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清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器。豇豆红烧成难度很大，只能由官窑少量生产，仅供皇室内廷使用。 康熙时期的高温铜红釉瓷器主要有郎窑红釉、豇豆红釉、霁红釉三种，其中霁红釉系仿明代宣德红釉的品种，但红釉色泽多泛黑红，个别的较为浅淡鲜亮，色调都很均匀。此时的霁红器胎体坚硬细密，有的釉面有细小橘皮皱纹，有的因釉层较厚而呈垂流状，足边往往因垂流积釉而呈黑褐色。 霁红创烧于明早期，明代永乐宣德时期，霁红达到艺术高峰，被誉为千窑一宝。因作为皇帝御用，并用于礼敬天地日月的名贵红釉瓷，故又名“祭红”。其主要特点是釉中无龟裂纹理，不甚透明，不流釉，不脱口，不开片，热稳定性较好，尤其是其釉色鲜红却不刺目，宛若凝固的鸡血一般，有一种深沉安定、莹润均匀的高雅之感。 明代宣德以后一度衰退，直至康熙期间才恢复，但呈色多为黑红。雍正时亦釉色浓淡不匀，多有缺陷。至乾隆初期，还偶有精品，其后再度失传。  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄 康熙朝晚期景德镇创烧的豇豆红釉属于高温铜红釉，它是各种铜红釉器物中最精妙的一种，因釉面酷似豇豆皮的颜色而得名。由于红釉的深浅及绿色斑点分布在不同的部位，所以还有“美人醉”、“桃花片”、“娃娃脸”等美称。 豇豆红釉瓷器常见有太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等小件器，主要是以文房用具为主，另见有盘，无大件器 纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 康熙 宝石红观音尊 2019.7摄 康熙朝晚期景德镇创烧的豇豆红釉属于高温铜红釉，它是各种铜红釉器物中最精妙的一种，因釉面酷似豇豆皮的颜色而得名。由于红釉的深浅及绿色斑点分布在不同的部位，所以还有“美人醉”、“桃花片”、“娃娃脸”等美称。  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄 窑红釉是在模仿明宣德宝石红釉基础上的一种高温铜红釉，因釉色浓艳，如初凝的牛血，故又称“牛血红”。因江西巡抚郎廷极督理御窑厂窑务时创烧而得名。 以地方官督理窑务是清初御窑厂的管理制度和特征之一，是对明代旧制的延袭。郎窑红釉在高温下流动性大，器物口沿处因釉薄而呈现自然白色，底部釉厚色浓甚至釉凝成堆。 由于施郎窑红釉的器物在底足处理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情况下红釉釉层不会流至器足或与垫饼粘连，从而形成独特的风格，有“脱口垂足郎不流”之说。  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄 纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄 康熙 豇豆红印色盒  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄  纽约大都会艺术博物馆藏品 清代郎窑红、豇豆红、霁红釉、鲜红釉瓷器 2019.7摄 清康熙 郎窑红釉凤尾尊 高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm
清康熙 郎窑红釉凤尾尊 尊口微敞，短颈，肩以下渐收，胫部外撇，圈足。无款。内壁施白釉，外壁通施郎窑红釉，底足内施白釉，微泛黄并开有细小纹片，俗称“米汤底”。 凤尾尊又称观音尊，是清康熙时期流行的瓷器式样。此尊形体端庄挺拔，釉色鲜红浓艳宛若初凝牛血，并具玻璃光泽，灿烂夺目。 清康熙 郎窑红釉琵琶尊 高36.6cm，口径12.6cm，足径13.6cm
尊撇口，束颈，垂腹，二层台式圈足。通体施郎窑红釉，釉层肥厚细润，釉面布满开片。口部因釉层垂流，釉层变薄透出白色胎体。底部红釉凝聚，釉色浓重。圈足内施白釉，无款识。造型挺拔俊秀，胎体厚重，釉面鲜红明亮。 清康熙 郎窑红釉穿带直口瓶 高20.8cm，口径6.1cm，足径9.1cm
清康熙 郎窑红釉穿带直口瓶 瓶直口，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。在容器上系带是对无梁、无系、无扳手的器物进行提拿的传统方法，拆卸容易而又非常实用，也可以使器物在摆放位置上固定，不致被损坏。 明高廉《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。” 该器通体施红釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重。外底施白釉并镌刻乾隆御制诗：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御题。” 2019.8.27 |
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