越窑划花双系青瓷执壶 唐代越窑秘色瓷葵口盘 胎质更加细腻致密，气孔少，原料均经过细致粉碎和淘洗。 修胎技术普遍提高，器形规整，胎面光滑，胎体显著变薄、变轻。圈足变薄、足墙外撇。 施釉技术大为改进，釉面均匀，剥釉现象基本杜绝，滋润而不透明，如冰似玉。 二是创立“匣钵”烧造技术。 匣钵烧造技术的创立，是唐代对我国陶瓷业的一个重大贡献。 越窑在中唐以前，多采用叠烧工艺，器物底部较厚，碗、盘等器物内外底均留有支烧痕迹，釉面因为是明火直烧，不可避免有串烟或砂粒粘附情况。 到了中唐以后，匣钵烧造技术创立，助力越窑器成为一代名瓷，也促进了五代时期越窑青瓷的大发展。 出土唐代匣钵 出土唐代匣钵 出土唐代匣钵 三是白瓷水品更上一层。 邢窑是唐代北方白瓷的名窑，并且是把白瓷提高到“白如雪”高度的重要瓷窑。 虽然陆羽在《茶经》中抑邢扬越，认为从喝茶角度来看，邢窑瓷器不及越窑。但也从两一个角度说明，当时北方邢窑白瓷已与南方越窑青瓷齐名。 唐代邢窑玉璧底碗 唐代邢窑玉璧底碗 唐代邢窑印花海棠盏
唐代邢窑渣斗
唐代邢窑蟠龙烛台
唐代盈字款邢窑盒
唐代邢窑香薰
唐代邢窑珠足砚 从考古发现情况来看，邢窑确实生产过大量粗白瓷，“类银”、“似雪”的白瓷在邢窑产品中比例并不大，但也确实说明唐代邢窑已经将白瓷制造工艺水平提高到了与南方越窑青瓷可以相提并论的高度。 四是“釉下彩”工艺创立。 在唐代，越窑青瓷在采用刻划纹装饰的同时，出现了新的褐色釉下彩绘的装饰方法。 而在湖南的长沙窑，在初期采用模印贴花装饰的基础上，在贴花上施以褐色彩斑，然后再施青釉。之后，又出现了用褐绿彩直接画纹样，或刻划轮廓线后添绘褐绿彩，之后再施青釉。
唐代长沙窑青釉褐彩瓷狮
唐代长沙窑青釉褐彩鸟荷三足盆
唐代长沙窑青黄釉贴花人物注子
唐长沙窑褐斑贴花舞蹈人物瓷壶
唐长沙窑青釉褐绿彩狮座诗文瓷枕
唐代长沙窑花鸟纹壶 唐代釉下彩的的发展，为后世丰富绚烂的瓷器纹饰打开了发展的大门。 五是“花瓷”的创立。 在唐代出现了一种独特的瓷器，即黑釉带有乳白色的瓷器，器形主要有壶、罐、拍鼓等。 这种唐代“花瓷”，在收藏界曾被称为“唐钧”。
唐代鲁山窑花瓷双系注子
唐代鲁山窑黑釉花瓷腰鼓
唐代鲁山窑花瓷罐
唐代鲁山窑花瓷双系花口壶 这种称谓是实至名归。因为经过考古发掘，唐代“花瓷”的烧制窑址除了河南鲁山外，再有禹县上白峪窑，而禹县是钧窑的故乡，宋代钧瓷的产生与唐代“花瓷”有着密切的联系。 六是“唐三彩”的创烧。 “唐三彩”是中国陶瓷史上的一支异彩奇葩。 “唐三彩”是陶器，但与一般低温釉陶不同的是，它的胎体是用白色粘土制成（高岭土），釉料是用多种金属氧化物为着色剂。 “唐三彩”是两次烧成，县在1100摄氏度下烧制素坯，施釉后再经900摄氏度低温烧成。 “唐三彩”的釉料，氧化铜呈现绿色、氧化铁呈现黄褐色、氧化钴呈现蓝色，同时用铅作为溶剂，利用铅在烧制过程中的流动性烧成黄、赭黄、天蓝、翠绿、茄紫等各种色调，绚丽斑斓，尽显盛唐雍容华贵之风彩。 “唐三彩”在唐代，一类是生活用器，如瓶、壶、烛台、枕、杯盘等。一类是明器，如各种人物俑和动物俑，还有模仿真实生活的亭台楼阁、仓库、厕所、车辆等。
唐三彩马
唐三彩骆驼乐俑
唐三彩罐
唐三彩俑
唐三彩杯
唐三彩执壶 “唐三彩”不仅仅用作明器殉葬，与越窑青瓷、邢窑白瓷一样，也出口至海外。古代朝鲜的新罗还烧成的“新罗三彩”，日本奈良时期也成功烧制了“奈良三彩”。 唐代陶瓷业给我国陶瓷史留下了浓墨重彩的华章，其影响无论对于我国后世的陶瓷业，还是周边国家的陶瓷业都产生了极为重要的影响。 |
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