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弘扬鲁公精神，学习颜体书法 真金烈火识铮骨 美誉佳言颂上卿 历代书家咏鲁公 颜真卿（709-785），字清臣，号应方，祖籍琅琊临沂，生于京兆万年。封鲁郡开国公，世称颜鲁公。唐代政治家、书法家。 作为一位书法家，颜真卿生前的名气并不大。由于唐末五代时宰相、书法家杨凝式的继承和发扬，又得到苏、黄、米、蔡“宋四家”的极力推崇，才逐渐确立了颜真卿在书法史上的崇高地位。 后世多位书法家，都用诗歌来赞颂颜真卿的书法艺术、道德人品。书法家评价书法家，多有真知灼见。 现存最早赞美颜真卿书法的诗歌，是宋代著名诗人、书法家梅尧臣的《韵语答永叔内翰》诗： 古人皆能书，独其贤者留。 后世不推此，但务于书求。 不知前日工，随纸泯已休。 颜书苟不佳，世岂不宝收。 设如杨凝式，言且直节修。 又若李廷中，清慎实罕侔。 乃知爱其书，兼取为人优。 岂书能存久，贤哲人焉廋。 非贤必能此，惟贤乃为尤。 其余皆泯泯，死去同马牛。 诗中提及的杨凝式、李廷中（应为李建中），都是师法颜真卿的书法家。梅尧臣以这两个人为例，既赞颂颜真卿的书法，更赞颂颜真卿的人品。 梅尧臣在另一首《赠王英英》诗中，称赞颜真卿书法为“妙画”： 山阳女子大字书，不学常流事梳洗。 亲传笔法中郎孙，妙画蚕头鲁公体。 “蚕头”是颜体的特点之一，横划用裹笔起笔，状如蚕头。 宋代诗人、书法家王安石，写有一首《吴长文新得颜公坏碑》诗： 鲁公之书既绝伦，岁久更为时所珍。 荒坛坏冢朽崖屋，剥落风雨埋煨尘。 断碑数尺谁所得，点画入纸完如新。 延陵公子好事者，拓取持寄情相亲。 六书篆籀数变改，训诂后世多失真。 谁初妄凿妍与丑，坐使学士劳骸筋。 堂堂鲁公勇且仁，出遇世难亲经纶。 挥毫卓荦又惊俗，岂亦以此夸常民。 但疑技巧有天得，不必勉强方通神。 诗歌甘棠美召伯，爱惜蔽芾由思人。 时危忠谊常恨少，宝此勿复令埋堙。 王安石一方面肯定颜真卿“绝伦”的高超书艺，另一方面肯定颜真卿“勇且仁”的高尚品德。 宋代文学家、书法家苏轼，写有一首《孙莘老求墨妙亭诗》： 兰亭茧纸入昭陵，世间遗迹犹龙腾。 颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。 徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。 峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。 杜陵评书贵瘦硬，此谕未公吾不凭。 短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎。 吴兴太守真好古，购买断缺挥缣缯。 龟跌入座螭隐壁，空斋昼静闻登登。 奇踪散出走吴越，胜事传说夸友朋。 书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。 后来视今犹视昔，过眼百世如风灯。 他年刘郎忆贺监，还道同是须服膺。 作为一位大书法家，苏轼曾经精研颜书。诗中的“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”两句，是他对颜真卿书法的高度评价。 苏轼写有《次韵米黼二王书跋尾二首》诗，其二为: 元章作书日千纸，平生自苦谁与美。 画地为饼未必似，要令痴儿出馋水。 锦囊玉轴来无趾，粲然夺真疑圣智。 忍饥看书泪如洗，至今鲁公余乞米。 末句的“乞米”，指颜真卿的《乞米帖》，代表着颜真卿廉洁自持的高风亮节。 苏轼的弟弟苏辙，也是一位书法家。他写有一首《子瞻寄示岐阳十五碑》诗，阐述自己的书法观点： 堂上岐阳碑，吾兄所与我。 吾兄自善书，所取无不可。 欧阳弱而立，商隐瘦且椭。 小篆妙诘曲，波字美婀娜。 谭藩居颜前，何类学颜颇。 魏华自磨淬，峻秀不包裹。 九成刻贤俊，磊落杂么么。 英公与褒鄂，戈戟闻自荷。 何年学操笔，终岁惟箭笴。 书成亦可爱，艺业嗟独夥。 余虽谬学文，书字每慵堕。 车前驾骐骥，车后系羸跛。 