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【七律】《長征》毛泽东 红军不怕远征难，＊ 平平仄仄仄平平 万水千山只等闲。＊ 仄仄平平仄仄平 五岭逶迤腾细浪， 仄仄平平平仄仄 乌蒙磅礴走泥丸。* 平平仄仄仄平平 金沙水拍云涯暖， 平平仄仄平平仄 大渡桥横铁索寒。* 仄仄平平仄仄平 更喜岷山干里雪， 仄仄平平平仄仄 三军过后尽开颜。＊ 平平仄仄仄平平 分析格律： 1、七言八句，五十六字。分四联，首联（一、二句），颔联（三、四句），颈联（五、六句），尾联（七、八句）。颔联、颈联两两对仗。1、2、4、6、8押韵。（通常称“八句四韵”，首句不算韵）平仄见诗中标注。 2、礡bo，拍pαi入声。3，暖撞韵，“走泥丸”中心字“走”把“丸”变成活韵，可以。 4、闲，颜上平15删韵部，难、丸、寒上平14寒韵部，不在同一韵部上，不合律（除首句外邻韵也不得通押）。可能主席有新的建树，也末可知。 （一）韵和平仄 韵律是“指诗词中的平仄格式押韵规则。”（《现代汉语小词典》82年版682页）。刘勰说:“异音相从谓之和，同声相应谓之韵”（《文心雕龙》） “韵”和“平仄”是诗词格律的基本要素。这就要求大家掌握韵和平仄这两个问题 1、韵 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面，韵母总是在后面。 有的字只有韵母，没声母，如“一”。 韵母：韵头、韵腹、韵尾，三部分。 在普通话韵母中的韵头只有i、u、ü3个，韵尾只有4个，其中元音韵尾i、u（包括ao、iao中的o）两个和辅音韵母n、ng两个。但韵母中的韵腹是不可缺少的。如水：shui（shuei），u韵头，e韵腹，i韵尾。 可没韵头、韵尾，但韵腹不能缺少，如cha。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。（张、唐、茫、汪……） 请看： 登鹳雀楼（王之渙） 白日依山尽， 黄河入海流。（liu） 欲穷千里目， 更上一层楼。（lou） 在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。 2，平仄 古音韵：平声（上平、下平），仄声：上声、去声、入声。 新声韵:阴平、阳平，仄声：上声、去声。 平声舒缓，仄声不平。平仄有规律组合，才能构成声音抑扬顿挫。 3，粘对 一般同一联出句与对句是对的关系；上一联对句与下一联出句是粘的关系（见《长征》诗） 4，对仗 律诗要求对仗。颔联、颈联两两对仗。在首句不入韵情况下，常见首联、颔联，颈联两两对仗。 对仗主要分为: ①工对 名词同一小类相对（天文对天文，地理对地里，人伦对人伦……） 如： 青山横北郭 白水绕东城 邻对也算工对。如天文对时令，器物对衣服…… 如： 海日生残夜 江春入旧年（“日”对“春”是天文对时令） ②宽对 名词对名词，动词对动词（甚至对形容词）…… 如： 星垂平野阔 月涌大江流 （“阔”形容词，“流”动词） 感时花溅泪， 恨别鸟惊心 （“时”名词，“别”动词） ③流水对 两句合起一个意思。 如： 不堪玄鬓影 来对白头吟 既从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳 ④借对 a，借意义： 诗中用的是甲意，借用它的乙意来对。 如：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。” “寻常”诗里是平常的意思，古代八尺为寻，两寻为常，借用来对数目。 b，借字音： 西山白雪三城戍 南浦清江万里桥 （“清”与青同音，“白”对“清”借对。） 