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Q1: 您对此届篆刻展（全国第八届篆刻展）中细朱文、鸟虫篆有相当大的比例有什么看法？ 张公者：只是“此届”而已、下届而已。 吴昌硕篆刻 石人子室 Q2: 当代古玺风格的创作千篇一律，是什么原因，又如何进行引导？ 张公者：客观的讲是评选的问题。而真正的问题还是作者本身缺少立场与思考。 韩天衡篆刻 山阴道 Q3: 甲骨文、金石铭文在篆刻中如何转化才能取得较为理想的创作效果？ 张公者：印化。印化可以解决一切问题。可以用拉丁文入印，而创作出精彩的篆刻作品。 王镛篆刻 无竹令人俗，多竹令人野 Q4: 写意印风与写意中国画之间是否存在着关联，其关系是怎样的？ 张公者：“写意印风”本身就是个伪命题。 现在把中国画的表现技法分为“写意”“工笔”已经是很无奈了。不要再强加到其他领域。广义的讲，艺术都是写意的，中国艺术更是如此。 王丹篆刻 名山如见六朝人 Q5: 怎样延伸篆刻镌刻的内容与题材的空间？ 张公者：读书，思考。 Q6: 我们这个时代的篆刻还会像明清时一样形成许多的流派吗？ 张公者：当代篆刻已经形成流派了。 徐正濂篆刻 此中有真意，欲辨已忘言 Q7: 篆刻学习从明清流派印入手好吗？如果可以的话，从那一家或者那一种类型的印进行？ 张公者：一切的学习都有很多入手的途径，只是进步效果不一样，有时甚至会影响未来的发展。 石开篆刻 纸上逍遥 Q8: 八届篆刻展与其他几届相比，有一个明显的特征，就是八零后、九零后印人脱颖而出，篆刻创作群体越来越呈年轻化趋势，对于这个趋势，您有什么看法，有什么要与年轻人强调的地方？ 张公者：只要有年轻人参加，就是希望，就有未来。 朱培尔篆刻 受想行识，亦复如是 Q9: 您认为篆刻批评是否滞后于篆刻创作？当代有没有较有代表性的篆刻批评家？怎么更好地展开篆刻批评？ 张公者：当代没有真正的文艺批评家。只在篆刻领域展开文艺批评，是不可能的。 曾翔篆刻 佛像 Q10: 当今印人取法越来越广泛，但是跟风现象也越来越明显，您认为应当如何克服？ 张公者：每个时代都是如此。做绿叶容易，做红花难矣。只要趋众，就会失去个性，更谈不上风格。立大志，刻我印。 张公者篆刻 或取诸怀抱 Q11: 当代老、中、青三代篆刻家，已经形成了一个梯次，但是感觉老年和中年篆刻家锐气不及年轻印人，您是否承认，当代部分老、中年篆刻家的创作有后退的迹象？ 张公者：一个印人在青壮年时期若没有形成风格及达到个人的高峰，老年想再上台阶几乎是没有可能的。篆刻很难做到“人印俱老”，这是篆刻的“特质”之一。艺术门类中，中国书画可以做到“人书俱老”“人画俱老”，而真正能做到“俱老”的，也是缘于学养。 刘彦湖篆刻 爱己之鉤 Q12: 您认为当代篆刻还能否出现如吴昌硕、齐白石这样的大师级的人物？当下篆刻有没有领军的人物？ 张公者：当代篆刻有大师级的人物。但是达不到吴昌硕的厚度高度，盖以后也很难企及。当下篆刻的领军人物是书画篆刻界数量最多的。
徐海篆刻 百无一用是书生 Q13: 您对当代篆刻创作总体的评价如何？满意还是不满意？为什么？样才能尽快地进入状态？。 张公者：当代篆刻创作水平高于书法。 Q14: 当代工稳印创作是否存在个性的缺失问题，怎么解决？ 张公者：所谓的“工稳印”，并不缺少个性。而所谓的“写意印”，也并不是都具有风格。（个性不是风格。风格包括共性与个性）。缺少的不是个性，而是风格。另外，所谓的“细朱文”等风格的篆刻，工艺的成份比重较大，这种风格本身就已经限制高度了。
吴子健篆刻 见识 Q15: 取法古玺的创作，有很多显得粗糙，尤其是古意表现与字法问题很大，对此您有什么好的建议？ 张公者：古玺、金文、章草，都是古雅的。把这些写俗、刻俗，是作者的问题。想作品不俗，需先人不俗。
邹涛篆刻 时得一二遗八九 Q16: 怎么解决古玺印创作“过分野逸”、工稳印“过分工稳”的问题？ 张公者：先解决艺术观的问题，解决审美的问题。
许雄志篆刻 金镶玉 Q17: 怎么区别篆刻中“的匠气”与工匠精神，两者之间的的边界是什么？ 张公者：对于一些艺术观不是很明确的作者来说，少提倡一些所谓的“工匠精神”，可能会少些匠气。
陈大中篆刻 麒麟阁 Q18: 怎样把握好篆刻创作中“设计”与制作，从而达到表现上的自然与生动？ 张公者：“自然而然”可以达到自然；“设计制作”也可以达到自然。当然，前者是最高追求。把后者演变成前者，需要时间、实践与修养。
程风子篆刻 道在悟真 Q19: 当代篆刻创作缺乏意境表现，也缺失文人的精神，怎样才能创造出邓石如江流有声、断岸千尺”这样千古独步的人文、意境与技巧完美结合的名作？ 张公者：如前所述：修养备矣，则期会“五合”
尹海龙篆刻 拥书权拜小诸侯 Q20: 清人有“印外求印”、“印从书出”等理念，当代篆刻创作有什么新的新理念？ 张公者：书印互生。
陈国斌篆刻 一灯能除千年暗 Q21: 怎样解决当下篆刻创作中“书写性”的缺失的问题？是不是练好篆书就能够解决问题了？ 张公者：如果篆书也缺少“书写性”呢？根本问题还是要解决艺术观的问题，就是审美的问题。 |
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