以《远宦帖》为例，临帖过程中的“接笔”与“引笔”

陈海良直解《十七帖》系列

在临帖过程中经常会出现一些点画或者长线条不能一口气完成，也即不能一笔写完。要是非要一笔写完，则会出现很多不尽人意的地方。为此，在书写过程中，往往要采用“接笔”或“引笔”。

王羲之草书《远宦帖》

首先，什么叫“接笔”？

“接笔”就是本来是一笔完成的笔划、笔法的组合或者是一个系列的线条组合，由于技术的原因或其他身体等原因不能一次性写完，由两次来完成，中间看不出两笔完成的痕迹称之为“接笔”。这种笔法在古人经典作品中都有。不过要指出的是，这种笔法在魏晋时期很少，而是到唐以后才大量出现。这是学书之风盛行而刻意临摹古帖的自然结果。我们先以魏晋时期的残纸和一些信札来分析。

又如魏晋时期王珣的《伯远帖》（图左）和王羲之的《远宦帖》（图右）：从《伯远帖》来看，有个别处有“接笔”的嫌疑，仅有一处，即“期”字（图下：

（接上左图）这是一片魏晋时期的楼兰遗书。其中几乎没有“接笔”的痕迹，却有“引”的用笔动作。

（接上右图）自然的，没有做作的痕迹，也没有看到所谓的“接笔”，连“引笔”都没有，这显然是一种过渡性书体，从整体来看，书写熟练程度、笔法的丰富性等还不及左图的“楼兰”遗书。

在“期”字的“月”字旁的书写中，

“横折”处有着明显的“接笔”（打圈部分），是由两笔完成的。由于缺少王珣的大量遗墨，我们无法来考证这种书写是否是王珣的习惯还是偶尔为之。

不过，王珣是王羲之的小辈（侄子），由于学书之风盛行，所以，在对家法的训练中可能会临习大量的羲之书作。这种“接”法也会不自然地出现。但是，我们可以看到大量的唐人书作和此后的经典作品中，这种“接笔”的出现，所以，我们今天的学习者以这种手法来进行临习是可行的，古人没有记载对这一手法的应用和来历，但是在具体的应用中却不时地出现是值得我们今人关注的。

这种方法同样也可以应用到实际的创作中去，以增加线条的可看性和不同寻常之处。