米芾作为北宋“尚意”书风的实践者,在继承钟王之法的基础上,不受钟王之法所限,将自己的“癫狂”之态融入其书法之中,别开生面,自成新风。南宋继北宋“尚意”书风之余晖。吴琚作为南宋重要书家之一,其一生都在孜孜不倦的追随米芾,可谓的米芾笔墨之神韵。 生平简介 吴琚,南宋著名书法家。字居父,号云壑,汴(今河南开封)人。高宗吴皇后之侄,太宁郡王、卫王吴益之子,母为秦桧长孙女。乾道(1165- 1173)中授临安通判,历尚书部郎直学士,帅荆襄鄂三路,庆元初以镇安节度使留守建康,迁少保,位至少师,世称“吴七都王”。吴琚性情谨敬温和,淡泊好古,工诗词,尤精翰墨,日临古帖以自娱。孝宗常召之论诗作字。其善正、草,工行书,尽力模仿米芾。后人认为南宋著名书法家中,得米襄阳笔墨神韵者,应首推吴琚。然而,后人在赞赏吴琚天才技艺的同时,又不得不为其终生没有摆脱米芾书法的樊篱而感到遗憾。吴现传世果迹有《碎锦帖》《寿父帖》《七言绝句》等,著有《云壑集》。 董其昌谓: “琚自米南宫外,一步不窥”。 书法艺术 吴琚的书法线条豁达自在,修饰不多,却极具表现力。他能把书法中的藏与露,肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。用笔果断,中侧锋并用,提与按并施,把字写得精神外耀,颇富神采。 起笔处往往稍重,到笔画中间用力稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。参用了中锋绞转之笔,故提按委婉、骨力内蕴且浑然遒劲、多有新意。点画凝练圆润,表现出极强的力度。他善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中营造飘逸超迈的气势。 用墨上注重墨色的变化,墨色灵活,浓不凝滞,淡不伤神,润处墨色华滋,燥处却不枯槁。章法上重视整体气韵,兼顾细节的完美。吴琚技法娴熟,作字成竹在胸,能随遇而变,独出机巧。他在字与宇、行与行间的呼应关系上,不靠牵丝连带,而是凭借字形的大小、高低、宽窄以及墨色的浓淡、干湿等对比来加强。结体上略微紧敛,用笔稍加肥厚,有米书的俊逸,而无米书的恣肆。 米芾《学书帖》 吴琚《蔡襄七言绝句》 传世墨迹 《蔡襄七言绝句一首》 98.6x55.3cm 《识语并焦山题名》 32.8×44.9cm 吴琚《行书五段卷》 28.7×63.8cm 吴琚《寿父帖》 22.5×48.7cm 吴琚《急足帖》 吴琚《伏自帖》 纸本行书 29.8×14.5cm×2 《杂诗帖》(选页) 26.3×12.5cm 传 承 cheng 学书讲究取法乎上, 特搜集了相关教学课程以供大家学习参考。 趣学书法 书法嘉 吴琚学堂 注: 1.以上链接均含视频,请在流量充足情况下打开; 2.以上链接均来自各大门户视频网站,仅供学习、交流 |
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