由硬笔入毛笔，关键是观念的转换

在书法的学习过程中，行书是广受人们欢迎的书体。活跃在当今书坛的一些中青年行草书家，很多是硬笔和毛笔双优的高手。他们在运用硬笔和毛笔两种不同的书写工具时，有哪些心得和体会？近期，本报约请王堂兵、陈克年、欧阳荷庚、武磊、张玉波、彭双龙、梁能伟、万双全、曹端阳等撰写的体会，希望能对大家有所借鉴。 ——编者

由硬笔入毛笔，关键是观念的转换

王堂兵

说起硬笔行书学习，很多人有这样的疑惑，能直接从行书开始学习吗？不练好楷书，直接写行书会不会写不好？其实这是一个很大的误区，是相当“业余”的观点，存在于很多业余爱好者及“行外”人观念中。记得前两年，曾在网络有过讨论，也应当说，在一定程度上为书法学习入门选何种书体作了专业分析，但学书法从楷书入门这个观点，却在很多人心中当成书法学习入门的不二之途，这是错误的。简而言之，只要回顾一下书体演变史就可知道，学习书法可以从任一书体入门。汉字的五种书体（篆、隶、草、楷、行），先有篆，再隶，后草、楷并行，行是最后出现，可见古人也并非先会楷书，再发展其他书体的。所以，作为书法学习，选择哪一种书体入门，没有“禁区”——自然，不练楷书就直奔行书，也是完全没问题的。

虽然可以直接学习行书，但很多书友还比较困惑，硬笔行书是学今人的好，还是古人毛笔字帖好？如果选择古人经典法帖，又该选择哪家为最佳？这样的犹豫，很多初学者都有。当然，如果讲方便或者只为实用，直接学习今人硬笔行书字帖，是不错的选择，而且现在的硬笔字帖考虑到学习者需求，临摹纸附在字帖内，操作简单、临摹方便。不过，硬笔字帖种类太多，且准入门槛低，需要找到真正高水平硬笔行书名家所写的字帖才好。如果想在硬笔书法艺术上走得更远，愚以为直接取法古人经典法帖是最佳之法。学习硬笔书法临摹毛笔法帖，并非什么新鲜事儿，早在上世纪九十年代初，上海就有培训机构倡导硬笔临古帖，经过20余年的发展，现在用硬笔临习古帖已经是普遍之法。那怎样用硬笔临习古人经典行书法帖呢？以笔者经验，大致可分以下五步：第一步是根据个人性情、审美、阅见等选定一家作为学习范本；第二步是对照法帖心摹手追，具体方法有勾中心线、对照缩小临摹、比对字形纠编等；第三步便是创作了，用所临之帖笔意完整创作一件硬笔行书作品；第四步是完善，根据创作作品情况，针对不足，回头再深临原帖，以完善创作中的运用不足；第五步是拓展，以所选之帖为基，在寻找体系内相关法帖进行学习，以丰富拓展现有作品表现。在具体学习过程中，虽然现在网络方便，可以直接借鉴他人的学习方法、成果，但如果有专业老师给予指导，则更容易解决学习中途遇到的瓶颈问题、临帖细节问题、临创转换问题等，达到事半功倍的效果。

虽然我一直主张选帖以自己的审美为上，简单来说，就是看着哪个帖舒服就选哪个、哪个帖临得进去就选哪个。但有的爱好者总是犹豫不定，看着这个好，觉得那个也不错，都舍不得，这就容易犯“贪多嚼不烂”之病。如果先舍其他，“情”定一家，深入之后，自然会发现此帖之“好”，打牢基础之后，再拿其他之长处来丰富，岂不能“得”更多？所以，如果你喜欢典雅中和之美，那么，二王体系里的“二王”、米芾、董其昌等就可任选其一进行学习，而《怀仁集王羲之书圣教序》则是行书学习入二王堂奥不可回避的经典。虽然《怀仁集王羲之书圣教序》的集字作品存在的难免行气不足等问题，但胜在字多，能更全面深入掌握二王之行书笔法、结体方式等，丰富学书者创作“字库”。至于章法、行气等问题，可以通过研习二王手札以及其他行书经典来解决。

解决了临摹问题，进入创作阶段，需要突破如下两个关键环节：一是字帖中有的字很好借用，没有的字如何化用？即便是已经有了的字，但所在位置、周围文字发生变化时，还是原样照搬吗？具体创作时，有的字先原样搬过来使用，再根据上下左右文字的形态，做“二度创作”，将字帖中原有的字适当改变，以融于整体。同时，字帖中不曾练过的字，我们也可以“集”字，将已有的偏旁部首组合在一起，自然就可以解决这个问题。二是章法布局如何安排？初步创作时，这是首要考虑的问题，一件成功的硬笔行书作品，章法布局一定要得当，因此，古人经典法帖及当代优秀硬笔行书作品章法都可以借鉴。在不能熟练运用之时，先打小稿是非常必要的，有了小稿，再根据实际情况，调整字组关系：可能原来设想的几个字要连在一起，但因为实际位置变化了，可能就不能连带或少连带；原来设想安排长线条的，结果这个字到作品正中间了，再用长线就不美，就要收……即便小稿调整好了，正式创作时，可能因为某一行多写一字或少写一字，都还会带来章法、布白的改变，这是常有之事。所以，根据实际变化来对作品作调整改变的能力，则需要多临帖、多学习、多在尝试中提高。

学好硬笔行书后，很多硬笔书法爱好者想转到毛笔书法战线上来，但又担心书写工具由“硬”到“软”，不能适应。其实大可不必担心，在硬笔书法界，已经有太多这样的硬笔获奖书家转战毛笔界并获得巨大成功，有的甚至获得国展、兰亭奖最高奖。当然，我们也看到有些硬笔获得高奖的书家，转学毛笔书法后，成绩还远不如一些普通的硬笔书法爱好者。这就说明，毛笔行书的学习，并非硬笔行书简单照搬。我认为，硬笔书人要学毛笔书法，关键不在工具转换，而在观念是否跟上时代、方法是否科学准确、练习是否坚持不懈、遇到问题是否及时解决。如果以上几点都能在学习毛笔行书时得到及时有效解决，由“硬”转“软”就不是问题。同时，既然硬笔书家想要练习毛笔书法，其实没必要等练好硬笔后再来学习毛笔书法，完全可以同时进行练习，同步提高。这里只需要解决好对工具转换的适应问题就可。

王堂兵硬笔作品

王堂兵毛笔作品 行书于水横幅

本文刊发于《书法报·硬笔书法》2017年7月15日第14期第一版