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诗词中有很多点石成金的例子。 南北朝庾信有诗云“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，很明显王勃的那两句是脱胎于此。 他青出于蓝，仅用落霞、孤鹜、秋水、长天这几个意象，便勾勒出一幅宁静致远的秋景图，如此精妙的改编手段当真令人叹为观止。 还有北宋有着“梅妻鹤子”之称的林逋，他最出名的两句诗便是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，短短14字，便将梅花的超凡脱俗、清幽淡远写到了极致，历来为人所称道。 然而不是所有的改写都是青出于蓝，有些改写若是不恰当，就是“点金成铁”了。 唐宋八大家之一的王安石就曾干过这种事。 这首诗被他改写的诗名为《雨晴》。 全诗如下： 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 他曾高中进士，官至礼部员外郎，后来不知何故，弃官而去，隐居山间。 他最出名的诗歌应该就是《社日》“家家扶得醉人归”，还有这首《雨晴》。 此诗写于他归隐之后，描写的是雨后漫步花园所见的景象，生动有趣，是难得的雨后之作。 诗歌开头两句写的是花，雨前雨后大不相同，突出了诗人的伤感之情。 雨前诗人曾见花园的花儿刚吐出骨朵儿，可是一场雨过后，落红满径，枝头上只剩下绿叶，再不见一朵花儿。 李清照在雨疏风骤后也曾感慨“绿肥红瘦”，王驾的这两句也正是此意。 百花还未盛开便已凋落，可见那场雨是有多大。 诗人望着满园的花落春残之景，心中的怅惘之情可想而知。 接着的两句是历来为人所称道的千古名句。 这场雨过后，扫兴的不只是诗人，还有蜜蜂和蝴蝶。 它们本是怀着兴奋之情翩翩而来，可是却扑了个空，满园的萧条让它们懊恼地离开了，纷纷飞过院墙。 看着蝴蝶和蜜蜂的远去，诗人突发奇想，也许临家小园春色正好呢！ 老天自然不会厚此薄彼，一墙之隔的邻家小园景象应该相去不远，但是诗人却偏偏怀疑邻家尚有春色，似乎还有理有据。 这样天真浪漫的想象将诗人对春色的留恋描写到了极致，也使这首诗增色不少。 后来王安石也非常喜欢这首诗，甚至将开头两句改为“雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花” 原本是“雨前初见”，王安石却改为“雨来未见”，有人便指责他“点金成铁”。 从对比这个角度来看，我还是比较喜欢原诗，雨前已有花骨朵，说明花儿正要绽放，可是一场雨却生生地毁了这百花齐放的大好春色，希望有多大，失望就有多大。 而若改成王安石的“雨来未见”则不能淋漓尽致地展现诗人的这种失望伤春之情。 所以《唐音戊签》才会说他“点金成铁”。 但是《苕溪渔隐丛话》却盛赞王安石的“改诗”，称他“语工而意足，了无镵斧之迹，真削鐻手”。 不知你怎么看王安石的这次改诗呢？ 看完的读者，记得给凯哥点个赞哦 |
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