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【六】关于对仗 （一）、避雷同律诗中二联雷同，有四种情况，应避免。 一是避免意思雷同（即合掌）。最好有分工，各有侧重，如一山一水，一情一景，一事一人，一昔一今，一近一远，一叙一议等。 二是避免句式雷同。应是七言“二二三”，五言“二三”，末尾“三”再细分：“一二”“二一”或“一一一”。 三是避免语法结构雷同。可以是主谓式，或无主语的动宾、介宾式，或名词句。如一个模式，就乏味。 四对仗方式雷同。对仗有正对、反对、流水对，或细分为幷肩对、映比对、反比对、顺接对、流水对，两联最好不相同。如沈佺期《被试出塞》： 十年通大漠，万里出长平。 寒日生戈剑，阴云拂旆旌。 饥乌啼旧垒，疲马恋空城。 辛苦皋兰北，胡尘损汉兵。 中二联都是写塞外战场的肃杀凄冷，意思近似，皆为正对、并肩对；句式全是“二一二”，“名、动、名”。节奏单一。反之，他的《杂诗》： “闻道黄龙戍，频年不解兵。 可怜闺里月，长在汉家营。 少妇今春意，良人昨夜情。 谁能将旗鼓，一为取龙城。” 中二联虽都写少妇思夫之情，但前联重议论，后联重描述。句式，虽皆“二三”，但词性不同。前联是流水，后联是互文。且情深意婉，富于韵味。流传至今的律诗名作，多半因中二联出色，不雷同，灵活多姿： 王维《山居秋暝》： “明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。” 杜荀鹤《春宫怨》: “承恩不在貌，教妾若为容。 风暖鸟声碎，日高花影重。” 杜甫《蜀相》： “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。” 李商隐《筹笔驿》： “徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才元不忝，关张无命欲何如。” 总之，中二联要避免雷同。间或使用名词句（鸡声茅店月）会有奇妙效果。在对仗上，适当用反对和流水对，不宜常用正对。 （二）、自对和工对 王力将对仗的词划为十一类，每类分门。同门的词相对最工，同类的词相对次之，相邻类的词相对又次之。但词的门类不同，性质相距较远，也可以成工对。但条件是，必自对。自对有两种：一是双音词二字自对；二是当句双音词自对。如王维咏大明宫： 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。 阊阖对衣冠，宫殿对冕旒，宫室与衣饰不同类，但仍属工对。就因为有当句对（阊阖与宫殿，衣冠与冕旒）双音词“阊阖”、“宫殿”、“衣冠”、冕旒二字相对。且是联合式。偏正式也可。如王维《春日访吕逸人不遇》: 城上对东家，屋里对西邻四词都是偏正式。 李山甫《隋堤柳》： 但经春色还秋色，不觉杨家是李家。 “春色”对“杨家”，似风马牛不相及，但因有当句对，就显得工了。 （三）、工对与美对. 对仗，是律诗大放光彩之处。要工对，又要美对；字面要工，意象要美。陆游《游山西村》： 山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。 今人来写，恐过不了导师之关。因“疑”对“又”，“无”对“一”，十分免强。但历来被誉为工对。因此，意美是主要的。 又如刘禹锡《西塞山怀古》： 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 还有李商隐《无题》： 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 愿我们的诗家写出对仗不求字字工，但求句句美的名作来。 |
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