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说瓷系列之中国明清瓷器中的名品赏析

 红豆居士 2019-05-08

釉里红

釉里红的工艺和青花完全一样,不同的是青花用钴料着色,而釉里红用铜红料。釉里红烧制时,对温度和炉内气氛要求极高,容易出现色彩还原不正和飞红(线条晕散严重)现象,因此历朝烧造釉里红的数量都不多。(明代洪武朝则是个例外)

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釉里红缠枝牡丹纹碗

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釉里红缠枝牡丹纹军持

国内外传世品种可以确认为洪武朝的,居然以釉里红为最多,且不乏大器。就算国力最盛的永乐、宣德两朝,在釉里红的烧制方面也未能超过洪武,宣德后更是近乎绝迹;清康熙恢复了釉里红的生产,一般也为淡红色,少见鲜红,到雍正朝,釉里红的制造水准达到历史的高峰。

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釉里红云龙纹钵缸,清康熙

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釉里红海水龙纹瓶,清雍正

斗彩

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斗彩鸡缸杯,明成化

斗彩是釉下彩和釉上彩结合的瓷器品种。先用青花在胎体上绘出纹样的轮廓,然后施透明釉入窑高温烧制,之后在釉上用三四种有时多至六种以上各色材料填入青花轮廓中,再入窑低温复烧而成。

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斗彩三秋杯,明成化

明代成化之前,已有釉下青花和釉上彩结合的品种,但只是青花和釉上单一色彩相结合,真正的斗彩始于成化朝

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斗彩婴戏图杯

在成化朝,斗彩也只是主要作为宫廷赏玩品而烧造,当时生产数量就很有限,在明代就已作为极贵重的珍品,其中尤以葡萄杯鸡缸杯名噪一时。

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雍正仿成化斗彩高士杯,清

粉彩

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粉彩花蝶盅,清同治

粉彩是釉上彩,画纹饰前先以含砷元素的粉底(玻璃白)打底,涂上颜料后用笔以油料渲染出浓淡深浅,由于砷的乳浊作用颜料产生一种粉化的效果。

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粉彩葫芦纹碗,清雍正

粉彩的纹饰给人直观的感受是:乳浊、柔软、晕散、有厚度

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粉彩花卉凸三婴戏瓶,清乾隆

粉彩创于康熙,极盛于雍正,从乾隆起成为瓷器的主流。雍正和乾隆两朝是粉彩的巅峰期。

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粉彩蟠桃纹天球瓶,清雍正

五彩

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五彩鱼藻纹盖罐,明嘉靖

所谓五彩,严格来讲有五彩(釉上五彩)和青花五彩的区别。明代以嘉靖、万历为代表的五彩大多为釉上彩和釉下彩相结合的青花五彩;康熙时发明了釉上蓝彩,需要用蓝色的地方便可以不再借助于釉下青花,于是出现了纯粹釉上彩的五彩瓷。我们这里使用的五彩的概念包括五彩和青花五彩。

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五彩僧帽壶,清康熙

五彩的施彩工艺和粉彩区别很大,用最简单的话来讲,五彩瓷的纹饰是平的、硬的,是没有厚度感的。

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五彩云凤纹葫芦式壁瓶,明万历

五彩中的青花五彩和斗彩一样,是釉下彩和釉上彩的结合,区别在于青花五彩的青花是作为一种色彩出现,斗彩中的青花是为釉上彩纹饰勾勒边框使用。

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五彩加金鹭莲纹尊

明代嘉靖、万历两朝和清代康熙朝是五彩瓷的两座高峰。

珐琅彩

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胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗,清康熙

珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,其所用彩料均为进口料;用油来施彩,类似西洋油画的手法;景德镇烧制瓷胚,在清宫造办处珐琅作绘彩并低温二次烧成。以上这些特点决定了珐琅彩的尊贵地位和不菲价值。

说瓷系列之中国明清瓷器中的名品赏析

紫红地白梅珐琅彩小盅,清雍正

珐琅彩创烧于康熙,雍正朝达到极致,乾隆中期后逐步衰退。

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黄地珐琅彩桃花纹杯,清雍正

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