律诗的别格变体

律诗的别格变体

西　亭

 

一、诗体

诗体者，有古风、近体之别。近体又有绝、律、排律之分。律诗有字数、对仗、用韵、平仄之定律。纪昀尝云：“夫体者，律之谓也。声调有例，不可易也。格局有例，已随人变化矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”

所谓“夫体者，律之谓也”。诗体是专指律诗之称谓。

所谓“声调有例，不可易也。”律诗之平仄声调，肇自沈宋而后，乃固定不变的。五、七言律绝，声调各有四式，仄起、平起各二式。仄起为正格，平起为偏格。

所谓“格局有例，已随人变化矣。”律诗之格局，乃指起承转合之结构布局。首联为起，颔联为承，颈联为转，尾联为结，此种格局，可随人而变。

所谓“若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”诗人运意，岂为绳墨所拘？诗之用意，手法、内容随人而变。诗人写作，旨在运意；手法不同，顺势而为。徐行达意，疾赴合节；勒之致力，纵之趁势；扬之取态，抑之蓄气；涵之完神，窍之发机；虚之生韵，实之固理；转之出论，反之足趣。诗含不尽之味，全在兴会情遥、语阑意在。

二、别格

别格，此指有别于常格之律诗。因用韵不同，有葫芦格、辘轳格、进退格、飞雁入群格、飞雁出群格等别格；因使用对仗不同，有散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格等别格。

魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》云：唐郑谷与僧齐己、黄损等论近体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。” 宋严羽《沧浪诗话》云：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”

葫芦格

亦称“葫芦韵”。葫芦韵者，先大后小。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后二韵“冬”，小韵在前，大韵在后，有似葫芦。

辘轳格

亦称“辘轳韵”。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先二韵用“七虞”，后二韵用“六鱼”等，此起彼落，有似辘轳。

进退格

亦称“进退韵”。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，一进一退，相间押韵。

飞雁入群格

《诗学纂闻》云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。

《四溟诗话》云：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。

《说诗晬话》云：“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。

所谓飞雁入群格，或称孤鹤入群格。即首句所押之韵，为不在同一韵部之内而古韵能通之韵。例：

盖嘉运《伊州歌》

打起黄莺儿（支韵），莫教枝上啼（齐韵）。

啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。

首句用四支韵，余用八齐韵。

曾几《雪作》

卧闻微霰却无声（庚韵），起看阶前又不能（蒸韵）。

一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰（蒸韵）。

履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧（蒸韵）。

三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层（蒸韵）。

诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。

飞雁出群格

所谓飞雁出群格，或称孤鹤出群格。指末句所押之韵，为不在同一韵部之内而古韵能通之韵。例：

元稹《故行宫》

寥落故行宫（东韵）， 宫花寂寞红（东韵）。

白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵）

诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。

黄景仁《言怀》

听雨看云暮复朝（萧韵），谁于笼鹤采丰标（萧韵）。

不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销（萧韵）。

静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮（萧韵）。

可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪（豪韵）。

诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵。

散行格

方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。”例：

常建《题破山寺》

清晨入古寺，初日照高林。

竹径通幽处，禅房花木深。（不对仗）

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。

蜂腰格

宋魏庆之《诗人玉屑》云：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”例：

杜甫《即事》

闻道花门破，和亲事即非。

人怜汉公主，生得渡河归。（不对仗）

秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。

群凶犹索战，回首意多违。

偷春格

宋沈括《梦溪笔谈》云：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”即首联对仗，颔联不对，颈联又相对，诗中保持两句对仗。例：

杜甫《一百五日夜对月》

无家对寒食，有泪如金波。（对仗）

斫却月中桂，清光应更多。（不对仗）

仳离放红蕊，想像嗍青蛾。（对仗）

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

藏春格

藏春格，一、二联不对仗，三四联才对仗。例：

杜甫的《早花》

西京安稳未？不见一人来。（不对仗）

腊日巴江曲，山花已自开。（不对仗）

盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）

直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（对仗）

仇兆螯云：“此诗上四散行，下四整对，亦‘藏春格’也”。

三、变体

变体，不以常格而改变律诗体式者。有于律诗形成过程中产生，如古律体、吴体、拗体等；有囿于律诗束缚故意矫变产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。

