隶书写不好？你需要一把入门的“金钥匙”

特约评改人：何昌贵

中国书协第六届理事、

隶书委员会委员

中国艺术研究院中国书法院研究员

2007年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

丁震 隶书世有条幅

规格 138cm×35cm

丁震作品评语：

这件作品比较完整，章法基本合理，排列整齐，首尾一致，作者比较认真。隶书属于正书，要求横有行、竖成列，左右间距要近一些，上下距离略宽一些，这件作品基本符合这一要求。

不足之处在于：一是用笔弱，一是格调俗。

用笔的问题，是点画没有弹性，缺少节奏感，萎靡不振，乏力无神。点画形态、开合关系、笔画承接等都不在合理状态，且有许多结字上的硬伤。

何昌贵示范作品

节临《张景碑》中堂

规格 60cm×35cm

关于俗的成分，就是说总体格调不高，缺乏古意，个人的东西太多，古人的东西少，其原因是临帖不到位，或者说根本没有很好地临过汉碑及其他碑帖，看不到清晰的师承。古人的精华没有学，或者说根本没学古人，何谈创作？这是俗的主要原因。

建议作者选汉隶《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《张景碑》其中之一认真临习，搞清点画的状态、结字规律，经过一段时间的临习或请教行家指导方可入帖。如果还是这样写下去，在门外转悠，反反复复重复错误，就不好办了。

经典解读

临习《张景碑》之我见

■何昌贵

汉代将隶书推向极至，所以后人学习隶书必选汉隶，师承汉隶。《张景碑》（如图）属汉隶中的珍品，以其独特的艺术魅力被誉为上承古篆下开楷则的代表性作品。从其结字形体上看，类似《乙瑛碑》之规整，但又不是《乙瑛碑》那样厚重；用笔类似《曹全碑》之飘逸，但又不似《曹全碑》那样秀劲。《张景碑》有其自己独特的艺术风格，用笔方中带圆，圆中有方，笔势疏朗从容，体势匀称严谨，典雅端庄，秀丽多姿。在秀丽中有一种严正平和而舒展的风致，显得落落大方。

《张景碑》拓片（局部）

我们在临习时首先把握好此碑的气息，一是高古，二是平正，三是趣味。所谓高古，就是横平竖直，朴实无华，勿用什么所谓“鱼鳞法”往前蹭笔，故弄玄虚。本来很简单一笔到位的笔画，有的人非要在那里左蹭右拧，将一个点画弄得很累、很脏。当然，写好一笔也不是那么简直，落笔不是没有法则的，而是要科学地掌握笔法。所谓平正，就是整齐划一，排列对称，点画平和，不激不厉，结字内部点画均匀，开合适度。所谓趣味，就是用笔之技法，或者说是笔法，不是直白的点画，而是需要点画形成时注重笔锋的变化，如托、搅、侧锋中锋并用的手段。这些需要作者在临习时自行体会，逐步总结经验，找到入门的金钥匙。《张景碑》非常适合初学者作为入门的范本。初学隶书宜先平正，勿求险绝。所谓险绝在某些人笔下形成了狂怪，故意把字写成支离破碎的样子或故意安排结构，失之自然，这是不可取的。我意还是先入帖，将字形结构临像，熟练后再慢慢求其变化，这是正途。

供稿：2019《书法报》第31期