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清·冒春荣《葚原诗说》：
诗之五言八句，如制艺之起承转合为篇法也。起联破题意，次联承其意，第三联用开笔，结句收转，与起联相应，以成章法。须着精神，切弗草率。苟一结衰惫，前路虽佳，亦非全璧。
律诗以对仗工稳为正格。有前二联不相属对者；有起联对而次联用流水句者，谓之换柱对；有以第三句对首句，第四句对次句者，谓之开门对。为类颇多，孤略举之。有全首俱对者，老杜多此体；有全首俱不对者，太白多此体，皆属变格，或间出而用之。
近体以起承转合为首尾腰腹，此脉络相承之次第也。首动则尾随，首击则尾应。腹承首后，腰居尾前，不过因首尾以为转动而已。是故一诗之气力在首尾，而尾之气力视首更倍，如龙行空，如舟破浪，常以尾为力焉。唐人佳句，二联为多，起次之，结句又次之，可见结之难工也。
近体以气格为主，风神为辅，用事不化则伤气格，用字不妙则损风神。唐人唯老杜“读书破万卷”，使事用字，多从经史中来。然下笔有神，融洽无迹，尤非余子所能学步。
七律难于五律，七言若可截去二字作五言，便不成诗。须字字去不得，方是好诗。所以句要藏字，字要藏意，如连珠不断方妙。
律诗或比起，或引事起，或就题起，句要突兀高远。颔联要承接，如骊龙之珠，抱而不脱。颈联或写意，或写景，与前联之意相应，又要变化。结句或就题，或开一步，或缀前联之意，言有尽而意无穷。
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