生平1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但他没能毕业。 1910－1916年，受W·麦肯齐爵士聘请，在加拿大哈得孙湾探矿时,拍摄了3.5万英尺（1.05万米）关于爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。 1920年，第一次世界大战爆发，在巴黎毛皮商雷维隆兄弟的资助下，弗拉哈迪带着两架摄影机和一个带发电机和投影机动身前往哈得逊湾，拍摄一部反映北极地区生活的影片。1922年，影片《北方的纳努克》制作完毕，弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司发行，遭到拒绝。雷维隆兄弟再次帮了弗拉哈迪的忙，他们租下纽约的国会大厦剧院，并出资进行第一轮的宣传。仅仅放映一周，票房收入就达43000美元，引起了轰动。后来这部电影在许多国家上映，都取得了成功。 1923－1925年，派拉蒙公司派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《北方的纳努克》，于是弗拉哈迪在太平洋的一个小岛上拍摄了《摩阿那》Moana。弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。但是，著名英国电影人格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，格里尔逊第一次使用documentary这个词称呼纪录片，“纪录片”作为一种电影门类被确定下来，直至今天。 1925年，《制陶者》The Potterymaker 作品 1927年，《二十四美元岛》The Twenty-Four-Dollar Island 1933年，弗拉哈迪与著名德国导演F.W.茂瑙合作导演了《禁忌》Tabu，因与茂瑙意见不合，在影片拍摄完成前他就受邀前往英国。 1933年，《工业化的英国》Industrial Britain 。之后，弗拉哈迪同年拍摄了许多关于英国工人的素材，比如《英国制陶工人》The English Potter、《英国手工业者》Art of the English Craftsman、《英格兰玻璃工人》The Glassmakers of England 等。 1932－1934年，高蒙公司制片人贝克冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》Man of Aran。 1935－1937年，弗拉哈迪和匈牙利的著名导演Zoltan Korda合作导演了《大象男孩》Elephant Boy 1939－1941年，负责美国电影服务社的纪录片导演帕尔·罗伦兹邀请弗拉哈迪拍摄反映美国农业问题的电影《土地》The Land ，弗拉哈迪此时55岁，才第一次有机会接触美国人民的真实生活。但影片没有通过审查，理由是“内容过于沮丧”。 1946－1948年，新泽西标准石油公司给了弗拉哈迪一份奇怪的拍摄合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。新泽西标准石油公司想借助弗拉哈迪的名声改善公司形象，因为二十年的电影工作经验已经使弗拉哈迪的名字成为人与自然和谐相处的象征。这部电影就是就是《路易斯安那州的故事》Louisiana Story，这是弗拉哈迪最后一部成功的作品。 1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖。 1950年，弗拉哈迪将德国人科特·厄特尔在意大利完成的《米开朗基罗》重新编辑，改名为《提坦：米开朗基罗的故事》The Titan: Story ofMichelangelo。 1949年他对用摄影机“还原”绘画产生了浓厚兴趣，准备拍摄有关毕加索著名壁画《格尔尼卡》的影片，但是直到1951年去世，这部片子仍没有完成。 经历弗拉哈迪作品《北方的纳努克》 《北方的纳努克》的真实性和使用长镜头拍摄的技巧为人所称颂。1922年百代公司发行了该片，对很多国家的纪录电影发展产生了深远影响此后的20余年间，他导演拍摄的最有影响的纪录片有《摩阿拿》(1926)、《阿兰人》(1934)和《路易斯安那州的故事》(1948)。他与著名德国导演F.W.茂瑙合作导演了《禁忌》(1933)，与出生在匈牙利的著名导演Z.柯尔达合作导演了《象童》(1937)。 |
|
|
