七律的谋篇与布局

这一节课，我们系统地阐述一下关于七律的谋篇与布局。谋---就是计谋，谋划，策划。篇---其实就是一个系统，一个局面，或者说是一个事件形成的全部过程及事件的本身。往小处说可以指一篇文章，往大处说，可以说成是国事、家事，天下大事。布局---对某事物的整体结构所做出的规划安排。谋篇的目的在于布局，先谋篇而后布局。

 欲谋篇就得有前提---那就是立意，我们先从“立意”开始谈起吧。欲写诗文，必先命意。苏东坡说过一句话“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”。《中山诗话》中也说到：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作”。

 大家都知道“诗言志”这句话。啥叫“志”？志是指想要表达的主题思想。刚刚接触这个名词的时候，我以为“诗言志”就是诗一定要表明决心，言大志，高呼口号之类的，

后来才明白“志”就是“意”，就是指你的情绪、你的思想、你的心意。

 写诗的目的，也是要表达的这个“意”。写诗不是写小说，更不是记流水帐.写诗的主要功能目的就是“言志”。

 要谋篇，就得先有立意，也就是说，自己想写什么样的诗，是写颂扬诗，还是写讽刺诗。是想写抒情诗，还是想写寓理诗。没动笔之前，在大脑中要有一个主题定位。

 谋篇不可按死板教条的章法程序硬套，立意不同，章法自然有所变化。这是我先说到立意的目的所在。立意要注意以下几点：1，贵有新意。2，切忌意杂。3，所表之意忌讳相碍与犯复。

 有了立意，我们就开始谋篇了。谋篇 不外乎起承转合。一般来说，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。

选取的景物一定要符合自然的逻辑。无论律诗、还是绝句，都要做到诗中意象符合自然逻辑。诗中有月了，就不应该出现雨。诗中提到夕阳了，就不能出现露水…… 违反自然规律的诗，大多是作者没有细心观察，一味的靠臆想。

如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。如果想表达自己喜悦开心的心情，比如好友聚会。那么就不适合选取“枯枝、寒鸦、孤舟、冷月……”这些意象。

律诗的起句一定要扣题。七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。 所以说，绝句像诗，律诗像文。

诗的承接之法，要点是紧接起联。写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断链。承句（颔联）接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。 颔联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性.承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。

 七律的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃。从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。这里所说的“转”，并不一定单指颈联。七律的起承转合变化很多，有时候转合都集中在尾联一联之中。要转的干脆利落，不拖泥带水、不断裂。形转而意不转。也就是说：并不是从这个主题转到另一个主题。

 “合”就是诗之收尾了，也称为“结”。尾联的前分句要稍微总结下前面六句。前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。最好使用比，一般用比的时候都是用景结。使用比的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。大家要特别注意一点：那就是尾联一定要扣回起句。 

当然，尾联可以情结，可以景结。总之，尾联要做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”。呵呵，一首诗就是这么写出来滴哈。

最后，我们再谈谈炼字。名词，是实词的一种，是指待人、物、事、时、地、情感、概念等实体或抽象事物的词。在律诗中， 于景而言，名词就是一个景物的名称。大家都知道，我们写诗对联都注重炼字。名词自然是没什么可炼的了。因为名词无论怎么炼也还是那个名称。柳还是叫柳，院子还是叫院子，怎么也变不成其他的叫法。

 那么我们炼的字就是名词以外的词了。比如形容词、动词、虚词。一幅图画和一个视频、或者一段动画，哪个更让人感觉立体、真实，生动、饱满？我们写诗 一样道理。
也就是要你的诗动起来。我们常听老师点评一首作品的时候，总爱说诗中的某个句子不灵动。那么怎么写才能灵动呢？这就是 动词的功能了。

 大家都知道诗人贾岛“推敲”的典故哈，“僧敲月下门”，“僧推月下门”。炼的就是动词。交流起句的时候我们说到起句一般交待时间、地点，那自然是名词居多了。那么如果你的承句还是名词多的话，就容易造成诗内容和形式上双重的死板、呆滞和僵硬。

 当然，这只是一个技巧罢了，并不表示是唯一的写法哈。大家在读诗的时候可以注意下诗中动词的应用。