古律体

对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。例：

崔颢《登黄鹤楼》

昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

《瀛奎律髓汇评》许印芳：“此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。前半古律参半，格调甚高。后半若遽接以平调，不能相称，是以三联仍配以拗调。律诗多用拗调，又参用古调，是为变体。作变体诗，须束归正格，变而不失其正，方合体裁，故尾联以平调作收。”

张宛丘《晓意》

城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。

风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。

待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。

不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。

《瀛奎律髓汇评》纪昀：“前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”

吴体

吴体，有以为是单独一体者，亦有以为即是拗体者，其说不一。《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“‘吴体’之名，始见少陵集中，愁字诗题下自注云：强戏为‘吴体’。”许印芳又云：“（黄山谷诗）与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明‘吴体’。即此而观，可见‘吴体’即是拗体。”而纪昀云：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。”例：

杜甫《愁》

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。

盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。

十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。

渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。

首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，因此，‘吴体’所以为律诗，而不能混入‘古诗’。

黄庭坚《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》

乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。

谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。

微风不动天如醉，润物无声春有功。

三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。

前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗‘春’字。通首上下相粘，全是律体，不用古调。

拗体

《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。”

又云：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。”

拗有双拗、单拗之分。

双拗，一联中上下两句皆拗。例如：五律“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄仄平仄，平平平仄平”，上下句皆拗。例：

杜甫《已上人茅斋》

已公茅屋下，可以赋新诗。

枕簟入林僻，茶瓜留客迟。

江莲摇白羽，天棘蔓青丝。

空忝许询辈，难酬支遁词。

《瀛奎律髓汇评》方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。”

黄庭坚《题胡逸老致虚庵》

藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。

山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观水观水皆得妙，更将何物汙灵台。

此七律五、六句“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”拗作“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”，亦是上下句皆拗。

单拗，一联中只拗一句者。例如：“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄平平仄，仄平平仄平”前句不拗后句拗。例：

贾岛《早春题湖上友人新居》

门不当官道，行人到亦稀。

故从飱后出，多是夜深归。

门箧收诗卷，扫床移卧衣。

几时同买宅，相近有柴扉。

《瀛奎律髓汇评》方回评曰：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”

拗又有正格、变格之分。

《瀛奎律髓汇评》许印芳云“律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。”

七律平起式，上句第五字拗作仄，下句第五字宜拗作平以救之。若第五、第六皆拗作仄，尤不可不救，此正格也。有不救者，乃是变格，古人诗中亦多有之，却不得指为疵病。

拗体正格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平平平”，例：

王维《终南别业》

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑滞还期。

拗体变格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平仄平”，例：

孟浩然《临洞庭上张丞相》

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

孟浩然《岁暮归南山》

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

苏轼《送春》

梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。

酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。

芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两记机。

凭君借取法界观，一洗人间万事非。

此诗第七句当为“平平仄仄平平仄”，第五六字皆拗作仄，而未救，应为变格。

格律诗中，凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：

一为本句自救。

在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。

二为对句相救。

大拗必救。出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。

小拗可救可不救。出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

丁卯体

丁卯体为唐许浑所创，因其晚年居丁卯桥，故称称之为丁卯体。固定用在首句仄起押韵式的颔联，将“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”第五字平仄互换成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

折腰体

魏庆之《诗人玉屑》曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。

严羽《沧浪诗话》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。” “八句”指律诗。例：

韦应物《宿中山》

幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。

庭前有个长松树，夜半子规来上啼。

顺风体

各联重复使用首联相同平仄句型，有如顺风吹过一般，故称顺风体。例：

岑参《使君席夜送严河南赴长水得时字》

娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。

使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。

春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。

寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。

亦有不全合顺风体者，前三联使用相同平仄句型，而尾联与颈联则合乎律诗。例：

李白《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

四、禁体

禁体，乃欧阳修首创，为人为设置限制之特殊诗体，称不上律诗的别格变体，只是写作要求的一种设定。

禁体为诗人须遵特定禁例写作之诗。据欧阳修《雪》诗自注﹑《六一诗话》及苏轼《聚星堂雪诗叙》所记，其禁例大略为不得运用通常诗歌中常见的名状体物字眼，如咏雪不用玉月梨梅练絮白舞等，意在难中出奇。