行书中的曲线贯气技法

2019-07-20  文山书院


       在直线贯气的办法中,作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势,更能有效实现笔墨达情,在行书创作中,更多的作品使用的是曲线贯气法。书家在营造行气时,有愈打破单个字的端正平稳的排列模式,使字在体势上左欹右侧,这样单字的中轴线就不是垂直的,而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动的曲线.通过它将字与字联系起来。这种贯气法能使作品的行气流畅,又起伏多变。


       此种贯气法使用十分广泛,不同的书家、不同的书写内容、不同的风格取向,不同时代文化影响,使得这种手法的表现千姿百态。它在行书的章法布局中起到了十分重要的作用,值得深人细致地分析和应用。


       王羲之的《兰事序》通摘使用的都是曲线贯气法,似斜风细雨,小幅振动、平和的外在形式中班含了无限丰富的奇异内容。


       颜其卿《争座位稿》换动的幅度明显加大.加之笔势加强了呼应和连带,整个行气酣畅流转,势不可挡。


       王铎《忆过中条语轴》.单字的倾斜度进一步加大.字与字的中轴线的对接的吻合度降低.冲抽性增强,有的地方甚至出现了折线型对接,如第1行的“至”与“河”之间第2行的“吾”与“乡”之间便是。王铎在用笔和行气的处理上。有愈减缓了纵向上的流畅度.使整幅作的张力在这种减缓的压缩中得到,积奇崛而又雄强的气息扑面而来。


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