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楹联是我国传统文化的重要形式，以其短小精悍，朗朗上口，而深受社会各阶层的喜爱。但是，很多象我这样的文化爱好者，却对楹联的平仄弄不清楚，这主要是现代人的发音和古人的发音不同造成的。 【方圆居文化】---01——楹联的平仄—— 楹联用字声调的平仄，是指利用汉字读音中四个声调的高低、升降、长短交替变化的特点，通过韵律上的错落有致，达到和谐共鸣的目的，产生吟诵和听觉上的韵律美。 作对联不讲究平仄，即使词性、句式和意义上的对仗再工整，也只有骨肉，但没有神韵，对联就会显得平板单调，甚至读起来不顺口，听起来不悦耳，也就不能称其为好联。而用不同的声调的字组成对联，使其具有高低、升降、长短不同的声调的字间隔出现、交替使用，才能使联句的读音抑扬顿挫，富于美感。例如： 花香鸟语无边乐； 水色山光取次回。 上联用的是“平平仄仄平平仄”，下联对的是“仄仄平平仄仄平”，十分讲究，富有韵律美 。而下边这副对联是一文化名人收藏的书房联，意境极好、词语甚美，却因平仄不工，使其失色不少： 牡丹吐艳国富； 松柏滴翠人寿。 这副对联中，上联用的是“仄平仄仄平仄”，下联是“平平仄仄平仄”，平仄关系很乱，读起来就有些拗口。我觉得，将下联的“人寿”改为“人康”是否合适？ 【方圆居文化】---02——我的观点是：用普通话的四声作为诗词对联平仄的确定标准—— 在日常生活中，我们却常常遇到一个困惑，那就是怎样确定用字的平仄呢？ 在当下文化界，对于诗词用字的平仄现有两种主张。一是主张以古汉语读音的四声，即“平、上、去、入”为标准；另一种是主张用普通话的四声，即“一、二、三、四”声为标准。 知识拓展：古四声
但是，汉语言发展到今天，古代四声的实际调值已不可考，人们只能大致描摹。而有些声调已经在现实生活中不可再用，有的只在某此地区作为方言使用，离开了特定的地域就没有多少实际意义。古四调目前其实只有在欣赏古代诗词时有用，在诗词和对联的创作中再用古四声反而有些别扭。例如： 天著霞衣迎日出； 峰腾云海作舟浮。 上联的“出”字据说是古入声字，但在普通话中却是一声，读起来就感到不舒服。 因此，我认为，在我们现实生活的诗词和对联创作中还是应该以现代普通话的一、二、三、四声作为确定平仄的标准，这样既容易掌握，又便于日常吟诵和鉴赏，而不必去故意的用古四声来联句作诗，弄得反而搞不明白。 用现代普通话的读音来确定平仄比较简单，就是：一、二声音为平声，三四声为仄音。这样不仅简单易记，而且如果遇到不能确定的读音，上网一查但知，非常便于操作。比如： 海上生明月； 山中有白云。 上联是“仄仄平平仄”，下联是“平平仄平平”，读起来比较上口。 【方圆居文化】---03——楹联平仄的几个原则—— 楹联的平仄同律诗一样，有合律、合韵、对仗等方面的要求，古时文化人作书房联都很讲究，所以文人对联一般都很雅致。对联的平仄一般有下面五个方面的基本要求： 1、上下联内部词或词组的平仄要讲究交替，即平仄声的字各连用两三个就须交替一次，既不可一句下来不交替、也不可交替过于频繁，甚至一字一换。一句话中词句平仄的交替最好能够按照律诗的规律来做，那样是最讲究的做法。如下面这副对联： 万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。 上下联的平仄关系是：仄仄仄平平仄仄、仄平平仄仄平平。 2、上下联对应的字原则上要平仄相反，但实际写作时，对联的要求还是有些宽泛的，有网开一面的情况。比如七言联，对于一、三、五字的平仄可以不要求完全相反，但一般对于二、四、六字却不能乱用。如下面这副对联： 四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。 上联第三字“湖”是平声，下联第三字“忧”也是平声，这在对联上是允许的。 3、联句尾字讲究上仄下平，即上联最末一字用仄，下联最末一字用平。这不仅是对联的要求，其实在比较讲究律诗中也是有这样的要求的。现在在头条号很多喜欢对联的朋友不太注重这一点，经常出一些上联让人对，而所出的上联往往尾字用平，不太讲究。 4、上下联的最后三个字要变换平仄，否则就形成了孤平或孤仄，这也是对联创作的禁忌。在头条号上也有很多网友出对经常出现这样的问题，往往把出联的末尾三字搞成三个连续的仄音，结果别人对出对联就必须出现三个连续的平音，形成孤平。 5、中长联各分句尾字上、下联平仄相反。有的比较长的对联，不是一句话，中间是用逗号分隔的，这就产生了多句分句，要求上下联对应的分句尾字也是平仄相反。这大概是针对那条“一、三、五不论”的原则来说的，不难理解，不做赘述了。 |
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