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二、历代词概述
（二）北宋词
1，北宋前期的词。晏殊、欧阳修、张先、晏几道等是代表性的词作家。他们的词各有特色。
晏殊的词大部分是写富贵优游生活的，有不少佳作。如他的《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”属对工巧流利，成为历代传诵的名句。在他的词中警句较多，如：
“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。”（《踏莎行》）、“燕子来时新社，梨花落后清明。”（《破阵子》）、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。”（《蝶恋花》）
欧阳修的词风接近晏殊，情感真挚，但还是写士大夫的闲情逸致，他喜欢用《渔家傲》这个词牌，写了50多首。如其中的一首：“一派潺湲流碧涨，新亭四面山相向。创作岭头明月上，迷俯仰月轮正在泉中漾。 更待高秋天气爽，菊花香里开新酿。酒美嘉宾真胜赏。红粉唱，山深分外歌声响。”
张先的词主要在小令方面，较为含蓄有韵味。他喜欢雕琢字句，喜欢写一种朦胧的美，以善于用“影”字出名，人称“张三影”。如“隔墙送过秋千影”（《青门引》）、“云破月来花弄影”（《天仙子》）、“无数杨花过无影”（《木兰花》）。这个“影”字确实用得好。“三影”不止三首，“三”是表示多的意思。
晏几道是晏殊的儿子。他的词思想感情比较深沉、真挚，常以伤感的笔调描写生活，词风近于李煜。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——《临江仙》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——《鹧鸪天》
这两首词是他的代表作，第一首写别后的凄凉；第二首写重逢的惊喜。在抒情小词方面达到较高的艺术境界。
柳永是词史上第一个专业词人。他的贡献有两个方面：一是改变了唐、五代十国和宋初的多为仙吕调状况，大力提倡写长调（慢词），他的词几乎全是长调，大大扩大了词的容量。二是运用俗话俚语入词，一扫晚唐、五代十国的雕琢习气。他的词或描写如画的江山，或描绘都市风物之美，或抒发身世之感，都反映了当时社会的某个侧面，具有较强的社会意义。柳词大部分以白描见长，铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意刻露，绝少掩饰，从创调、创意方面为词的发展开拓了新的局面。
柳永第一个专力描写城市风光的词作家，他的《望海潮》很是有名，直到今天有关杭州及西湖的书籍，总是少不了这首词：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巚清嘉，有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
这首词的价值是，从客观上留下了杭州和西湖历史记录。江湖流落的感受也是柳永词的主要内容。他的《雨霖铃》是这方面的代表作：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，末年沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这首词虽然还是写离愁别恨，但境界大，想得远，感情奔放，心胸袒露。表现手法确实很高明。
此外，宋祁、林逋等一些词家也值得称道。如宋祁的《玉楼春》中的名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”林逋（林和靖）的《长相思》：“吴山青，越山青。拉青山相送迎，谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。”这首词写离愁别恨别有韵味。
2，北宋后期的词。苏轼是北宋后期的著名词家，其主要功绩在于以诗入词，扩大了词的题材，使词从离愁别恨、男欢女爱的狭窄范围内跳出来，走向广阔天地，咏史、吊古、感旧、纪游、悼亡、送别……各种各样的事物，都可入词。他的词雄奇清旷，别具一格，开创了豪放派词的先河。同时也有清新婉丽，个性鲜明的婉约词。最能表达他的风格作品是《水调歌头·丙辰中秋……》和《念奴娇·赤壁怀古》的两首词：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
——《水调歌头·丙辰中秋欢饮达旦大醉作此篇兼怀子由》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华髪。人间如梦，一樽还酹江月。
——《念奴娇·赤壁怀古》
苏词的艺术风格是多方面的，除了豪放飘逸的词，还有抒发个人情怀和描写自然景物以及爱情方面的词，都写得清新丽婉，表现出鲜明的个性。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
——《江城子·乙卯正月二十夜记梦》
他的闲情逸致词也写得轻松活泼，细腻动人。如：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑不渐闻声渐悄，多情却被无情恼。
——《蝶恋花》
与苏轼同时代有一大批词人，其中秦观、黄庭坚晁补之张耒等最为著名。
秦观词的风格与李煜、柳永相近，写离愁别恨，善于以景衬情，真挚动人，如《满庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
他把离别的伤感和“寒鸦”、“流水”、“灯火黄昏”等凄清景象融成一片。笔法确实高明。他的另一首《江城子》不仅真挚动人，且有李煜之风：
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
黄庭坚词不受拘束，豪放秀逸，喜欢用通俗语言是一大特点。以下两首词是他的代表作：
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。 玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平声个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
——《虞美人·宜州见梅作》
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，换取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——《清平乐》
前一首“天涯也有江南信，梅破知春近”，这两句极具哲理性，是词中的名句。后一首“若有人知春去处，换取归来同住”，很有艺术性。写此类词黄庭坚可谓高手。
晁补之 的词不作绮艳语是一大特点。
绣幕低低拂地垂，春风何事入罗帏。胡麻好种无人种，正是归时人未归。 临晚景，忆当时，愁心一动乱如丝。斜阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。——《鹧鸪天》
词中“斜阳芳草本无恨，才子佳人空自悲”，极具说理性，它说明物和人的主观与客观的相互作用。
3，周邦彦及其他词人。北宋后期周邦彦是宋词格律化之集大成者。他精通音律，辨析入微，讲求曲折、回环变化，对提高词律写作技巧起到了不可磨灭的规范作用。周词在语言运用上趋向典雅、含蓄，成为词坛一代泰斗。《西河·金陵怀古》是他的代表作：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国，绕清江、髻鬟对起，怒涛寂寞打孤城，风樯遥渡天际。 断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
这首词主要是化用唐代刘禹锡《金陵五题》组诗中的《石头城》和《乌衣巷》两首而成。现将刘诗录下：
山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深换过女墙来。——《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》
南宋·张炎在《词源一书中》说：“清真（周邦彦自号清真居士）最长处，在善融化诗句，如自己出。”这首词的开头“佳丽地，南朝盛事谁记？”开得好。是艺术上较完美词，结构严整，布局有序，格调较高。
此外，贺铸、王观、李重元等词人都有一些佳作。
贺铸的词以美艳见称。《青玉案》句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”勾画出江南烟雨凄迷的景象，以表现他的“闲愁”，是历代人们传诵的佳句。
王观 的词借景喻情，十分别致。他的代表作《卜算子》句：“才使送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”别有风味。
李重元的《忆王孙》词：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。的月声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”这首词内容清新，文字流畅，受人喜欢。恰好秦观《鹧鸪天》词中也有“雨打梨花深闭门”的句子。似乎是李抄了秦的句子。（岁寒斋主）
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