书法讲座 |《白氏草堂记》临创举要（3）

从基本点画入手

　　学习书法，理应解决“如何书写”并确保事半功倍之“有效书写”。明代丰坊在《童学书程》中曰：“学书必学古人法帖，一点一画皆记其来历，然后下笔无俗字，看帖贵博，尤不可不知”，寥寥几语，言简意赅。临习字帖入门之法，即先细阅之，再精临之，后活用之，毋庸置疑。书家李文岗先生有言：“学书不临帖等于自杀，机械临帖会被他杀，书家只能在入帖和出帖之夹缝中求得一线生机。”笔者认为，研习经典碑帖，方向比速度更重要！何为正确方向呢？一言以蔽之，将字帖中每一个汉字拆散，将文字中的基本笔画提炼出来加以研究、归纳，是学古临帖颇为有效的途径。

　　小篆的基本笔画较其他书体而言相对简单，概括来讲仅直画和弧线两类。其中直画包含点、横、竖笔画，弧线则包含上、下、左、右弧线，以及“S”、反“S”等连续曲线等。学习《白氏草堂记》，不妨从最基本的点画，即点、横、竖、左右弧线入手。掌握书写小篆的点画笔法，是习篆用笔的诀窍。首先，认真观察、分析线条的外在特点，包括起、行、收之形态。其次，动态还原笔画的书写方式，并推敲探寻出原作者的用笔特点与规律。《白氏草堂记》的基本笔法特点为藏头护尾、直中寓曲、线条浑厚，用笔方法可概括为“中锋用笔”、凝练劲挺、蕴含张力。（见图一）

图一

　　一、点笔画。无论是秦代玉箸篆，还是唐代铁线篆，小篆点笔画往往书写成一笔短横。宋姜夔在《续书谱·真书》有言：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。”观察《白氏草堂记》中“高”“龙”“织”“覆”等字，可清晰看到邓石如将点笔画写成略为倾斜的短竖画（见图二）。该帖中点画既丰富了小篆笔画，又可将点与横的两笔连在一起，结构变得更加紧凑。

图二

　　二、横笔画。《白氏草堂记》中的横笔画，逆锋起笔，回锋收笔，起收两端或方或圆，笔画中间向上略微拱起，行笔稳健凝重、线条饱满厚实。（见图三）

图三

　　不难看出，邓石如用长锋羊毫写篆，加之提、按、使、转的综合运用，采用中锋、裹锋运笔，逆势涩进，转锋杀纸，继而稳健平移，至收尾处回锋提笔，起迄处方笔、圆笔自然呈现，行笔力度遒劲，持续不萎，将毛笔的弹性充分发挥出来，产生了屋漏痕、锥划沙、折钗股、印印泥之效。（见图四）

图四

　　三、竖画。《白氏草堂记》中的竖笔画，从收笔形态分析，有圆形、尖形和毛糙三种形态。若用藏锋收笔且稍加转笔即可写出收笔圆形；采用露锋让笔锋从笔画中间收笔，可得尖笔之效；毛笔稍缓行至笔端直接提笔，即时驻笔可得毛糙之形。总而言之，竖画乃一字之“柱”，如房屋栋柱，起着支撑与保持重心的作用。书写时需逆锋起笔、行笔稳健，中间略带曲势，笔画饱满厚实，既具力顶千斤之势，又涵曲弩之韵，断不能写得僵直、平板与乏力。（见图五）

图五

　　四、左弧线。孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通。”篆书的弧线需具备圆融之筋力，婉畅之动势。《白氏草堂记》的弧线有如下特征：弯度不大、婉转流畅、逆起与收笔若竖画、浑厚饱满、长左弧线中间略细、张力若弓。书写时左弧时若圆度稍大，需略微捻管绞转，或与手腕外转相配合完成。（见图六）

图六

　　五、右弧线。《白氏草堂记》中右弧线的行笔与左弧线方向相反而方法一致，依然保持圆劲势态，书写右弧时若圆度稍大，需略微捻管绞转，或与手腕内转相配合完成。值得一提的是，书写右弧线时手肘远离，至始至终保持力度遒劲是关键；再者，右弧线很多时候与左弧线成对出现，此时需注意二者保持相对对称与均衡之美。（见图七）

图七

　　学书贵在“有古无今”与“有帖无我”，方能达到“与古人合”而入帖。字帖的基本点画犹如万丈高楼之一砖一瓦，是构成文字及篇章的最小单位，若能认真研习并熟练掌握，对于系统掌握法帖至关重要。