古艳多姿鸟虫篆

方介堪刻 青田石白文闲章

印文：长年大利

边款：方岩。

福建东南2015春季艺术品拍卖会

所谓“篆刻”，顾名思义，是将篆书刻在印章上的艺术——若是以此来概括篆刻艺术之主流，自然是不错的。然而，在篆刻艺术数千年的发展和衍变中，出现了不少并非以典型篆书入印的篆刻艺术，如甲骨文印、肖形印、九叠篆等等，而鸟虫篆就是其中格外具有特点的一种。鸟虫篆又称为鸟虫书、虫书、鸟书等等，它将常见的小篆线条加以装饰化处理，其笔画盘桓弯曲，并变形为细长的鸟、虫纹饰，因此具有流美婉转、古艳多姿的装饰性，增加了篆刻的趣味美，令篆印之审美层次更为丰富。

方介堪刻 高山石睡狸钮闲章

印文：小乘客

边款：方喦。

福建东南2014春季艺术品拍卖会

关于鸟虫篆印，并非近现代的产物，其历史相当悠久。早在秦汉时期，鸟虫篆印已相当流行，并在篆刻中占据了一定的地位。根据目前出土的文物，最早的鸟虫篆可溯源至春秋楚国的王子午鼎，其鼎腹中有八十四字字铭文，均以鸟虫篆书写，线条生动、风姿翩翩。

春秋楚 王子午鼎 铭文

战国玺印中也曾出现过鸟虫篆印。而到了汉代，鸟虫篆印达到了它的顶峰时期，汉代许慎的《说文解字》中写道：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三日刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七日受书，八曰隶书。”明确承认了鸟虫篆的存在。在这一时期，鸟虫篆印更加追求装饰效果，在印文的象形上更加自然，章法饱满，字法流美，充满了观赏性，同时也印证了篆刻玺印由纯粹的实用性功能，转向了实用与审美兼具的艺术品，篆刻者们开始有意识地追求篆刻的美感，促进了篆刻艺术的发展。

西汉玉印

印文：緁伃妾娋

北京故宫博物院藏

不过到了明清时期，随着篆刻艺术逐渐为文人所参与之后，鸟虫篆却渐渐走向式微。究其原因，无非是当时的文人在审美上追求拙朴率意之风，将平正典雅视为“正统”，认为包括精雕细琢的鸟虫篆在内的诸多其他篆印字体太过繁琐，非文人之所为。明人甘旸在《印章集说》里写道：“今之龙穗云鸳诸篆，皆后之询名而作，殆非正矣。”清人冯承辉则说：“龟鱼麟虎，其文不传，宋梦英十八体不足信。今人以之人印最丑恶，即明人诸谱亦有不免此病者……”其论调大多认为将文字纹饰化的行为都是后人牵强附会的做法，非“正统”之道。然而实际上，从我们当今的出土文物来看，鸟虫篆早在春秋时期就已盛行，根本不是所谓“牵强附会”，甚至可以说，鸟虫篆承继了甲骨文字的象形拟物之趣味，真正展现出古老的艺术魅力与神秘趣味。

徐谷甫刻 芙蓉石兽钮鸟虫篆闲章

印文：梦里相思

边款：梦里相思。壬辰白露，忍斋徐谷甫作。

福建东南2014春季艺术品拍卖会

好在鸟虫篆并没有因为明清文人的偏见而泯灭，近现代以后，随着艺术风气的开明，不少篆刻家重新开始了鸟虫篆印艺术的探索，并发展出了具有个人面目的鸟虫篆印风格，当下的鸟虫篆印，不仅追求篆刻的章法字法之美，更兼顾字理画趣，疏密有致，繁而不乱，令印面观之亦书亦画，趣味无穷。

方介堪刻 骨质朱文闲章

印文：吟诗度曲

边款：介堪作。