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【第三编】【律诗变体】
一、【邻韵宽用三格】
邻韵宽用三格包括葫芦韵、辘轳韵、进退格。宋代黄朝英《靖康缃素杂记》言：“郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：‘凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退。失此则缪矣。’余按《倦游杂录》载唐介为台官，廷疏宰相之失，仁庙怒，谪英州别驾。朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：‘孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。’此正所谓进退韵格也。按《韵略》：难字第二十五，山字第二十七，寒字又在二十五，而还字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅《冷斋夜话》载当时唐、李对答语言，乃以此诗为落韵诗，盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之话，而妄为云云也。”宋代严羽《沧浪诗话》云：“有辘轳韵者，双出双入。”是则葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。进退格则是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。
二、其它变体
【变体韵】唐代章碣《变体诗》云“东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。”宋代蔡宽夫《诗话》言：“碣诗平侧各一韵，自号变体。”盖变体韵即奇数句押平声韵，偶数句押仄声韵。
【拗体】拗，指诗句中不符合平仄要求的字。一首律诗全篇不依平仄常格要求而加以变格者，称为拗律。这种诗多见于初唐。
【蜂腰体】凡颔联不对仗，然所叙之事首联意义相贯，至颈联仍用对仗者，称为蜂腰体，意谓断而复续之。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”此诗三、四句无对仗，五、六句方对仗，故为蜂腰体。宋代吴聿《观林诗话》云：“（或问）‘何谓蜂腰鹤膝？’曰：‘词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军’，‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’，前一联蜂腰，后一联鹤膝也。”
【折腰体】此律诗的主要特点是，诗的第三句与第二句平仄不相粘连。如王维《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”按平仄规律，第三句第二字应用仄声字，今用了平声字“君”，与第二句第二字“舍”之仄声失粘。这种中腰折断的体式，便称为折腰体。
【断弦体】宋人魏庆之《诗人玉屑》载：其语似断弦而意存，如弦绝而其意终在也。“燕鸿去后湖天远，欲寄知音问水居。七岁弄竿今八十，锦鳞吞钓不吞书。”
【隔句体】明代徐师曾《文体明辨序说》言：“谓起联与颔联相对。”宋人魏庆之《诗人玉屑》载：有扇对，又谓之隔句对，如郑都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”等上也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。
【偷春体】明代徐师曾《文体明辨序说》言：“凡起联相对，而两次联不对者，谓之偷春，言如梅花偷春色而先开也。”指首联用对仗而颔联不用对仗的律诗。如杜甫诗《一百五十夜对月》：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想象嚬青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”沈括《梦溪笔谈》曰：“此诗次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”
【首尾吟体】明代徐师曾《文体明辨序说》言：“首尾吟者，一句而首尾皆用之，此体他集不载，唯宋邵雍有之。”〖天犼按〗邵雍《伊川击壤集》载《首尾吟》二首。其一曰：“尧夫非是爱吟诗，虽老精神未耗时。水竹清闲先据了，莺花宝贵又兼之。梧桐月向怀中照，杨柳风来面上吹。被有许多闲捧拥，尧夫非是爱吟诗。”其二曰：“尧夫非是爱吟诗，诗是天津伫立时。有意水声千古在，无情山色四边围。孤鸿远入晴烟去，双鹭斜穿禁柳飞。景物不妨闲自适，尧夫非是爱吟诗。”（摘自张兵《杂体诗纲目》） 分享：
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