此外，还有自对，扇面对等。 近体诗对仗不像平仄要求那么严格，五字四字对的工即可，七字五字对的工即可。 二，为什么要学习古诗格律 （一）旧体诗是中华民族喜闻乐见的形式，具有旺盛生命力。 1,民族传统，民族习尚，民族审美心里的影响力是巨大的。 “诗必有韵”这是中国诗歌的民族传统之一，是几千年中国诗歌文化沉积的结果。语言精练，音调和谐，有鲜明的节奏感和韵律，易记，易诵，这是几千年中国老百姓喜闻乐见的形式，唐诗宋词在这方面堪称之为典范。不能承先就不能启后，不能继往就不行开来。离开中国诗的优良传统，诗歌就会变成无源之水，无本之木，民众就会不买你的帐，就会举步维艰。这种民族传统，民族习尚，民族审美心里的影响力是巨大的。在各种诗刊难乎为继的情况下，《中华诗词》却独步诗坛，发行量一增再增，千家万户教孩子背唐诗宋词就是明证。 2，古诗词各种体式一万年以后也不会消亡。 只要汉语存在（单音词存在，四声“平仄律”存在，同音字丰富）中国古代各种诗歌体式就不会消亡，一万年以后也不会消亡。 诚如诗人毛泽东主席所言：“我冒叫一声，旧体诗要发展、要改造，一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！哀而不伤，温柔敦厚嘛！”（见《毛泽东轶事》昆仑出版社1989年版） （二）.诗美特质的要求，民族语言使然 1,诗美特质（音乐性） 诗魂+诗体=诗 ——浅谈诗歌文学特有的本质属性及其特有的基本特征 什么是诗魂？ “情、意、境、律”是诗的灵魂，即诗魂，是诗的内容。“情、意、境”也是所有文学作品共有的本质属性，作品不同，“情、意、境”呈现着千差万别。 而“律”（音乐性）是诗歌文学特有的本质属性。 其它文学体裁也各有其特有的本质属性。 什么是诗体？ 是诗的外在形态,即形式。 节奏、韵律是诗歌文学特有的本质属性“律”（音乐性）所表现出来的诗体的特有的基本特征（分行排列还在其次）。“体缘律立“，没有“律“这一基本特征也就没有诗体，也就没有诗。因此，无韵不是诗。 打个比方：我们认识一些人，再见面时，不用言谈，根据其体貌特征，我们就能认定他是张三、李四······再譬如，我们的汉字，先不用了解它的含义，只要看一下这个字的体形特征就知道是那个字。······诗亦然。 散文、小说、戏剧、随行体（不押韵的自由“诗”）、对联也有其特有的本质属性所表现出的特有的基本特征，我们才能判断它是那种文体。 没有诗体肯定不是诗，只有诗体没有诗魂也不是诗。也就是说， 诗魂+诗体=诗 所以，我给诗的定义：诗是最精粹的语言艺术。情、意、境、律缺一不可。 “最精粹”是“情、意、境、律”的最精粹。 诗是“最精粹的语言艺术”。“最精粹的语言艺术”说出了诗的本质属性。“情、意、境、律”是诗的要件，这一本质属性具体说来指“情、意、境、律”而言，因为这一本质属性要内化在情、意、境、律中，并通过具体语言去表现情、意、境、律。诗这种文体与其它文体的不同点就在“最精粹”上。 这正如人一样， 人体+灵魂=人，没人体肯定不是人，那是游魂；有人体，没灵魂，那是行尸走肉，也不是人。 2,汉语言的特征 请注意一个基本事实：诗是最精粹的语言艺术，而语言不能不是民族的，这一点就决定了诗歌的民族性及其表现形式。 汉语一字一音，且具四声，又以单字为单位，同音字丰富，调动方便，易形成韵律（平仄格式和押韵规则）和节奏。尽管现代汉语与古时相比发生很大变化，但汉语上述基本特征未变。 每个民族都依据自己本民族的语言来构建诗歌，我们这个民族也不例外。因此，汉诗不能未有韵律，不能未有节奏。“诗必有韵，无韵不是诗”，这是几千年来汉语诗歌文化沉积的结果，是诗美特质的要求，民族语言使然。 