泊木沐 / 国画佳苑11 / 画家谢松辉的绘画艺术

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画家谢松辉的绘画艺术

2019-07-31  泊木沐

艺术简介

谢松辉,也署松飞,松林阁主,六十年代末生于全国著名国画之乡揭阳,自幼受家庭艺术氛围薰陶而酷爱丹青,先后得到揭阳著名画家洪自强、潘锡豪、卓素铭等先生的悉心教益,艺事日进;于一九九七年分别毕业于中国书画函授大学国画系及书法系。

长期以来,画家善于深入观察生活,遍游全国各地名山大川,喜欢收藏全国名家书画,遍视百家,汲取其精华精髓,其画风多受黎雄才、陆俨少、傅抱石、杨善深、黄秋园、黄独峰等大师影响,笔墨沉雄浑厚,设色古雅脱俗,苍润兼备秀隽,气韵生动自然;画面注重整体,主次衬托分明,布局大气构成,其作品多次在全国、省、市艺术大赛中获奖,深受社会各届喜爱和收藏,其画理画论颇为扎实,见解精辟独到,鉴赏俱佳,是一位极具市场潜力的中青年实力派画家。

现为揭阳画院画师、揭阳中国画院画师、岭东书画院画师、揭阳市美术家协会理事、揭阳市空港经济区美协副主席、揭阳市蓝城区美协副主席、广东省工艺美术师。

作品欣赏

△江帆远眺 167x56cm

△溪山窈窕 167x56cm

放开笔机 追蹑高踪——谢松飞的中国画艺术

文/黄少青

似乎有这么一个说法,大凡书画家的艺术生命的鼎盛期,一般都在四十岁出头至六十开外这个年龄段上。我没有研究过这问题,但我相信这说法绝非全无依据。盖因一般说来,书画家在四十岁之前,尚需勤学苦练,打下坚实的技术基础,六十多岁之后,随着年齿渐老,创作精力开始呈下行趋势,这是自然的规律。老而弥健,进而达致人艺俱老化境者,或亦有之,但,我们指的是大多数情况,而非少数以至个别的案例。画家谢松飞现今正好处在这黄金的年龄段上,未足五十岁,可以预期未来他在中国画艺术上将有更大的进境。

△云山探友 69x69cm

△春江暮色 66x66cm

松飞的中国画艺术,涉笔及于花卉、鳞介、山水等,以山水居多,表明他的侧重点是在山水画。然而无论花卉、鳞介还是山水,笔墨皆挥洒自如,表现力已相当到位。不难看出,这显然来自于比较宽广的艺术学习面,即我们在用语上会经常提到的所谓“转益多师”。

△蓬莱仙岛甲天下 139x69cm

松飞所画梅花,侧出的老干新技,用笔苍润兼施、刚柔相济,似乎含带了几分缶庐的金石味,而簇点的梅花,又仿佛与关山月红梅的生命状有着沾亲带旧的关系。画松,有时但见参差互倚的古松,树身皆迎面拔起,其间或用焦墨渴笔,或用浓淡墨湿笔,极尽其粗壮伟岸的气势,针叶的古茂郁勃,又让人联想到黎雄才画松的苍劲老辣,但亦不尽然,隐隐约约还有一点松飞自己出手的迹象。画鳞介中的热带鱼,虽未脱略黄独峰的影子,但在具体描绘上多少变化了一点笔法,也使所画热带鱼增加了一点自己的审美意趣。

△暮色苍茫看劲松 89x35cm

然而尽管如此,我毫不怀疑,松飞可能充分发挥的艺术潜质,应该是在于山水画。现阶段,松飞的山水画已然显露出局量气象并不狭小的端倪。比较集中的体现,大约有两点:一是在丘壑经营上,往往敢于平中求奇,奇中求险,从而以一种较为豪宕的气度,陶铸出胸中超越于尘表的佳构。二是开放型的学习态度使笔墨比较多样化。

△一生好求入名山 139x69cm

虽则总体上松飞对黎雄才、关山月等岭南派画风的私淑,在他的山水画中含量要大些,尤以近景山石既苍而润的阔笔勾斫法和青赭敷色,几近亦步亦趋。但同时,那些经常呈现的散锋皴笔,则由傅抱石而来,那偶尔用笔线勾描的飞动烟云,则带着一点陆俨少的绪余;而黄秋园作为当代集传统笔墨之大成的山水画大家,松飞所取法者,也每每隐现于作品中。由此上溯,甚至可以说松飞用得颇多的竖点法,还可能与元人吴镇存在着某种渊源关系。故而可见,松飞山水画的笔墨追蹑,实皆为大家巨匠的踪迹,起点较高,也比较扎实。

△迢迢江水是黍家 141x53cm

△九洲胡海任君游 138x60cm

与此同时,松飞内在的艺术性格无疑较少斤斤于细谨的成分,并且不缺乏纵逸的激情,这是导致他的山水画自然而然地形成上述特点而未可忽略的因素。更重要的还在于,那些无所拘牵而放开笔机的笔墨形态,与深秀奇绝的丘壑经营,在松飞的山水画中达成的是相当圆融的结合,因而透示不俗的美学品质。清代布颜图曾用“笔境兼夺”四字,以称赏笔墨与意境相胜又高度和谐统一的山水画。由此看来,松飞在这一层上的努力,也颇可嘉。

△福如神仙 69x69cm

△珊瑚鱼 69x69cm

当然,单就笔墨而论,中国画向来讲究以笔取气、以墨取韵,但又不能互相割裂,在画家的创作中,两者必须浑融一体,互相交织,相映成趣,即石涛之所谓“笔以墨会,是为氤氲”。在松飞的山水画中,雄健活泼的用笔与墨色的浓淡洇染,恰好常常有着近乎“氤氲”的整体性效果,这也并非无可称者。(完)

△鱼乐图 97x45cm

△年年有余 129x26cm

△悠然自在游 136x34cm

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