 沙孟海（1900年－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，就读于慈溪锦堂学校，毕业于浙东第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授，浙江美术学院教授、西泠印社社长，西泠书画院院长，浙江省博物馆名誉馆长，中国书法家协会副主席。代表作有《印学史》、《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》等。是现代高等书法教育的先驱之一。 沙孟海年年原名文若字孟海号石荒沙村决明鄞县沙村人出生于名医书香之家幼承庭训早习篆刻就读于慈溪锦堂学校毕业于浙东第四师范学校曾任浙江大学中文系教授浙江美术学院教授西泠印社社长西泠书画院院长浙江省博物馆名誉馆长中国书法家协会副主席代表作有印学史沙孟海书法集沙孟海真行草书集等是现代高等书法教育的先驱之一  沙孟海的个人艺术成就衡诸古人可屹立不倒：原因不仅仅是拥有享誉书坛已久的高誉，也不仅仅是对于高等教育的开拓之功，更不是他的《近三百年的书学》等在书法篆刻理论方面的研究成果，而是他如重磅炸弹的行草书。 沙孟海的个人艺术成就衡诸古人可屹立不倒原因不仅仅是拥有享誉书坛已久的高誉也不仅仅是对于高等教育的开拓之功更不是他的近三百年的书学等在书法篆刻理论方面的研究成果而是他如重磅炸弹的行草书  张显力势之美的行草书自明代大兴算起至清初已呈颓势，三百年来几乎是个空白，沙孟海的行草书横空出世，在“力”、“势”、“风格”等方面呈现出自家强烈个性，一扫数百年书坛糜弱之风。 张显力势之美的行草书自明代大兴算起至清初已呈颓势三百年来几乎是个空白沙孟海的行草书横空出世在力势风格等方面呈现出自家强烈个性一扫数百年书坛糜弱之风  其成功有三： 其成功有三 一是虽然个性明显，但是不走“偏锋”是立基传统吸收苏东坡、倪元潞、吴昌硕等书家精华而进行的开创，有古有今，造成其书风长期开创的“可持续”性很强； 一是虽然个性明显但是不走偏锋是立基传统吸收苏东坡倪元潞吴昌硕等书家精华而进行的开创有古有今造成其书风长期开创的可持续性很强  二是勇于将自己的风格推向极致。这里面当然有其寿长的原因，一个短命的艺术家在中国书画艺术方面若想取得很高的成就很难，为艺时间上的保障是必不可少的，可使艺术家对于书法进行充分的深刻体悟，能够使之老而弥坚，愈老愈精，从而达到书风表现的极致； 二是勇于将自己的风格推向极致这里面当然有其寿长的原因一个短命的艺术家在中国书画艺术方面若想取得很高的成就很难为艺时间上的保障是必不可少的可使艺术家对于书法进行充分的深刻体悟能够使之老而弥坚愈老愈精从而达到书风表现的极致  三是气势上的强化。虽然在艺术上“趣味无争辩”，但是在现实的书法审美中，阳刚的、大气的书风会多多少少的得到更多人的偏爱，再加之清代以来帖系书法的甜柔，更加凸显出磅礴书风存在的历史价值。 三是气势上的强化虽然在艺术上趣味无争辩但是在现实的书法审美中阳刚的大气的书风会多多少少的得到更多人的偏爱再加之清代以来帖系书法的甜柔更加凸显出磅礴书风存在的历史价值  沙孟海行草书虽然是真正的大气磅礴，但他的高明之处是达到了“率真”、“自然”，看不到半点鼓努做作之态，这是很难的。 沙孟海行草书虽然是真正的大气磅礴但他的高明之处是达到了率真自然看不到半点鼓努做作之态这是很难的  沙孟海作书不择纸笔，原因在于他的线条可以不用准确到一般小行书的那个精细点，而且这种书风必须忽略一些最小的精细点方可成功。沙孟海用的是“铺毫”而非王羲之那种“聚毫”，而且他用笔很多是侧锋，笔毫铺下去后充分铺展开来，不必担心按下去的笔毫无法聚拢在一起、笔锥是否弯曲而无法挺立圆直，这些在沙氏笔法中都变得无所谓。 