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书法讲座 | 《白氏草堂记》临创举要（11）其需逐一从碑帖中寻字集成，而往往碑帖中不能确保字字皆齐全，因此，缺乏之字需要集字者去“创造”，方称完璧。由于集字创作的文字数量与原帖大相径庭，其章法自然需要重新调整与设计，因而章法便成为集字创作的突出问题。对此，笔者建议，集字创作不妨做多种章法形式训练，如中堂（见图二）、条幅（见... 阅218 转14 评0 公众公开 19-08-16 08:58 |
书法讲座 | 《白氏草堂记》临创举要（8）书法的字形结构，即结体，亦称结字、间架结构等，是笔画的组合法则与规律。邓石如借助“计白当黑”的美学理念，因地制宜，对秦、汉以来之小篆在“神”“气”“朴”“致”等方面的结构欠缺进行了改造，在《白氏草堂记》中，淡化了历代篆书所存在的过分工艺化问题，最终探索出一条对比明显、静中寓动的小... 阅126 转14 评0 公众公开 19-08-16 08:57 |
书法讲座 | 《白氏草堂记》临创举要 （12）笔者借鉴一些书法理论家的论述，对书法创作之“演绎法”作了一个定义，即为依照所临碑帖的一般原理——点画形态和结构特征以及章法格式等，用不同于原帖的内容，如文字字体、形式内容等进行演绎，从而获得具有某种风格的书法作品。演绎法比集字法向前迈进了一步，其中包含了演绎法与集字法所具有的递... 阅104 转11 评0 公众公开 19-08-16 08:56 |
书法作品是一个不可分拆的有机体，讲究整体协调统一，其任一局部构成形态，如点画、款识乃至于一枚印章的形状、尺度、位置等都是书法章法中所研究的对象。首先，《白氏草堂记》正文六条屏，每一条屏整体呈现出两条竖线的关系，由于邓石如书写时临近之字有大小之别（见图二），且注意左右参差和正斜之势（见图三），因此，在作品章法上呈现的每... 阅203 转13 评0 公众公开 19-08-16 08:55 |
书法讲座 | 《白氏草堂记》临创举要（2）邓石如篆书《白氏草堂记》共计91字，其中有十余字需要从文字学角度单独记忆。譬如，大篆文字可按小篆结构变化后用到小篆创作之中，小篆文字可以将其隶书变化用于汉隶创作。该字右侧“覃”偏旁，其上“鹵”部小篆多为一竖加一短横，而邓石如将其写成小篆“西”字上曲画，笔者仅见《唐代峿台铭》中有此写... 阅194 转19 评0 公众公开 19-08-16 07:58 |
再者，从匀称匀衡的观点考虑，篆书中包围结构的字或者部首，其笔顺不妨由“先外后内”笔顺调整为“先从上往下，再两侧，最后封口”。再比如“涧”字右侧“门”偏旁的笔顺，如果将A图与B图进行对比，B图先两侧后中间的书写笔顺方案明显优于图A。按照C图的笔顺是从上往下，按B图的笔顺是先中间后两边，相比之下，B图的笔顺更有益于空间的匀称分割... 阅165 转17 评0 公众公开 19-08-16 07:57 |
书法讲座 | 《白氏草堂记》临创举要（1）试想，若书家学习古代碑帖仅仅为了书写技巧，只从文字字形、结构和整体章法的取法态度把文字割裂为艺术对象而忽视其文学体裁的学术价值，缺乏对经典碑帖的诞生背景、文章内容的重视，笔者认为实在有失偏颇。元和十二年草堂落成，他写了一篇散文，即《庐山草堂记》。书法获全国第十一届书法篆刻作品展优... 阅210 转4 评0 公众公开 19-08-16 07:54 |
书法讲座 |《白氏草堂记》临创举要（3）其中直画包含点、横、竖笔画，弧线则包含上、下、左、右弧线，以及“S”、反“S”等连续曲线等。四、左弧线。《白氏草堂记》的弧线有如下特征：弯度不大、婉转流畅、逆起与收笔若竖画、浑厚饱满、长左弧线中间略细、张力若弓。五、右弧线。《白氏草堂记》中右弧线的行笔与左弧线方向相反而方法一致，依然... 阅207 转15 评0 公众公开 19-08-16 07:53 |
篆书复合笔画，是指由简单笔画组合并连贯书写的相对复杂的笔画。《白氏草堂记》中“茑”字上部的“己”为复合笔画，可在转折处拆分为“1、2、3”三段，如此化整为零会产生2个搭结点，搭结点在书写时会自然留下书写的笔画痕迹，此为邓石如寓圆于方的处理方式之极佳效果。篆书笔画形态丰富、变化多姿，断难用规范类字体若楷书对其笔画进行穷尽归... 阅209 转13 评0 公众公开 19-08-16 07:51 |
偏旁归类与记忆（上）毋庸置疑，作为构成汉字“零部件”的偏旁部首数量较多，而使用频率较高的常用偏旁部首，习书者当加强重点记忆，《白氏草堂记》中的偏旁部首，笔者将其编为七言顺口溜，即“草木丝火金水走，女人点心刀口手，弓矢戈隹（读“锥”音）阜文斗，山月方言虫宀（读“棉”音）右”，不知能否助书友一臂之力（见图一）。《白氏草堂... 阅98 转4 评0 公众公开 19-08-16 07:49 |
