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我们在书法学习的过程中，很容易出现字迹僵硬、缺乏灵动和连惯的毛病，不光是欧阳询的书法是这样，我们学习其他人的书法，比如说颜真卿、柳公权的书法，都会这样，那么我们如何克服这一个弊端呢？ 实际上，我们可以考察一下在中国书法史上的四位书法家，我们在学习他们的书法后，欧体，颜体和柳体很容易出现呆板的现象，但是我们学习赵体字却很少出现这样的现象。
这就非常奇怪了，为什么赵孟頫的字我们在学习的时候不会出现呆板的现象，但是学习欧阳询、柳公权，颜真卿的字会出现这样的现象呢？ 要想说清楚这一点，实际上我们就要非常清楚的知道赵体字、颜体字、柳体字和欧体字之间有什么样的区别，搞清楚了他们之间的区别之后，我们才能够对这个问题作出比较合理的回答。
我们都知道，赵体无真楷。赵体字基本上没有一个合格的楷书样子。赵体字大部分是行书和楷书相掺杂着书写的，所以在一定程度上，呆板的学习效果就很难会产生的。
但是，颜真卿、柳公权，尤其是欧阳询，他们的书法都是非常标准的楷书，欧阳询的书法更是如此，横平竖直，每一个笔画都有非常精妙的安排，方圆兼备。这样的书法作品法度森严，不允许有一点变动，这样我们在学习的时候就很容易陷入到因循守旧的怪圈，因而没有办法去表现我们的个性。但同时我们在临摹的时候又无法真正地将书法家所要追求的情感效果，以及他的艺术理想给表达出来，这样就造成了书法学习者和书法家原意之间的断裂。
所以我们在学习颜真卿，柳公权，尤其是学习欧体书法的过程中，之所以会出现呆板的现象，就是因为我们并没有真正的去理解和掌握书法家的本意，是这个原因造成的，而不是他们的艺术水平不高，或者说他们的书法不值得学习之所以会出现呆板的这一个现象，其实就是因为我们没有真正的去理解和掌握他们的艺术本质和他们的数学理想，这是造成我们在输液效果代板上的一个非常重要的原因。
那么其实解决了办法也非常的简单，那就是我们要回到书法家书写的最原始的现场，去体会和感受他的情感流动和他的艺术追求，我们在前面谈到了我们在学习赵体字的时候不会出现呆板的现象，那么这一点其实就可以给我们以启发，也就是我们在学习楷书的同时，可以去学习这个书法家的行书书法，比如说我们在学习欧阳询楷书的同时，可以去学习他的行书，比如说他的行书千字文等等这一类的作品，他的行书书法可以帮助我们很好的去克服他楷书中呆板的样式。
另外一点，我们可以在学习每一个书法字帖的时候，深入的了解书法家在书写这个作品时候，他的情感状态以及他的生平经历，这样的话就可以帮助我们去揣摩和了解书法家书写的本质和他们的用笔原意，更好的接近我们理想中的书法状态。
比如我们学习欧阳询的九成宫碑，那么这块碑书写的背景就是欧阳询奉命为唐太宗书写碑文，他写的时候是怀着一种非常敬重和肃穆的心情写的，所以整个作品呈现出一种雍容华贵的气质和不可侵犯的威严。了解这一点，可以帮助我们更好的学习、掌握他的书法。
以上就是我对这个问题的认识，希望对你有所帮助，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法和艺术的严肃思考。 |
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