沙孟海作书不择纸笔原因在于他的线条可以不用准确到一般小行书的那个精细点而且这种书风必须忽略一些最小的精细点方可成功沙孟海用的是铺毫而非王羲之那种聚毫而且他用笔很多是侧锋笔毫铺下去后充分铺展开来不必担心按下去的笔毫无法聚拢在一起笔锥是否弯曲而无法挺立圆直这些在沙氏笔法中都变得无所谓  其行笔用“缓”，也就是笔的提按节奏不那么短促频繁，用力均匀，对于墨量、速度控制到一个极佳点，如“画”，如“拉”如“抹”，线的两侧一定会有略粗涩的笔触，反增浑茫态。 其行笔用缓也就是笔的提按节奏不那么短促频繁用力均匀对于墨量速度控制到一个极佳点如画如拉如抹线的两侧一定会有略粗涩的笔触反增浑茫态  沙孟海行书有“横细竖粗”之态，细细的横笔常用扁平的锋尖侧划而过。有人学沙孟海而不知粗笔有细缓笔调节，一味逞力，流于粗俗。 沙孟海行书有横细竖粗之态细细的横笔常用扁平的锋尖侧划而过有人学沙孟海而不知粗笔有细缓笔调节一味逞力流于粗俗  常看到有人批评沙孟海某些作品有荒率粗糙之病，我想批评分两种：一是从局部针对具体作品的批评，一是从整体上对一个书法家的批评；前者为“肌肤批评”，后者为“基因批评”，如果一位书法家的风格基因是优质的那么他就是大家。 常看到有人批评沙孟海某些作品有荒率粗糙之病我想批评分两种一是从局部针对具体作品的批评一是从整体上对一个书法家的批评前者为肌肤批评后者为基因批评如果一位书法家的风格基因是优质的那么他就是大家 沙孟海先生在书法艺术创作中所取得的卓越成就，与其他艺术大师的成功既有相同之处，亦有不同之处。相同处如同是注重学问修养、讲究传统法度、从师从友交游、请业问教等。先生的幼秉庭训、少年得志以及转益多师等方面则是有些同辈或先辈大师所不具备的的。 沙孟海先生在书法艺术创作中所取得的卓越成就与其他艺术大师的成功既有相同之处亦有不同之处相同处如同是注重学问修养讲究传统法度从师从友交游请业问教等先生的幼秉庭训少年得志以及转益多师等方面则是有些同辈或先辈大师所不具备的的 沙先生时近一个世纪的人生经历；时代的沧桑巨变、人间的悲欢离合等等都在先生的内心深处烙上了深深的印记。沙先生一生的书法创作实践活动，蕴含着无数次心灵的裂变与观念的重塑。 沙先生时近一个世纪的人生经历时代的沧桑巨变人间的悲欢离合等等都在先生的内心深处烙上了深深的印记沙先生一生的书法创作实践活动蕴含着无数次心灵的裂变与观念的重塑 因此，对沙先生书法创作实践活动各个阶段不同的探索与努力，风格的走向、特征进行划分和把握，对我们更进一步认识与估价沙先生在当代书坛的地位及其对中国书坛所做出的巨大贡献是很有必要的。 因此对沙先生书法创作实践活动各个阶段不同的探索与努力风格的走向特征进行划分和把握对我们更进一步认识与估价沙先生在当代书坛的地位及其对中国书坛所做出的巨大贡献是很有必要的 至于某技法在具体几件作品中偶然出现瑕疵而非作者惯用的常态则是可以忽略的，而当下某些批评的误区在于斤斤于抓住具体点画技法的失误来否认艺术家的整体高度——以小疵来否定大成就，缺乏站在“道”之高度审视艺术的能力，有时却像发现了新大陆般沾沾自喜，那是小眼光：因为沙孟海是完美的，更是当代书法家们都无法逾越的高度。 至于某技法在具体几件作品中偶然出现瑕疵而非作者惯用的常态则是可以忽略的而当下某些批评的误区在于斤斤于抓住具体点画技法的失误来否认艺术家的整体高度以小疵来否定大成就缺乏站在道之高度审视艺术的能力有时却像发现了新大陆般沾沾自喜那是小眼光因为沙孟海是完美的更是当代书法家们都无法逾越的高度 |
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