三 诗化“潇湘”
最能体现黛玉的才情的，莫过于诗。因为那些诗，才让这个自怜自爱，多愁善感，孤苦无依，心事难遣，心灵纯真，聪慧灵秀，冰一般剔透，玉一般晶莹的女子成为直入人心、动人心魄的艺术形象。
大观园中最擅写诗的当推“潇湘妃子”林黛玉和“蘅芜君”薛宝钗。宝钗以“女子无才便是德”为行为标准，所以不会自己触景生情，有感而发主动写诗。黛玉则全然不同，诗是其情感的自然流露。特别是她笔下借花喻人的诗，花即是人，人即是花，一首《葬花词》就是黛玉用生命写就的心曲。“明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅＂。爱无所托，自己如花的生命一如眼前零落飘飞的桃花。因为自感孤苦无依，所以吟出“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”；因为环境的严酷，所以更感伤春的悲凉，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，是红颜薄命，知音难求的深深叹息；“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”展示的是内心的抗争和对清高傲世，不染尘俗人格的追求！
读罢如泣如诉《葬花词》，会忍不住感慨：世间还有什么比黛玉和她笔下的桃花更娇、更媚、更鲜活、更纯洁、更易飘零消殒、更让人震撼悲悯，为之喜，为之悲，为之痴迷，为之叹惋的呢？
说到黛玉写花的诗不能不提到《咏白海棠》。这首被评为“风流别致”的诗，写尽了白海棠的神韵，亦诉尽了少女的衷情，其实是曹雪芹借白海棠喻黛玉。“半卷湘帘半掩门”， 人花相映，娇颜如花，赏花人的妩媚含羞之态如在眼前。“碾冰为土玉为盆”，育花的土和盆似“冰”如“玉”，冰清玉洁，非同凡俗。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，一“偷”一“借”， 练字巧妙、慧黠灵动、别有韵味，写出白海棠外在的洁白雅致，内在的芬芳孤傲。“月窟仙人缝缟袂”，联想奇妙，白海棠如嫦娥着洁白的裙裳。而独自缝“缟袂”，美则美矣，但却让人深感寂寞清冷。“秋闺怨女拭啼痕”海棠带路露如秋闺怨女，悲伤之意尽显。“娇羞默默同谁诉？”写无人能解的孤寂与忧伤，“倦依西风夜已昏”，叹时光流逝，西风冷冽，暗夜谁解孤独，长夜谁解愁思，谁是这冰清玉洁的白海棠的知音呢？
说到黛玉写花的诗更不能不提咏菊诗。12首咏菊诗黛玉一人作了三首，艺压群芳，包揽前三，一举夺魁。《咏菊》诗，首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”写诗人吟诗时沉醉其中的状态；颔联“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”，写出菊能傲霜的特点，写出诗人噙香对月的姿态，对仗工稳，意境雅致；颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”写出诗人平素多愁多病，曲高和寡，难觅知音的情状；尾联“一从陶令平章后，千古高风说到今”，用陶渊明的典故，咏菊花高风亮节，喻自己高洁品格。《问菊》中“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟”，人菊合一，清高孤傲、超凡脱俗；《菊梦》中“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情”，无限深情与幽怨发而为孤独清冷的哀音写的是无人可说，无处可诉，无人能解的少女、孤女、才女情怀。咏菊三首哪里是写花，分明是黛玉自我的映照，心灵的独白！
红楼群芳中黛玉作诗最多、最好。所作的其他诗，如《桃花行》、《柳絮词》、《秋窗风雨夕》、《题帕诗》、《五美吟》等等，每一首都是触景生情，饱蘸深情，写出平生遭际，爱恋伤悲，才情品性，感人至深。
黛玉就是诗，一首纯真浪漫唯美忧伤深情的诗；黛玉就是花，一朵清丽雅致娇美高洁易逝的花。
世外仙姝林黛玉——花的精魂，诗的化身，曹雪芹为我们塑造出的不朽的文学艺术形象，中国传统文人心目中最美女神！