逾年学举足，渐亦行駊騀。 古人有遗迹，䈕短不及鏁。 愿従兄发之，洗砚处兄左。 其中“谭藩居颜前，何类学颜颇”的两个“颜”字，皆指颜真卿。谭藩是唐代书法家，年代早于颜真卿，曾任节度使属下的支度判官。“颇”的意思是偏斜。 宋代诗人、书法家黄庭坚，写有一首《题子瞻枯木》诗： 折冲儒墨阵堂堂，书入颜杨鸿雁行。 胸中元自有丘壑，故作老木蟠风霜。 第二句里的“书入颜杨鸿雁行”，称赞苏轼的书法水平可以与著名书法家颜真卿、杨凝式并列。 黄庭坚还写有一首《书扇》诗： 鲁公笔法屋漏雨，未减右军锥画沙。 可惜团团新月面，故教零乱黑云遮。 首句的“鲁公”指颜真卿，“屋漏雨”是书法术语，也称“屋漏痕”，比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，笔画圆活生动，自然有致。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》记载：“怀素称：‘吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。’颜真卿谓：‘何如屋漏痕？’怀素起而握公手曰：‘得之矣!’” 明代书法家徐守和，写有一首《题杨少师后》诗： 韭花烨烨动秋蔬，历岁经霜久未枯。 味压侯鲭思学圃，气凌奉橘欲吞吴。 与颜上下名何重，并柳低昂品不孤。 七百卜年尚完美，若非神护定为刍。 其中的“与颜上下”，是称赞杨凝式的《韭花帖》书法墨迹，水平与颜真卿不相上下。 明代医学家、诗人、书法家傅山，写有一首《作字示儿孙》诗： 作字先作人，人奇字自古。 纲常叛周孔，笔墨不可补。 诚悬有至论，笔力不专主。 一臂加五指，乾卦六爻睹。 谁为用九者，心与孥是取。 永真溯羲文，不易柳公语。 未习鲁公书，先观鲁公诂。 平原气在中，毛颖足吞虏。 最后四句，对颜真卿的书艺人品推崇备至。 明末清初诗人、书法家吴伟业，写有一首《颜书石刻》诗，专门评论颜真卿的书法艺术： 鲁公戈法胜吴钩，决石锥沙莫与俦。 火照断碑山鬼出，剑潭月落影悠悠。 “戈法”是“永字八法”之外的又一笔法，即书写“戈”字中长钩的方法，也称“背趯法”，其技法为“悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之,又潜锋暗勒，势尽，然后趯之”。“锥沙”是书法术语，也称“锥画沙”，是指锥锋画入沙里，沙形两边凸起，中间凹成一条线。形容中锋、藏锋之妙。 清代乾隆皇帝爱新觉罗·弘历，也是一位书法家，他写有《题颜真卿》诗四首： 漫将筋骨议前贤，朱诰裴诗只廓填。 却笑刘泾珍背纸，岂知徐竢得真传。 端庄流丽两兼之，审定分明识虎儿。 立德践行人喜道，如言行志复奚谁。 旧珍乞米邻寒俭，乍抚将军讶宕雄。 何似告身垂正大，黄庭遗得旧家风。 吉光片羽总堪珍，三百骊珠一串陈。 虎帐几余披几砚，对题心喜得佳邻。 贵为皇帝，却对颜真卿《自出告身帖》的来龙去脉了如指掌，评价极高。 清代诗人、书法家刘墉，写有《学书偶成》诗三十首，其中第十七首，专论颜真卿书法： 尚书书法本雄深，妙处能传内史心。 休著诚悬称配飨，沸扬唐突五弦音。 刘墉认为，世人常把柳公权与颜真卿并称，是玷污了颜真卿。 清代诗人、书法家王文治，写有《论书绝句》三十首，其中第十四首，专论颜真卿书法： 曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚。 间气古今三鼎足,杜诗韩笔与颜书。 他把杜甫的诗歌、韩愈的文章、颜真卿的书法，三者相提并论，称为“古今三鼎足”。 清代大书法家何绍基，写有一首《题》诗： 欲习鲁公书，当从楷法起。 先习《争座位》，便坠云雾里。 未能坐与立，趋走伤厥趾。 乌乎宋元来，几人解道此？ 他认为，学习行书和草书，必须先学习楷书，这就好比婴儿学步，先学会了坐和站，然后才会走和跑。此乃大书法家的经验之谈。 推荐一个书画精品教程的微店，希望大家支持： 内容来自腾讯新闻
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