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马至仁 首先要弄清几个基本概念。考虑到个别朋友对“平仄”还不十分明了，故此多说几句，但愿阅读此文的朋友不要厌烦。 平仄：平声和仄声，指诗文中字词声调的平、升或降，泛指诗文的韵律（其实韵律包括了诗词中的平仄格式和押韵规则）。平仄是诗词、对联中最重要的因素。“平”就是平声，含阴平和阳平，即普通话里的第一、二声。“仄”就是不平之声，含上声、去声即普通话里的第三、四声和古四声中的入声。入声在普通话中已经消失，分别并入阴平、阳平、上声和去声（见本人博文《谈谈“入声韵”》）。但大部分地方方言中还保留着入声。地方方言一般有8个声调，分别称为上平、上上、上去、上入、下平、下上、下去、下入声（例如粤语、潮语等），其中，除了上平、下平为平声外，其余6声均为仄声。 韵：是诗词格律的基本要素之一，一般指的是押韵即句末用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。本文“平仄韵”的“韵”主要指的是音韵，即字词的声调和句子音节的起伏转折。 叶(xié)韵:使音韵、音步和洽、相合。“叶韵”有两个不同的涵义： 1. 南北朝时，学者按当时语音读《诗经》，因韵多不和，便把作品中某些字临时改读某音使音韵和谐，称为叶韵。后人以此应用于其他古代韵文，此风至宋代而大盛。直到明代陈第始建立“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移”的历史语言观，认为不应随意改读。（参阅明·陈第《毛诗古音考序》） 2. 作韵文时于句末用韵之称。清代平步青《霞外攟屑·论文·点化故事》：“借君衔以叶韵耳。”清·俞樾《春在堂随笔》卷五：“夫叶韵乃词中最要之处。”这里讲的是“押韵”。 相关概念弄清楚了，由此转入主题。 所谓平仄互叶，一是指在一首诗或词（主要是词）中平仄韵脚互叶即互换。例如《六州歌头》，本为鼓吹曲，一百四十三字，原为平韵，后又有于平韵外兼叶仄韵者，或平韵同部、仄韵随时变换，或同部平仄互叶。同部平仄互叶的应较常见，如《六州歌头·汉军出塞曲》： 恨匈奴患，汉地日无光。 鸣镐响，人命丧。 嗜牛羊，似豺狼，万里人烟旷。 草原上，袭如浪，人心恍，百姓望，祈安康。 秣马经年，中土出良将，国富兵强。 卫青不怕虎，去病亦无双，剑气刀光，露锋芒。 草深漠广，风激荡，军令放，战无疆！ 不相让，刀枪向，器铿锵，死兼伤。 大汉兵西望，闻风丧，万军降。 联军壮，多胜仗，匈奴亡。骁勇深谋，铭记青史上，华夏荣光。 汉军威风荡，将士志飞扬，谁犯炎黄？ 平仄互叶的作用是：增强激壮声情，使之具有繁弦急管、五音繁会之妙。 平仄互叶的原则是：以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”。 所谓平仄互叶，二是指诗词歌赋、骈体文及对联中，单句前后音步和对偶句相应音步的平仄相互交替，使声调和谐协调。所谓“音步”，就是诗词中以词为单位的节。例如，“不可-沽名-学-霸王”分4个音步。 平仄交替即平仄互换，是诗词、对联在音调（有如乐曲的旋律）上的要求之一，目的是达到平仄相谐或称平仄协调。平仄交替，就是句子自身的音步的平仄的交替使用。以上述诗句为例，其平仄格式是“仄仄-平平-仄-仄平”，读起来抑扬顿挫，富有音乐感。如果平仄不交替，读起来就“水波不兴”，缺乏节奏感。如“落花时节读华章”在普通话里除了一个“落”字为仄声外，其余均为平声，“仄平-平平-平-平平”，朗诵者和听众都不能获得美的享受。需要说明的是，毛主席在这儿用的是古四声，“节”和“读”都是入声（仄声），实际上并非“孤仄”。 但是，对平仄的安排有“一三五不论，二四六分明”之说，因为平仄交替并不一定要求整个音步的平仄互换，能在音步位上平仄互换即可。所谓“音步位”，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声，一般指每句的第二、四、六字。例如： 怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》颔联） 按格式，“怀”、“翻”两处均应为仄，而“到”处应为平。由于这几处皆非音步位，适应“不论”范围，故可平可仄。 八十载耕耘建世界植物奇园尽显木棉风采； 万千番求索兴科技创新伟业力行细根精神。 这是我研究所八十周年庆典会场的一副获奖对联（作者佚名），有几处值得商榷：有上下联相应音步位同仄的；有上下联整个音步平仄不相对的；此外，还有犯“三连平”的；“力行——精神”逻辑上搭配也欠佳。 至于“一三五不论”，其实还是有许多讲究的，特别是“五”在不少情况下不能不论，所以，不能以“一三五不论”为依据为自己“出律”的句子辩护。笔者拟另文讨论。 平仄相对。这是诗词、对联在音调上的又一基本要求，指上下联相应音步之间平声对仄声，仄声对平声，即上联是平声，下联的同一音步就要用仄声，反之亦然。例如： 三山-半落-青天-外， 二水-中分-白鹭-洲。 上下联相应的音步平仄工整相对。 平仄相粘。所谓“粘”就是上下联的平仄相同。在律诗中分首联、颔联、颈联、尾联，每联两句。“粘”的规则适用于下联的出句与上联的对句之间，即第三句与第二句之间，第五句与第四句之间，等等。因此，不可能把“平仄相粘”作为基本要求在音步中提出，因为两者的音步绝大多数是不同的，例如： 万水-千山-只等闲——五岭-逶迤-腾-细浪 乌蒙-磅礴-走-泥丸——金沙-水拍-云崖-暖 它们的音步相同了反而缺乏音乐美感。所以，只能把“相粘”的规则落实到每个字。当然，这里也有“一三五不论”的技巧，“不论”的首要前提是避免犯孤平。 “对”“粘”规则的作用，是使诗句声调多样化。如果不“对”，上下句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联（如颔联与颈联）的平仄又雷同了。 |
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