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图1、万神殿万神殿又称潘提翁神殿，是古罗马的建筑杰作之一，也是古罗马建筑中保存最为完好的建筑物。它始建于公元前3 世纪的阿格里巴时代，是当时的罗马执政官阿格里巴为庆祝亚克兴战役获胜，向其岳父奥古斯大帝表示敬意之作，后毁于公元80年发生的火灾。到了公元2世纪初，阿德里亚诺皇帝（哈德良）在原址上进行了重建。他命人在柱顶过梁上刻写上铜质的刻文，记述了神殿兴建的原委。女儿强调，古罗马的建筑，首先要看大竞技场，其次就是万神殿。大竞技场已是废墟，而万神殿至今完整保存，反映出古罗马的高超建筑水平。米开朗基罗曾经赞叹万神殿是"天使的设计"。
图2、万神殿前的方尖碑喷泉古罗马的神庙建筑，并不像古希腊时期占据着绝对重要的地位。我喜欢古罗马人的性格，在对待神灵上比较灵活，常常是直接取自希腊的神话传说，改个名字就成为自己民族的神灵。随着罗马领土的扩张，其他民族所信奉的神明也往往会被他们拿来所用，吸收到自己的宗教中来。罗马人喜欢把诸神集中起来供奉，在一所神庙同时设几个神殿，既方便了神灵之间的交流，也省了老百姓拜神的麻烦，按中国当下的讲法，叫"一条龙集中办公"。
图3、方尖碑基座雕有古罗马神话场景万神殿前，有一个中央竖立着高大的方尖碑的喷水池，碑基座雕有古罗马神话场景。埃及的方尖碑在古代已闻名欧洲，它们那高大的身驱，精心打磨的外表和线条明快的象形文字，早就引起了帝王们的好奇和贪欲。罗马帝国的皇帝们曾经从埃及掠走多座方尖碑，把它们安放在广场，点缀京城。仅罗马城即有12座以上。前面我们介绍的人民广场、纳沃纳广场以及万神殿广场，方尖碑都建在喷泉上。
图4、门廊排列着16根由大理石和花岗岩制成的科林斯式柱子一见到万神殿，就被它的气势所吸引。要知道这是1900年前的建筑啊！整个建筑由一个矩形的门廊和神殿两大部分组成的。门廊宽33.5 米、深18米，排列着16根由大理石和花岗岩制成的科林斯式柱子。柱子高12.5米，底部直径约为1.43米，柱头上部是藤蔓似的涡卷，下面是复杂细致的茛苕花的茎叶图案。挺拔优美，庄严高贵，它们支撑着一个半三角形希腊式的檐墙，典型的古希腊建筑风格。据说从前墙上有一幅铜刻浮雕做装饰，描述的是巨人们与神作战的情景。前廊的天花板，以前是用铜板遮盖。
图5、柱子高12.5米，底部直径约为1.43米进入万神殿，可以用"震撼"两字来形容感受。宽大的圆厅由8 根巨大的拱壁支柱承荷。四周墙壁厚达6.2 米，上面没有一个窗子。外面砌以巨砖，内壁沿圆周有8个大壁龛，用以减轻墙体重量和装饰墙面。这种极其富有创造性的建筑结构，才是真正古罗马的风格，对中世纪，以至文艺复兴时期欧洲各国的宗教建筑都有着不可估量的影响。神殿上部的圆顶是一个完美浑圆的半球体，这是整个建筑物最精彩绝妙的部分。
图6、宽大的圆厅这个古代世界最大的穹顶直径达43.3 米（北京天坛祈年殿只有24米），垂直的顶高也为43.3 米，与直径相等，穹顶顶部厚为1.50 米。穹顶的建造使用了极为简单的传统手法。在一个木壳模子上面，一层层地仔细铺上鹅卵石和沙浆（古罗马的水泥），经过一段干燥的时间后脱模。穹顶安放在极为牢固的墙上，垂直推力被支撑拱系统转移在立柱后面圆柱形墙面之中。每个支撑点之间都安排了壁龛，每个壁龛的空间中又有两根立柱使其层次丰富。
图7、穹顶有直径9米多的巨型圆洞窗穹顶从内部空间的半截处开始升起。在外部这个高度上则建有环绕一圈的檐口。万神殿下半部墙厚6米，穹顶的墙面厚度往上逐渐减小，到顶部则递减为1.5米厚。为使穹顶墙厚的递减更有利于整体建筑的稳固，穹顶内壁分为5排145个小藻井，每一个由上而下雕凿凹陷，大小按照数学上的计算规律递减，不仅使墙厚的递减合理，也增加了美观性，把人们的目光引向位于顶端的直径9米多的巨型圆洞窗。
图8、画家帕尼尼﹝Paolo Panini﹞1750年所绘的万神殿阳光则由此进入，形成一条宏伟的光带，仿佛天堂射下来的圣光，无比神秘而庄严，给人无限遐想。这是建筑史上的奇迹，表现出古罗马的建筑师们高深的建筑知识和深奥的计算方法。在现代钢结构出现以前，万神殿一直是世界上跨度最大的空间建筑，体现着罗马神殿建筑中典型的帝国风格。
