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近人把山水画构图的大关系往往形象地概括为C、S、△等形状。如张大千的《巫峡清秋》整个画面大势组成一大C形，给人以气机回荡之感。清代石涛的《游华阳山图》连同上方题款组成一反S图势。宋代李唐的《万壑松风图》则呈三角形势。 清 石涛 《游华阳山》 此图从下至上呈S形曲线，使整体构成贯通一气 其实构成之形态万状，岂可以化为成式？然而，仔细想来也有一定的道理。原来所谓C或S形，无非是太极图形的简略，太极“负阴而抱阳”，是阴阳二气相互消长摩荡的动态孕化万物。所以这C、S形的构图模式，实际上是围绕着气机流动的属性，以求取之一气贯注的生功效应。现在，让找们把三角形、方形、圆形作一比较： 圆形象征流动的太极，其圆满、和谐无任何阻碍的特征表现出动势，就像一个圆球，只要稍微一弹，它就会滚动起来；而方形给人以四平八稳、推也推不动的感觉；三角形则介乎方圆之间，虽没有圆形动感明显，却又没有方形那么死板。清代龚贤说：“石不宜方，方近板，更不宜圆，圆为何物，妙在不方不圆之间。”而不等边三角形或不规则三角形正好介乎所谓不方不圆之间。故气机虽畅而有节制，使不过疾，形稳而不死板，内藏灵动，恰恰也符合了过犹不及，从容中道的审美标准。所以中国绘画构图中景物笔墨之穿插多取三角形，尤其是不等边三角形状。 陈玉圃先生手稿 而且“三”为奇数主变，变则动，动则生机勃发矣。潘天寿在构图上一生多用不等边三角组合形式，他认为：“至简单之排比交错，须有三点三画始可，故三点三画为疏密之起点，千千万万之三点三画为疏密之终点……三三相排比，相交错，可至无穷……”又说：“一数之始，三数之终，布置主客体往往以一主二客做基本，即以三点做基础，在构图中以不等边三角形来表现主客体才有疏密关系，才有远近距离感。 陈玉圃先生手稿 在长方形的画面上，利用斜线来布置物体，使主体与画面边线不平行而有变化，斜线的交叉组合，形成许多不等边三角形，复杂的构图是由许多主客体组合起来的，只要三点安排妥当，其他局部也能安排妥当了。” 傅抱石 西风吹下红雨来 为什么构图很少用圆形？是因为圆形气机流动感虽强而少变化。所以C、S形只取圆形的半边或者太极阴阳二气之交界线，而不取全体。方形与圆形相反，它很难给人以气机流动的感觉，亦为构图所忌。 黄宾虹 山水 当然，法无定法，如能出奇制胜，化忌为宜则另当别论。总之，画面气机流动的感觉是靠具体的形和势来显现的，而绘画之形式构成的奥秘也正是如何以形与势的区别来显现气韵之所在。 《家亦有亭深竹里 也思归去听秋音》 陈玉圃 2011年 |
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