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清康熙、雍正、乾隆三朝，瓷器制作水平突飞猛进。这一时期釉上蓝彩的发明使之代替了釉下青花的五彩，还创烧了在青花轮廓线内填绘彩料的斗彩和淡雅柔和、绘画精美的五彩，以及美轮美奂的珐琅彩等。  顺治五彩鱼藻盘  顺治五彩鱼藻盘2 明代的釉上五彩瓷器虽然已从嘉靖万历的生产高峰后逐渐衰落，但一直未停止过生产，清顺治的釉上五彩即是在此基础上，加以发展创新烧造成功的。色彩虽然以黄、绿、红三色为多见，釉面光亮匀净但呈色较淡，部分器物的彩色容易脱落。上海博物馆馆藏的顺治五彩鱼藻盘，底部有“大清顺治年制”双圈楷书款，盘内所绘四尾鱼虽是瓷器的传统，但所表现的莲池鱼塘则由水藻及浮萍代替，制作虽不精美，但这类带款的顺治釉上五彩制品传世极少，十分珍稀。康熙年间烧制的五彩是清代釉上五彩发展的髙峰期，因其彩色深厚堆垛、鲜明透彻，绘画线条劲健有力，故有“硬彩”“古彩”之称。在色彩运用上有了重大的突破，其中最大的成就是蓝彩的发明，从而改变了凡用蓝色必用釉下青花来表现的传统，使色彩更为协调，绘画更为流畅简便。雍正年间的釉上五彩色彩改变了前朝浓艳的风格，而显得淡雅柔和，纹样也一改康熙的繁杂而趋于疏朗，笔画也由遒劲变为织细。  青花五彩花卉异兽纹天球瓶  清康熙 青花五彩描金凤首壶 青花五彩是明代嘉靖、万历彩瓷的主要品种，清代以后虽有制作，但已不占彩瓷生产的主导地位，传世以顺治和康熙的制品为多见。顺治青花五彩器较多保留了晩明的古拙风格，青花翠蓝浓重，红绿彩鲜丽明快，俗称“大明彩”。康熙朝，青花五彩虽然没有釉上五彩的成就大，但也有不少精美的传世作品，存世作品中以碗类五彩红龙器为多见。  青花五彩道教人物碗  顺治五彩鱼藻盘5 珐琅彩在中国陶瓷发展史上具有独特的地位，它是唯一由景德镇和京都内务府造办处合作烧制的瓷器，彩料开始是从欧洲进口的，因装饰仿铜胎珐琅，故清宫称之为“瓷胎画珐琅”素瓷。由景德镇烧成后解运至京，在宫廷内由画师绘画，再在造办处低温二次烧成，因此珐琅彩器一般不定窑口。珐琅彩瓷器创始于康熙年间，除部分宜兴紫砂胎画珐琅处，主要是瓷胎画珐琅，器皿多是碗、盘、壶、瓶、杯、盒等小件器。雍正时期的珐琅彩烧制技术日臻成熟，器件制作更趋精进，绘画渐渐摆脱了仿效铜胎画珐琅的风格，而形成这一时期的风格。据文献记载，有许多名家高手都曾为雍正珐琅彩提供画稿或被指定画珐琅彩，其中著名的有戴恒、汤振基、贺金昆、宋三吉、吴士奇、谭荣、邹文玉等人。乾隆珐琅彩在雍正珐琅彩基础上又有新的发展，进一步吸收了西洋绘画的技法，如人物脸部的渲染装饰效果，以及开始注重远近透视和大小比例。 |
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