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来了，来了，它来了。 最近风头正劲的电影，这次终于来了。 不瞒大家讲，这次差点被“全网封禁”的它，影哥以为看不到了呢...... 终于，还是让影哥等到了它。 这部令无数影迷集体高潮的------ 《寄生虫》  是的，就是这部被无数人吹爆的年度最佳，看完以后，就一个字：爽！ 豆瓣评分9.2，真不是虚的。  我相信有太多人跟影哥一样，看完以后还想二刷，三刷！ 是呀，宋康昊和奉俊昊这对老搭档出手，哪次失过手，稳的一b。 今年还把戛纳金棕榈奖搬回了家，要知道，这是韩国影史上第一次获得国际影坛如此高的荣誉。  从5月开始，这部影片就一直成为了影迷心目中神一般的存在。 在韩国上映三天，观影人次就突破了200万，连续六天夺得韩国票房冠军，本土上映53天后突破1000万观影人次。 不仅如此，该片还打破了韩国影史版权销售地区数纪录，电影版权已经销售至192个国家和地区。 而且在法国，越南，澳大利亚，均破韩片在当地最高票房纪录；  本片名叫《寄生虫》，但它并不像奉俊昊之前的《汉江怪物》，《玉子》一样是一个怪兽片。 它主要是讲述了韩国两家人的故事，两个家庭，两个阶层。   寄生虫，顾名思义就是托庇于寄主体内或附着于体外，以获取维持其生存繁殖所需的营养或者庇护。 他们的本质，是一种有传染性的病原体。  他们足够渺小，也足够顽强。只需要寄主的一点点营养，就足够他们维持生存。 电影里的宋康昊所饰演的一家人，就过着如寄生虫般的生活。  他们一家人住在一个阴暗潮湿，又脏又臭，屋子里还常年漏水断电的地下室。 最糟糕的是，在经济形势不好的情况下，全家人还都是失业状态。 所以他们很穷，穷到蹭wifi都要蹲在马桶边。 虽然很滑稽，但他们代表了韩国贫民窟的一个底层家庭的形象。   然而，与之相反的另一家人俨然代表了韩国上流社会的顶级富豪家庭。 高级住宅区，视野开阔，家居奢华，衣食无忧，过的简直就是神仙般的日子。  用影片中的话来讲，有钱人家小孩的衣服都是没有褶皱的。 因为钱就是熨斗，把一切都熨平了。 就是这样天差地别的两个家庭。 在一次偶然的机会下，穷人家的儿子因为朋友的推荐来到了富人家做家教。 随后，他便开始暗中设计，把家人一个个介绍进这栋高级住宅里工作，妹妹成为了美术老师，爸爸变成了司机，妈妈也担任了管家。 慢慢地，他们成为了这户人家的寄生虫。 两个家庭，两个阶层，在同一空间下，导演将这种阶级之间无法跨越的“鸿沟”用镜头语言放到了最大化。 尤其是在画面细节的处理，阶层符号不断的体现出来。 一个是高于地面的豪宅，一个是陷于地下的陋室。 穷人回家的画面一点点向下沉… 富人回家的画面一步步向上走… 电影里用了很多这样的镜头来描绘两个不同阶级的差异。 除了空间感和光线质感，最突出的细节莫过于“气味”。 这个词在电影里反复出现。 最先是富人家的孩子发现了一件事，那就是在家的司机，管家，家教老师身上的味道都是一样的。 味道，到底是什么味道。 用富人家男主人的话来说，是搭地铁的人身上才有的特有味道。 影哥默默的低下了头，其实哪有什么味道，搭地铁的人身上的气味，不过就是“穷”的味道。 就像《我不是药神》里的“穷病”难医… 电影《寄生虫》中的那股“穷味”也永远挥之不去！而且奉俊昊导演在片中也将这一“味道”放到了最大化。 影片中富人家的太太在车里闻到味道故意将车窗打开。 还有富人家的男主人公最后也是因为难以忍受的味道，表情极其难受的捏住了自己的鼻子。 这一举动，被宋康昊所饰演的生活在底层的穷人家看在了眼里。 也正是这一举动，带来了影片中的最高潮画面，那把刀子。 用豆瓣网友的话来讲，这一刀真是.......五味杂陈。 可如果没有这一刀，《寄生虫》这部电影也就没那么出色了。 的确，这一刀，将这两个家庭，两种阶级的对抗直接从暗转到了明。 其实影哥发现了一个现象，韩国这两年入围戛纳的电影，无论是今年的《寄生虫》还是去年的《燃烧》都有一个共性： 那就是都描写了“贫富差距”。 它们都反映了一个社会现实—— 1%的上流阶层，掌控着90%财富和权力。 其实《寄生虫》之所以被戛纳肯定，那是因为它的这个故事不仅仅是发生在韩国，它更是发生在世界这个巨大国度里的故事。 这种跨越国界，族裔，民族的共通性，也正好因为它高度类型化的构架得到了最大程度的放大效应。 其所映照到的社会现实，也因此超越了所谓「韩国」「东方」「南北」的那种局限，辐射到了更为广阔的疆域。 《寄生虫》所表达的议题，是整个的共性。 因为阶级壁垒，它从古至今，从不曾缺席！ 在影片中，上流社会人的思维逻辑中，他对所有「下人」最基本却也最首要的要求，就是要有「边界感」。 嘘，影哥悄悄告诉你一个秘密：人和人，是真的不一样的。 从气味就可以辨别的出来，金钱的这种铜臭味，可能只有穷酸气的人才闻得到吧。 最后想用郝云《活着》中的一句歌词来结尾：都说钱是王八蛋，可长得真好看。
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