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隶书写不好?你需要一把入门的“金钥匙”

 伏牛山人9999 2019-08-08

特约评改人:何昌贵

中国书协第六届理事、

隶书委员会委员

中国艺术研究院中国书法院研究员

2007年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

丁震 隶书世有条幅
规格 138cm×35cm
丁震作品评语:

这件作品比较完整,章法基本合理,排列整齐,首尾一致,作者比较认真。隶书属于正书,要求横有行、竖成列,左右间距要近一些,上下距离略宽一些,这件作品基本符合这一要求。

不足之处在于:一是用笔弱,一是格调俗。

用笔的问题,是点画没有弹性,缺少节奏感,萎靡不振,乏力无神。点画形态、开合关系、笔画承接等都不在合理状态,且有许多结字上的硬伤。

何昌贵示范作品
节临《张景碑》中堂
规格 60cm×35cm

关于俗的成分,就是说总体格调不高,缺乏古意,个人的东西太多,古人的东西少,其原因是临帖不到位,或者说根本没有很好地临过汉碑及其他碑帖,看不到清晰的师承。古人的精华没有学,或者说根本没学古人,何谈创作?这是俗的主要原因。

建议作者选汉隶《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《张景碑》其中之一认真临习,搞清点画的状态、结字规律,经过一段时间的临习或请教行家指导方可入帖。如果还是这样写下去,在门外转悠,反反复复重复错误,就不好办了。

经典解读
临习《张景碑》之我见
■何昌贵

汉代将隶书推向极至,所以后人学习隶书必选汉隶,师承汉隶。《张景碑》(如图)属汉隶中的珍品,以其独特的艺术魅力被誉为上承古篆下开楷则的代表性作品。从其结字形体上看,类似《乙瑛碑》之规整,但又不是《乙瑛碑》那样厚重;用笔类似《曹全碑》之飘逸,但又不似《曹全碑》那样秀劲。《张景碑》有其自己独特的艺术风格,用笔方中带圆,圆中有方,笔势疏朗从容,体势匀称严谨,典雅端庄,秀丽多姿。在秀丽中有一种严正平和而舒展的风致,显得落落大方。

《张景碑》拓片(局部)

我们在临习时首先把握好此碑的气息,一是高古,二是平正,三是趣味。所谓高古,就是横平竖直,朴实无华,勿用什么所谓“鱼鳞法”往前蹭笔,故弄玄虚。本来很简单一笔到位的笔画,有的人非要在那里左蹭右拧,将一个点画弄得很累、很脏。当然,写好一笔也不是那么简直,落笔不是没有法则的,而是要科学地掌握笔法。所谓平正,就是整齐划一,排列对称,点画平和,不激不厉,结字内部点画均匀,开合适度。所谓趣味,就是用笔之技法,或者说是笔法,不是直白的点画,而是需要点画形成时注重笔锋的变化,如托、搅、侧锋中锋并用的手段。这些需要作者在临习时自行体会,逐步总结经验,找到入门的金钥匙。《张景碑》非常适合初学者作为入门的范本。初学隶书宜先平正,勿求险绝。所谓险绝在某些人笔下形成了狂怪,故意把字写成支离破碎的样子或故意安排结构,失之自然,这是不可取的。我意还是先入帖,将字形结构临像,熟练后再慢慢求其变化,这是正途。

供稿:2019《书法报》第31期

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