格律诗词和对联，绝对不能离开平仄韵律，是这样吗？

题主问了格律诗和对联，他们是有区别的，我来分别回答。

先说格律诗，也叫近体诗，分为绝句，律诗和排律。格律诗对押韵和平仄规则要求严格。

1.押韵和句式规则。

（1）各句字数相等，且只有五言和七言两类。（2）首句可入韵，也可不入韵，逢双句必须押韵。（3）押平水韵，且一韵到底。

2.平仄规则。以律诗为例，前人有个不是很全面的口诀：一三五不论，二四六分明。

（1）对：每联的出句和对句第2，4，6字平仄类型相反。（2）粘：上联的对句和下联的出句第2，4，6平仄类型相同。（3）替：每一句内2，4，6字的平仄交替。如“平仄平”，“仄平仄”。（4）颔联和颈联需对仗。

在创作格律诗时一般都要严格遵守以上规则，按这些规则创作的格律诗称作正格。但仔细观察，我们会发现有些格律诗并不符合以上规则，这种通常被称为变格。所以题主问是不是“绝对不能离开平仄韵律”，我的回答是：写格律诗要遵循平仄韵律，但不是绝对的，我举两个例子。

1. 孤雁格

前面说了，格律诗要求一韵到底，但也有例外。唐宋是，首句入韵的格律诗，可以借用邻韵的字作为韵脚，谓之“孤雁出群格”。有出就有入，如果格律诗的最后一句借用邻韵的字作为韵脚的，则称为“孤雁入群格”。前者如刘禹锡的《杨柳枝词》，后者如元稹的《故行宫》。当然，同一首诗里不允许同时出现孤雁出群格和孤雁入群格。

2. 偷春格

正格规定，律诗中间两联（即颔联与颈联）必需对仗。但有些律诗的对仗两联放在首联和颈联，这种就叫“偷春格”。大家熟知的王勃的《送杜少府之任蜀州》就是首联和颈联对仗。

除了我举例的这两种，还存在像葫芦格、进退格、蜂腰格等多种变格，在此不一一例举。

再说对联。其上下联规则有：（1）字数相等；（2）句式一样；（3）词性相同；（4）平仄相对；（5）内容相关；（6）仄起平收。

需要注意的是，对联的仄起指上联的最后一个字必须是仄声，平收指下联的最后一个字必须是平声。和格律诗的仄起平收不一样。

可以看出，对联既没有字数的限制，也不要求押韵。与平仄韵律相关的只有（4）和（6），而两点恰恰也是对联的最基本特征。所以对联创作是绝对离不开这两个平仄规则的。