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发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。 闲倚杖，戏临罾。折腰久矣谢无能。熏风未解池亭署，捧出新词字字冰。 上片词人通过描写外貌，突出了病态怪异形象，表现了坚忍不拔的性格特点。词人首先写道：“发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。 ”起句以“发短”而起，不但具有很强的时代感，而且暗示了词人不屈的性格。据历史记载，满清贵族入主中原后，立即颁布了强制汉人梳长辫的政令，在清初顺治二年 (1645) 的六月，江南民众还曾因满清的“剃发令”而奋起浴血抗战。词人以“发短”来暗示了对满清强制汉人梳长辫的不满。同时，词人以“髯长”反衬了“发短”，并借此描绘了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概。特别是“眉有棱”，表面实在些眉毛，其实词人通过棱棱眉毛暗示了炯炯眼神的眼睛。这正如鲁迅所说的，刻画人物，最好是画眼睛。眼睛是心灵的窗户，可以借此透视词人的内心的明亮。到此，一位头发很短，胡须很长，眉毛高耸，怒目睁睁的形象跃然纸上。在明朝灭亡之后，不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入僧门。然而，这些抱亡国之恨的“僧人”不同于那四大皆空的僧人。所以，词人写道：“病容突兀怪于僧。”这是描写自己的容颜霜。其实，词人虽说 “怪于僧”，实际上暗示了自己难以诉说的复杂情感。接着写到：“霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。”“寻常”即经常，或者平时。如，唐代诗人杜甫在《江南逢李龟年》中写道：“岐王宅里寻常见，崔九 堂前几度闻。”这里，词人说，自己一任严霜侵袭、暴雨击打，自己却等闲视之，自己也好似终南山石缝中生长出来的一根蔓延的青藤，有着很强的生命力。其中，词人用“终南山”一词，让我们想起陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句。其实，这里暗含了“隐居”之意。上片结尾，词人通过“石里藤”一任“霜侵雨打”而表现出“寻常事”，暗示了内心的坚强。 下片写道：“闲倚杖，戏临罾。折腰久矣谢无能。熏风未解池亭署，捧出新词字字冰。” “罾”即用竹竿做支架的方形渔网。“熏风”即东南风。首先，词人描写了自己不为官的闲游，戏钓的惬意。接着说“折腰久矣谢无能”，其中，“折腰”代替“做官”。此意源于东晋陶渊明“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪”而毅然辞官归隐的典故。就是说，我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力为借口来推辞。这里，更好地表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。接着写道：“熏风未解池亭署，捧出新词字字冰。”意思是说，东风没有消解池亭中暑气，从心中写出的一个个字都是冰凉的。这里，词人借“熏风未解池亭署”来暗示了当时的社会环境的险恶，借“字字冰”暗示词人自己内心的凄凉。可以说，词人在下片通过清峻自立的形象，进一步表现了自己遗世独立、傲岸不羁的品格。 在艺术上，这首词主要表现在以下几方面： 首先，前后照应 比如，词的下片中“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照，上下呼应，共同渲染着、象征着残酷苦涩的社会现实，以及词人不畏险恶，不慕势禄，宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风沐雨的凄楚生活。 词作由表入里，由近致远，由风貌到气质，层层推进，步步深入，描绘了一个富有立体感的，富有气节的人物形象。 第三，运用典故 词作中，词人暗用了东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”和“不为五斗米折腰”的语典，含蓄表现了词人不愿为清朝效力的爱国品质。 |
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