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元好问（1190—1257）字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻州）人；系出北魏鲜卑族拓跋氏，唐代诗人元结的后裔。元好问的《青玉案·落红吹满沙头路》描写的是暮春景色。词人触景生情，描写了一种低沉幽怨的气氛，表现了一种对人生极为伤感之情。全词如下： 上片写暮春时节的景象，最典型的就是落红满路。词人首先写道：“落红吹满沙头路。似总为、春将去。”“沙头路”是方言，指沙田上的路。这里指自然界。起首描写满庭的鲜花被风吹落，似乎总是认为春天即将过去。这里，词人运用了联想方法，由落花想到春去。其中一个“满”字不但表明暮春时节，而且也为词作营造了凄凉的氛围，与曹雪芹在《红楼梦》中说写道的 “花谢花飞飞满天”有着异曲同工之妙。接着写道：“花落花开春几度。”意思是说，年复一年，多年漂泊在外已经度过了好几个春天了。这样无休止地漂泊他乡，情难尽，意难忘，人生就这样度过。而面对即将逝去的出春天，词人感慨道：“多情惟有，画梁双燕，知道春归处。”“画梁”即有彩绘装饰的屋梁。在南朝，陈阴铿在《和樊晋侯伤妾》中写道：“画梁朝日尽，芳树落花辞。” 唐代诗人卢照邻在《长安古意》中写道：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”这里，词人面对这春光，看到燕子双双飞舞，感慨多情的燕子。燕子不管花开花落，仍在执着的追逐春光。在古代诗词中，“燕子”这一意象，往往蕴含着回归之意，深爱之情。所以，词人说“多情惟有，画梁双燕”。其中“惟有”就不但表现出词人对燕子钟情的敬佩，也反衬了自己漂泊而不归的“无情”，其中也暗示了词人对去世的妻子的愧疚之情，以及老来寂寞之感。这样，就为下片抒情奠定基础。 下片由落红转入词人对人生的慨叹。词人写道：“镜中冉冉韶华暮。” “冉冉”此处形容毛发下垂的样子。“韶华暮”指青春年华已走到暮年。是的，铜镜前（我）不知不觉已韶华暮，容颜已老。对于词人来说，即使年岁已大，但还是“欲写幽怀”。 “欲写幽怀”是说词人想要抒发满怀豪情壮志。可是，而今“恨无句”了。“恨无句”遗恨的是不能再书写好的诗句了。也就是说“英雄无用武之地”了。这里，突出了诗人对人生易逝的感叹。无奈之时，词人说：“九十花期能几许。一卮芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨。”“几许”即多少、几多。“花期”喻指生命长短。“九十花期”也就是喻指人的长命百岁。这里，词人面对美好时光消逝，青春已逝而感叹不已。如今，坐在西窗之下，听着淅淅沥沥的风雨声，看着飘飘洒洒的细雨，暮春的寒气浸入心头。词人触景伤情，寂寞孤独之感油然而生——也许是想起早逝的妻子，也许是想到自己孤苦，也许是因品尝这孤寂的雨季……总归一句，这一切均是“九十花期能几许”所致。“一襟清泪。”“襟”指胸襟，满怀。“一”即整个，全部。是的，词人在独自伤感之中，泪眼迷蒙，在极度伤感与无奈中，只好“一卮芳酒”。“卮”一般指“杯”或“碗”。一卮芳酒就是一襟清泪，这真是“举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）啊！这里，词人用“芳酒”，不但表达了词人对逝去妻子的思念之情，也表现出了词人因老来孤独而忧愁之绪。最后写道：“寂寞西窗雨。”诗人以景结情，不但情蕴其中，而且提高了词作的意境，给读者以无尽的审美想象空间，并延伸、拓展了词人的情感。 在艺术上，首先，笔调婉转幽怨。正如况周颐在《蕙风词话》中说：“有难状之情，令人低徊欲绝。”其次，意象鲜明，意境深厚。再次，情感层层推进，最后得到极致。第四，以景结情。 |
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