 一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押'一东'韵之诗，误押上'三江'韵或'八庚'韵中之字，即为出韵。 二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者 三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。 四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：'先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤'等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。 五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如'东'韵之'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足。 六：戒僻韵——僻韵又称'险韵'或'难韵'，即生僻之字，如东韵之'蝀翀'等字。 七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之'花、葩、华'，七阳韵中之'芳、香'，十一尤韵中之'忧、愁'等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。 八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如'重'字于二冬韵作'复叠'解，于二宋韵则作'贵重'解；'降'字于三江韵作'顺服'解，而于三绛韵中则作'下落'解；'鲜'字于一先韵中作'新'字解。（别韵主要限于多音字） 除这常见八种韵忌外还有三种大家也要注意：挤韵、撞韵、连韵。 所谓挤韵：就是在韵句中有和韵字同韵部的字。这种说法来自于沈约的四声八病中的大小韵之说。所谓大韵：就是两句内有和韵脚同韵部的字。 比如：你押东字韵，那么这个韵句和这个韵句的出句内就不得再有东部韵字。上次我们讲过诗两句为一联：出句和对句，通常对句是韵脚句，也就是韵句，对于大韵说法现在没那么严格。 这里说的挤韵主要是小韵，就是同句内不能有韵脚字同韵部的字 再说说撞韵，大家看首诗 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石·七绝·泊船瓜洲 这首诗一二四为韵脚是要押韵的，但是三句是仄收白脚不押韵，但是王安石依然用了和韵脚字同音的仄字，这诗韵脚字为：间，山，还，第三句的岸就是撞韵 撞韵根念是在白脚句中用了和韵脚字同音的仄韵部字，这也是韵忌。为什么王安石的诗读起来不拗口？因为他用了活韵，第三句字眼在绿。所谓活韵就是该句的重点字眼不是末字，如果字眼是末字就是死韵，撞韵最好避开 当然如果你能把句眼做成活韵 撞韵的伤害就不那么明显 连韵：所谓连韵就是在韵脚字上用了声母韵母读音完全相同的字。比如你头韵押：朝，二字又押：嘲，字虽然变化了，但是读音上没有变化这也是不理想的，这就是连韵。这就是我个人关于用韵方面的十一忌。然后我们在写近体时最常用到的修辞就是偶句，偶句有两种：对偶、对仗，这也是构成对联的基本手法。对偶对仗的相同点是二者要要求:字数相等、词性相同、结构相当。但是不同的是对偶不要求平仄，所以对偶在古风和骈文中很多，《滕王阁序》都是对偶句。 近体诗有着严格的平仄排列，所以只要是出现在近体诗的偶句都是用的对仗，对仗句要是两句平仄相反，也可以这样说所有的对仗句都是对偶句，但是不是所有的对偶句都是对仗句，关键就在于平仄。 |
|
|