当然，有韵也不一定是诗，除了音乐性以外，诗要求语言精炼，诗主情、诗主意境、诗主语言张力、诗主立意新、构思巧……这些要素综合考虑才能决定是不是诗，以及诗的品位。 （三）鉴赏需要 1.语音、语义相得益彰，才能够充分表达感情 例如“a”,声调不同，表达的感情不一样。 2，“律随情移，体缘律立” 不同的韵律、节奏、旋律，表达不同的感情。 诗是吟的,词当初是唱的。人们依照词牌子填词,而不是写词。每个词牌子都有各自不同的声情,比如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》这一类词牌子用来表达激越豪壮的感情,《摸鱼儿》一类词牌子用来表达悲郁沉咽的情思,《八声甘州》一类词牌子用来表达苍凉悲壮的感触等。 这些词牌子是人们在创作过程中积累起来表达不同情感的方式，即形式，它是由情感生发出来的，不是人们主观规定的。 诗也是这样，在创作之前也要选择合适的韵。闻一多先生在《诗的格律》一文中指出：“但是新诗的格式是相体裁衣。例如《采莲曲》的格式决不能用来写《昭君出塞》,《铁道行》的格式绝不能用来写《最后的坚决》,《三月十八日》的格式决不能用来写《寻找》。”“新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造。” 3,理解、记忆的需要 如: “西风昨夜过园林，吹落黄花满地金” 如果我们记成昨夜西风过园林，一般情况下，用平仄一找就知道错了。 （四）创作的需要 不掌握古典诗词格律就没法写古典格律诗。 三，怎样学习古诗词格律 （一）多读 “读书破万卷，下笔如有神”多读古典诗词名著，看人见怎么写的，为什么这样写。掌握用语，掌握规律、掌握典故。 （二）多练 谋篇布局。 立意新构，构思巧，“唯陈言务去。” 写诗要选用最精萃的语言，最能表情达意的语言，最形象，最能造境的语言，最鲜活生动的语言，最富音乐性的语言。 （三）贵在坚持 坚持就是胜利。 四，几个注意问题 （一）双轨制 “中华诗词”协会规定： 写古诗可用旧韵（《平水韵》或《佩文诗韵》）也可用新韵（要标注），不能混用。 （二）工具书及相关书藉： 1.《诗词韵律合编》（赵京战著），内有《平水韵》《词林正韵》《中华新韵》，词谱……2，词典3，《声律启蒙》4《古代汉语》（王力著）《中国文学史》（游国恩或余冠英著）《诗经》《楚辞》《魏晋南北朝文学史参考资料》《两汉文学史参考资料》（内有乐府诗和古诗十九首）《唐诗三百首》《宋词选》《元曲三百首》…… 作业： 分析以下正体近体诗格律，并背诵。（肚子里没有成诵文章写不出好作品） 律诗 《春望》（杜甫国破山河在）《月夜忆舍弟》（杜甫戌鼓断人行）《旅夜书怀》（杜甫细草微风岸）《山居秋瞑》（王维空山新雨后）《终南山》（王维太乙近天都）《客至》（杜甫舍南舍北皆春水）《闻官军收河南河北》（杜甫剑外忽闻收蓟北）《登柳州楼寄漳汀封连四州刺史》（柳宗元城上高楼接大荒）《遣悲怀（一）》（元稹谢公最小偏怜女）《铞瑟》（李商隐锦瑟无端五十弦）《无题》（李商隐昨夜星辰昨夜风）《无题》（李商隐相见时难别亦难） 律绝 《相思》（王维红豆生南国）《宿建德江》（孟浩然移舟泊烟渚）《八阵图》（杜甫功盖三分国）《登鹳雀楼》（王之焕白曰依山尽）《九月九曰忆山东兄弟》（王维独在异乡为异客）《芙容楼送辛渐》（王昌龄寒雨连江夜入吴）《凉州曲》（王瀚萄萄美酒夜光杯）《下江陵》（李白朝辞白帝彩云间）《泊秦淮》（杜牧烟笼寒水月笼沙）《夜雨寄北》（李商隐君问归期未有期）…… 完 |
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