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读鞠占圃的山水画作均是耳目一新，让人留连，看似他已经形成了自己的笔墨语言，并在此基础上，向着远方推进，这是画家最希望的也是最能发展的，看来鞠占圃开始丰收在望了。  实力派画家鞠占圃四尺横幅《东风去作谁家客》 鞠占圃对于构图重视，也就是说对于布局是认为最重要的，如果说没有好的布局，那么这幅画就不会有好的结果，即便是基本功扎实，也未必出彩。在《东风去作谁家客》中高士们正在欣赏溪流，花树，形成了一种气势，颇具仙风道骨般的高士们，对于自然的美景痴迷，也就是说鞠占圃对于位置的经营是极为看重的，如果平铺的话，此画就不会形成起伏的幽静恬淡地生活。  清代著名名书画家、篆刻家邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”也就是会，在作画的过程中，可通过画面的黑白布置来调整空间的虚实关系，从而达到构图出奇制胜之功效。作画者在挥毫泼墨的同时，总是要再三考虑，细心斟酌，故意在画面留出几处不画。这空白，作为整幅画的有机组成部分，可以给他人留下驰骋想象的自由天地。正如宗白华先生所说：“中国山水画是超脱了小己主观地位的远近法，以写大自然千里山川”，“中国画底的空白在画的整个意境上并不是真空，乃正是宇宙灵气往来，生活流动之处”。如作为金陵八家之首的龚贤就非常重视构图，他说：“丘壑者，位置之总名。”又说：“位置宜安，然必奇而安，不奇无贵于安，安而不奇，庸手也;奇而不安，生手也”。  鞠占圃的《东风去作谁家客》，正是他重视构图得来的一幅佳作。你看他出人意料地让高士们站在高处，看远景，那份依然自得的样子，实在是令人羡慕的，而且不止一位，而是多位好友聚在一起，谈诗唱诗，在自然的环境中得些许的和谐之美。如果画家不对位置经营到位，这幅画或许便失去了本有的味道。流动是水声，让东风不知带到何处，也许带给那些远方的高士们，带去真诚的问候，虽然见不到，已经是思念很久，都藏在心中。 《东风去作谁家客》给与我们的是一种宁静的生活，不掺杂任何生活的苦恼，只有这份生命的真谛，吸引着我们读到岁月的沧桑，但不会让我们失望，只有前行的路，远行才会有爱，让东风稍去所有的问候，问候那些喜爱这幅画的人们。 |
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