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两宋花鸟，后世法乳。富贵或野逸，高妙与精微，至此已成。二三百年间，虽然写实画法仍为主流，受山水画和文人士夫书画的影响，写意渐兴，直接开启元明笔墨。苏东坡、赵松雪，尤倡以书入画，而画笔仍守微妙，意趣与情怀复开酣畅之趣。
李亚近照 宋元画境，理与法，情与趣，使来者仁智互见，而搜取不竭，一直被摹仿，却难以超越。
一路走来，花鸟愈开愈放，青藤白阳，四僧八怪，使情用性；至吴缶庐，已是写意之大者。及至当代，因国学与书法之式微，国人遂尚工笔，展览与图册，千人一面，尺幅愈大而气格愈小，其与宋元气脉已无涉矣。
安居 69×35 纸本水墨 2017年
晨曦逸韵 180x90 纸本水墨 2016年 然，清醒者，必能跳出众人而独求蹊径，与古为徒而渐离时风。画人李亚，为此得名。
君子之品 76x36 纸本设色 2018年 李亚，河北晋州人。得津门霍春阳先生指引，而能出一家面目，接古人法脉，笔墨精致之余，旁参挥写之意趣，每见其尺幅小品，画外仍有余意，盈丈之巨作，笔势亦得不屈不穷，不陋不野，此正非当代工笔所能也。
寿相仙风 69×46 纸本设色 2018年
受天百禄 66x34 纸本水墨 2018年 偶与其遇，即相与结识，或笔墨缘，或乡土缘，而见其画尤觉斯人可友。
幽篁清韵 248x124 纸本水墨 2016年 黄宾虹先生作意笔花鸟，墨与色，多写出。然其气局所出，可兼山水之妙，其论画云：『用笔一涉图绘，则有关乎全局，不可不慎。笔乃提纲挈领之总枢纽，遍于全画，以通呼吸，一若血脉之贯注全身。意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，是则非独有笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽。』
松岚寒烟 232x155 纸本设色 2018年
教子图 69×46 纸本水墨 2017年 意与气，相与心；笔与墨，化与机；涵咏与书写，古人与今时。此当世之明者所以重宾翁花鸟也。今人作花鸟，或工以描摹，或荒于书写，或大以为能，或色以为美，兼工写而意趣深秀者，凤毛鳞角，盖多亏于此。 |
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