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一个十八岁的女学生，仅用七周就写出了她的第一本小说。 她的小说不仅在法国国内反响热烈，在其他国家也大受欢迎。 五年之内被翻译成二十二种语言，全球销量高达五百万册，成为轰动一时的文化事件和出版现象。 萨冈 对此，当时不少人认为，法国当代文学中出现了一个“神童”式的人物，一个罕见的才女。 这就是弗朗索瓦丝·萨冈和她的处女作《你好，忧愁》。 光听书名，有人说，这不过是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的瞎矫情。 也有人说，这大概写了青春年少，朦胧恋爱的俗套偶像剧吧。 因为萨冈一个十八岁少女，她能写的还有什么呢？ 可在萨冈这本书里，我们找不到一丁点儿少女恋爱的甜蜜，甚至在萨冈笔下，这些人物都有些离经叛道。 十七岁少女塞茜尔在很小的时候失去了母亲，与父亲雷蒙生活在一起。父亲雷蒙风流成性，对她不加管束。 她上寄宿学校，除了教材，别的书都不读。她认为她的大部分快乐应都归功于金钱，坐车兜风，或者穿件新连衣裙，并且不为这些轻易获得的快乐而感到羞耻。 她的生活目标很简单：“要过一种卑鄙无耻的生活，这是我的理想。” 父亲的新任情妇艾尔莎和她不一样。 艾尔莎身材高大、头发棕红，像一个上流社会的有点轻佻的淑女。平时就在香榭丽舍大街的画室与酒吧间混事。和蔼可亲，颇为朴实，并不会装出一本正经的样子。 此时，他们正在海边度假，雷蒙决定把塞茜尔母亲的旧友安娜接来，与他们同住。 这位安娜为人正派，端庄优雅，还有些循规蹈矩。 可谁能想到这样一个女人竟然改变了所有人的生活！ 雷蒙为了安娜抛弃了艾尔莎，两人决定要结婚！ 按理说，与安娜在一起，是塞茜尔与父亲的最好选择。因为安娜可以合理安排父女俩的生活，让塞茜尔好好完成学业，给塞茜尔一个完整的家。 可故事要是这么发展，就太不“萨冈”了 。 塞茜尔之前与安娜生活过一段时间，一直觉得她与安娜完全就是两个世界的人。 她曾尊重安娜对她的照顾，但得知安娜要插足于她和父亲的生活，那绝不可以！ 她感到前所未有的恐惧，因为安娜的到来将彻底颠覆他们往日寻欢作乐的生活，迫使他们步入正轨。 安娜并不知道这些，为了成为这个家庭的一份子，她想尽办法与塞茜尔建立起母女之爱。 塞茜尔受不了了！她决定采取行动。 她先是找到自己的男朋友，告诉他，想要继续在一起，他必须帮助自己赶走安娜。 然后让父亲雷蒙之前的情妇艾尔莎假装和自己男友在一起，出现在雷蒙面前，挑动父亲的嫉妒心。 所有的这些只是为了让安娜出局，塞西尔不允许其他人破坏自己的“理想生活”。 计划意料之中的顺利，生性浪荡的雷蒙果然冷落了安娜，而与更为年轻、也更为放荡的爱尔莎重续旧情。 在塞茜尔的故意安排下，雷蒙与艾尔莎抱成一团的画面被安娜撞见。 可怜的安娜与雷蒙决裂，伤心欲绝，在车祸中丧命。 安娜死后，塞西尔满意了！ 她恢复了从前的放荡生活，我们以为故事就此结束了。 但夜深人静的时候，塞西尔还是会为安娜的死感到困扰： “这种感情以烦恼而又甘甜的滋味在我心头索绕不去，对于它，我犹豫不决，不知冠之以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。这是一种如此全面，如此利己的感觉，以至我几乎为它感到羞耻，而忧愁在我看来总显得可敬。我不熟悉这种感觉，不过我还熟悉烦恼，遗憾，还稍稍地感受过内疚。” 少女的忧愁不仅是由于青春期的叛逆造成了无法挽回的后果，更是出于爱的缺失，以及她在自由与伦理束缚中的挣扎。 作者萨冈从小生活在贵族圈里，接触了太多法国贵族的真实生活，看到了太多有着丰厚物质基础的贵族们空虚的精神世界，百无聊赖的恶俗生活。 而她这部《你好，忧愁》的流行，不仅击中了战后的法国，更是击中了我们今天。 我们都像塞茜尔一样，向往无拘无束的生活，各种营销号、广告宣传语也不断地提醒自己：年轻人，你要勇敢做自己，要勇于追求自由。 因此你觉得生活平静，幻想着伏特加、乐队和醉生梦死，排斥着整齐、规律。 自由不代表为所欲为，为所欲为看似是一种不顾一切的自由，反而是完全被欲望所支配的奴役。 想想当年因为《那些年我们一起追过的女孩》红了两岸半边天的柯震东，本来有着大好的事业前景，但偏在自己的巅峰时期，毁在了毒品事件上。
2014年柯震东在记者会上流泪道歉 从神坛跌落，只需要眨眼的瞬间。 弗洛伊德就曾经说过：人类文明是以牺牲原始的本能为代价而创造出来的。大多数人并不真的想要自由，因为自由包含责任，而大多数人害怕责任。 可见自由，从来不是自我放纵的遮羞布。 这种所谓的放纵，不过是你精神的空虚与物质消费的又一次交易。 塞茜尔在凌乱和颓靡中逃离现实，躲避使她清醒的安娜，没有勇气来面对一个真实的自己。 而你表现出来的叛逆，大概是一种毫无价值的忧愁。 END |
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