齐白石的篆刻风格形成，不比其他杰出篆刻家付出的少！

我们知道现在的篆刻家风格形成，一方面得益自身审美意识的积累。另一方面，也决定于取法的对象。齐白石同样也是这一个道理，他的篆刻早期取法浙派尤多。回顾明清印坛流派，赵之谦、徐三庚、黄士陵、吴昌硕以及当代来楚生，对浙派皆心有所仪，所以他们的刀法具有丰富性和包容件当代篆刻刀法表现单一，原因在于对切刀法轻视，对冲刀法的过分强调、单性强化必然造成多样性流失。

取法浙派之后，齐白石印风第二次变革受赵之谦的影响很大，第三次变法依赖汉将军印。复归秦汉，这是齐氏的明智之举，最终升华了自身的创作意境。如果没有这一步，则不会有今日的大师齐白石。自明清以来，直接取法流派印有诸多恶习蔓延，在一定程度上束缚了印人的创作方式，回归秦汉，从质朴大气一路的汉印人手，更有利于性情发挥，锻造出自我风格。除汉将军印外，齐白石对古玺和封泥形式也偶有借鉴之处。

就现存资料来看，实质上，齐白石篆刻早年除取法以上三种路数之外，对明清元朱文，乃至黄士陵、吴昌硕，甚至徐三庚都偶然有所取法，皆有一些直接借鉴的印例可见。综合所有资料来看，在明清流派印人中，黄士陵对齐白石影响极大，从某种程度上说，甚至不亚于赵之谦，这是笔者在分析齐白石印风形成过程而得出的最新结论，齐白石在创作手法上对黄士陵印风有诸多会意借鉴之处，有时甚至直接运用黄氏印章中的艺术元素在创作中加以应用，笔者试将齐白石篆刻取法划分为五个部分，并对其印风形成进行分析。

和所有杰出的篆刻家一样，齐白石篆刻也有一个不断汲纳传统、融会贯通的过程。对于齐白石篆刻，历来颇有争议，形成褒贬极为悬殊的评价。但齐白石不拘成法、勇于创新的精神却是举世公认。齐白石篆刻起步较晚，作品前后风格变化很大，模仿、完善和成熟周期长，直至衰年才形成风格。