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论古典诗词的形象思维
诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比、兴两法是不能不用的。 --毛泽东《毛泽东给陈毅同志谈诗的一封信》 论文体的发展 每种文体都有着一个发生、发展，以及互相渗透、流变和演化的过程。每一种新文体的产生和形成，往往既是社会生活发展的需要，也是社会语言发展变化、作家创作经验的日渐积累的结果。 --诸斌杰《中国古代文体概论》 论古典诗词的孤平 对于“犯孤平”这个前人定下的规矩，我们也不必墨守成规不感突破。......而避免孤平的句子，不仅指平脚，也应包括仄脚句。 --吴丈蜀《诗词曲格律讲话》 论诗词的格律 任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。 --王力《诗词格律》 论格律的变体 唐代以来的作者，写近体诗时，绝大多数是按照近体诗的格律安排的。但是格律毕竟是为诗的内容服务的，一首诗的优劣主要取决于内容。为了不因格律的限制而妨害诗的内容，有的作者在写近体诗时，有时也冲破格律的某些束缚而自由抒写，比如不讲粘对，不计平仄，不用对仗等。......这种不合格律的近体诗称为‘变体诗’，又叫‘拗体诗’，......历来也很少有人对这些突破格律的诗从格律上来否定它们的。 --吴丈蜀《读诗常识》 论诗词的境界 境，非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。......古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。 --王国维《人间词话》 论格律的形式与内容 究竟是形式为内容服务呢，还是内容要服务形式？要格律是为了取得音节之美，但不该因此影响内容的正确表达。写格律诗，当然要按照格律写诗，但碰到遵守格律要影响内容时，宁可放宽一下格律，要求内容的正确表达。 --周振甫《诗文浅释》 论律诗的用韵法则 今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 --王力《诗词格律》 论填词的用韵 总的来说，填词用韵比作律诗更加自由得多，元代以后的语音慢慢变得接近现代普通话。现代人按现代语音填词，更不需要过于受旧谱的拘束和限制。 --郑林曦《怎样合辙押韵》 论填词怎样选调 形式格调虽然有定而无实定，能活用形式格调的人，是作家。......大作家能应用一种形式纵横无碍地写多种情感，而不会困于格律之下。 --夏承涛《唐宋词欣赏》 各朝诗都各有特点，我们不能以衡量魏晋诗的标准去衡量唐诗或宋诗 --朱光潜《朱光潜美学文学论文选集》 论格律诗的创新与发展 我们要在有丰富遗产的古典诗词基础上推陈出新，以利新型格律诗和各种戏曲或曲艺唱词的发展，这问题是值得仔细探讨的。......将每一曲调都搞出一个标准格式来，是很难顺利发展的。 --龙榆生《词学十讲》 |
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