图9、仿佛天堂射下来的圣光穹顶象征着浩瀚的天宇，圆顶上的洞孔则象征着人与上天的联系。神明可由此降入殿内，而圆顶下教徒们虔诚的祈祷也能从这里自由地直升上天庭。当天光倾泻而下，照亮神殿四壁，并柔和地贴着大理石游弋，仿佛传递着来自天国的福音，万神殿内的神灵以及圣人亡灵都在这天堂之光的庇佑下得到安息。夫人和女儿坐在祭台前的椅子上，闭上眼睛，似在祈祷，祈求福音；似在沐浴天堂之光。
图10、神殿内部而我则是一个劲地在感慨：古罗马如此高超发达的工程艺术，使神殿的内部空间营造出壮阔宏大的风格，具有一种让人肃然起敬的和谐、稳定及庄严的特色。这种简洁洗练、和谐大方、恢弘浩大的建筑样式以及错落有致、和谐美观、别具韵意的建材排列，使万神殿产生一种神圣的美感。
图11、十字架上的耶稣
与希腊设计的建筑不同的是，希腊设计的建筑是为了从外部观看的，而人们也是聚集在神庙前面的祭坛周围，观看献祭仪式的。而罗马人则相反，他们用万神殿创造了一个内部环境，信徒们在殿内聚会，通过与外部世界的隔绝来和上界天神心灵相通。
图12、主祭坛据说，这座建筑历经1900年保存完好的原因是，拜占廷皇帝福卡於公元609年将它作为礼物赠给教皇博尼法乔四世，后者将它改为教堂，用以供奉殉难圣母，更名为圣玛丽亚教堂，后又被定位意大利国立教堂。因此，万神殿才在后来天主教排斥异教时，没有被视为异教建筑而毁灭。
图13、维托里奥.埃玛努埃莱二世的墓在万神殿里埋葬着一些伟大的意大利艺术家，其中最重要的人物是拉斐尔和卡拉齐。在拉斐尔的墓上，是他的弟子洛伦泽托所作的一尊雕像：巨石圣母。我将在后面文章中重点介绍拉斐尔的画。意大利统一后，万神殿成为国王的陵墓。维托里奥.埃玛努埃莱二世及翁贝尔托一世（和他的妻子玛格丽塔王后）就埋葬在万神殿左右两边的殿堂里。在维托里奥.埃玛努埃莱二世的墓前，有人守卫着，不让游人靠前。看来开国元首的地位更神圣些。
图14、拉斐尔墓上的雕塑：巨石圣母说起翁贝尔托一世，前一段网上盛传有关他的一段轶事：1890年7月28日，意大利国王翁贝尔托一世到米兰几里外的蒙察，准备次日的颁奖。当晚到一间小饭店用膳，国王发现店主的容貌和体型跟自己十分相似，经谈后发现两人在同年同月生于同地，名字相同，同在1868年4月22日结婚，妻子都叫玛格丽塔，都有一个名为维托里奥的儿子，这家饭店开张之时就是国王登基之日，两人同在1866年获得英勇勋章。后来该店主在枪击意外中中弹身亡，国王亦在同一天被刺客用枪杀死。以上传说是真是假无从考证。我怀疑刺客也许无法辨认两人谁是真的皇帝，干脆都杀了。换到现在，这店主肯定成为特型演员，像古月，早红了。
图15、翁贝尔托一世和他的妻子玛格丽塔王后的墓万神殿的魅力使许多大文豪倾倒。法国著名作家司汤达（《红与黑》作家）在他的游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》中，把万神殿看作是至高无上的化身。而英国作家雪莱在表达他的"景仰之情"时也写道："万神殿的效果正好与圣彼得大教堂相反，虽然它的规模不及圣彼得大教堂的1/4，但却展示了宇宙的形象；它的比例如此完美，在人们注视着那天际般的穹顶时，关于它的体量的概念不复存在。它向天空敞开着，它那宽广的穹顶由处于永恒变化之中的外部世界所照亮。正午的云彩掠过它的上空，晴朗的夜空星星在闪烁，静静地纹丝不动，或是在云层中随着月亮移动。我们在月光下观赏它……"。
图16、神殿里的雕塑万神殿对西方的建筑发展有着举足轻重的影响，文艺复兴时期无数的建筑师们曾到此取经。这种圆厅加柱廊的设计，被应用在许多市政厅、大学、图书馆和其他公共建筑物上。比较出名的有法国巴黎的先贤祠、美国弗吉尼亚大学的圆形大厅、哥伦比亚大学的图书馆和澳洲墨尔本的维多利亚州立图书馆等。
图17、某电视台在录制节目万神殿今天仍然作为教堂，定期举行弥撒以及婚礼庆典，同时它又是世界各国游客们竞相参观的对象。巧的是，我们参观时，正赶上某电视台在录像。站在神殿中央的是一个解说员，他在介绍万神殿的历史、建筑。看得出来，这不是意大利当地的电视台，是来自国外的。他们继续把万神殿推向世界。而我的这篇博客，也许能起到类似的作用。到罗马，一定要看万神殿。 |
